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<!DOCTYPE html>

<title>Louis de Funès</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Louis de Funès</h1>

</header>

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<div>Louis de Funès</div>

</div>

</div>

<div class="legend">Louis de Funès en 1970.</div>

<table><caption class="hidden" style="">Données clés</caption>

<th scope="row">Nom de naissance</th>

<td>

Louis Germain David de Funès de Galarza</td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Naissance</th>

<td>

<time class="nowrap date-lien bday" datetime="1914-07-31" data-sort-value="1914-07-31"><a href="31_juillet" title="31 juillet">31</a> <a href="Juillet_1914" title="Juillet 1914">juillet</a> <a href="1914_au_cin%C3%A9ma" title="1914 au cinéma">1914</a></time> <a href="Courbevoie" title="Courbevoie">Courbevoie</a> (<a href="France" title="France">France</a>)</td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Nationalité</th>

<td>

<a href="France" title="France">Française</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Décès</th>

<td>

<time class="nowrap date-lien dday" datetime="1983-01-27" data-sort-value="1983-01-27"><a href="27_janvier" title="27 janvier">27</a> <a href="Janvier_1983" title="Janvier 1983">janvier</a> <a href="1983_au_cin%C3%A9ma" title="1983 au cinéma">1983</a></time> (à 68 ans) <a href="Nantes" title="Nantes">Nantes</a> (<a href="France" title="France">France</a>)</td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Profession</th>

<td>

<a href="Acteur" title="Acteur">Acteur</a> <a href="R%C3%A9alisateur" title="Réalisateur">Coréalisateur</a> <a href="Pianiste" title="Pianiste">Pianiste</a></td>

</tr>

<tr>

<th scope="row">Films notables</th>

<td>

<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a> <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a> <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Le Gendarme de Saint-Tropez</a> <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> (<a href="Filmographie_de_Louis_de_Fun%C3%A8s" title="Filmographie de Louis de Funès">Voir filmographie</a>)</td>

</tr>

</tbody></table>

</div>

Louis de Funès est un <a href="Acteur" title="Acteur">acteur</a> <a href="Fran%C3%A7ais_(peuple)" title="Français (peuple)">français</a> né le <time class="nowrap bday" datetime="1914-07-31" data-sort-value="1914-07-31">31 juillet 1914</time> à <a href="Courbevoie" title="Courbevoie">Courbevoie</a> (<a href="Seine_(d%C3%A9partement)" title="Seine (département)">Seine</a>) et mort le <time class="nowrap dday" datetime="1983-01-27" data-sort-value="1983-01-27">27 janvier 1983</time> à <a href="Nantes" title="Nantes">Nantes</a> (<a href="Loire-Atlantique" title="Loire-Atlantique">Loire-Atlantique</a>).

Ayant joué dans plus de <a href="Filmographie_de_Louis_de_Fun%C3%A8s" title="Filmographie de Louis de Funès">cent cinquante films</a>, il est l'un des acteurs comiques les plus célèbres du <a href="Cin%C3%A9ma_fran%C3%A7ais" title="Cinéma français">cinéma français</a> de la seconde moitié du <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle et réalise les meilleurs résultats du cinéma français, des <a href="Ann%C3%A9es_1960" title="Années 1960">années 1960</a> au début des <a href="Ann%C3%A9es_1980" title="Années 1980">années 1980</a>. Il réalise également les meilleures audiences télévisées. Très peu récompensé, il reçoit toutefois un <a href="C%C3%A9sar_d'honneur" title="César d'honneur">César d'honneur</a> pour l'ensemble de sa carrière en 1980.

Après presque vingt ans sur les planches ainsi que devant les caméras dans de nombreux seconds rôles, il impose son personnage de <a href="Fran%C3%A7ais_(peuple)" title="Français (peuple)">Français</a> moyen impulsif, râleur, <a href="Personnalit%C3%A9_autoritaire" title="Personnalité autoritaire">autoritaire</a>, au franc-parler parfois dévastateur, et aux <a href="Verbig%C3%A9ration" class="mw-redirect" title="Verbigération">verbigérations</a> et mimiques parfois muettes. C'est dans les <a href="Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a> qu'il se fait connaître avec <a href="La_Travers%C3%A9e_de_Paris" title="La Traversée de Paris">La Traversée de Paris</a> (1956), ses premiers rôles principaux et le triomphe au théâtre d'<a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a>. Dans les deux décennies qui suivent, on le retrouve dans des succès populaires, parmi lesquels : <a href="Pouic-Pouic" title="Pouic-Pouic">Pouic-Pouic</a> (1963), <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Le Gendarme de Saint-Tropez</a> (1964) et <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">ses cinq suites</a>, la <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">trilogie Fantomas</a> (1964 à 1967), <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> (1965), <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a> (1966), <a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a>, <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> (1967), <a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a> (1968), <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a> (1969), <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a>, <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> (1971), <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a> (1973), <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> (1976), <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> (1978) <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> (1980), <a href="La_Soupe_aux_choux_(film)" title="La Soupe aux choux (film)">La Soupe aux choux</a> (1981).

Les caricatures démesurées de <a href="Petite_bourgeoisie" title="Petite bourgeoisie">petits bourgeois</a> conservateurs, qui typiquement flattent l'autorité tout en persécutant leurs subordonnés, résonnent particulièrement avec les sociétés européennes changeantes des années 1960 et le conduisent au succès. Néanmoins, dans sa vie privée, De Funès est un homme notoirement timide, réservé, et un <a href="Catholicisme" title="Catholicisme">catholique</a> dévoué.

Outre la France, les films de Louis de Funès ont connu un grand succès dans divers pays européens, et notamment en <a href="Russie" title="Russie">Russie</a>, du temps de l'<a href="Union_des_r%C3%A9publiques_socialistes_sovi%C3%A9tiques" title="Union des républiques socialistes soviétiques">URSS</a>. Sa popularité ne s'étendra que très peu dans le <a href="Monde_anglo-saxon" class="mw-redirect" title="Monde anglo-saxon">monde anglo-saxon</a>, à l'exception du succès outre-Atlantique du film <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>, nommé pour un <a href="Golden_Globe_du_meilleur_film_en_langue_%C3%A9trang%C3%A8re" title="Golden Globe du meilleur film en langue étrangère">Golden Globe</a> en 1975. Le souvenir de l'acteur est entretenu par deux musées : le <a href="Mus%C3%A9e_Louis-de-Fun%C3%A8s" title="Musée Louis-de-Funès">musée Louis-de-Funès</a> à <a href="Saint-Rapha%C3%ABl_(Var)" title="Saint-Raphaël (Var)">Saint-Raphaël</a> et le <a href="Mus%C3%A9e_de_la_Gendarmerie_et_du_Cin%C3%A9ma_de_Saint-Tropez" title="Musée de la Gendarmerie et du Cinéma de Saint-Tropez">musée de la Gendarmerie et du Cinéma</a>, dans l'ancienne gendarmerie de <a href="Saint-Tropez" title="Saint-Tropez">Saint-Tropez</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Biographie">Biographie</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Enfance_et_formation">Enfance et formation</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Origines_familiales">Origines familiales</h4></div>

</td>

</td>

</td></tr>

<tr>

<td style="padding: 0; margin: 0; border: 0;" colspan="3"><div class="thumbcaption">Ses parents Carlos Luis de Funes de Galarza et Leonor Soto Reguera, dans les années 1930.</div>

</td></tr></tbody></table>

</div>

Louis de Funès est issu d'une famille <a href="Espagne" title="Espagne">espagnole</a><a href="#cite_note-Loubier199119-1">[a]</a>. Son père, Carlos Luis de Funes de Galarza (<a href="S%C3%A9ville" title="Séville">Séville</a>, 1871 — <a href="Malaga" title="Malaga">Malaga</a>, <time class="nowrap" datetime="1934-05-19" data-sort-value="1934-05-19">19 mai 1934</time><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200525-2">[b]</a>) est un <a href="Avocat_(m%C3%A9tier)" title="Avocat (métier)">avocat</a> sans client et sans le sou à <a href="Malaga" title="Malaga">Malaga</a><a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>, où sa famille possède une propriété en ruine<a href="#cite_note-Loubier201412-4">[d]</a>. Ayant fait ses études à la <a href="Sorbonne" title="Sorbonne">Sorbonne</a>, il parle le français<a href="#cite_note-Loubier2014-5">[e]</a>. Des biographes évoquent une ascendance dans la <a href="Hidalgo_(noblesse)" title="Hidalgo (noblesse)">noblesse castillane</a> mais les <a href="Annuaire_de_la_noblesse" title="Annuaire de la noblesse">annuaires</a> présents à la <a href="Biblioth%C3%A8que_nationale_de_France" title="Bibliothèque nationale de France">Bibliothèque nationale de France</a> ne mentionnent pas de famille de Funès de Galarza<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-9">[note 1]</a>.

Sa mère Leonor Soto Reguera (<a href="Ortigueira" title="Ortigueira">Ortigueira</a>, <time class="nowrap" datetime="1878-01-21" data-sort-value="1878-01-21">21 janvier 1878</time> — <a href="Montmorency_(Val-d'Oise)" title="Montmorency (Val-d'Oise)">Montmorency</a>, <time class="nowrap" datetime="1957-10-25" data-sort-value="1957-10-25">25 octobre 1957</time><a href="#cite_note-10">[cit. 1]</a>) est la fille d'un <a href="Notaire" title="Notaire">notaire</a> <a href="Galice" title="Galice">galicien</a>, <a href="Teolindo_Soto_y_Barro" title="Teolindo Soto y Barro">Teolindo Soto y Barro</a><a href="#cite_note-Abuelo-11">[1]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>. Ce dernier est également avocat, notamment pour le compte des <a href="Histoire_des_chemins_de_fer_espagnols" title="Histoire des chemins de fer espagnols">chemins de fer espagnols</a>, et a été élu <a href="Congr%C3%A8s_des_d%C3%A9put%C3%A9s" title="Congrès des députés">député</a> et bientôt <a href="S%C3%A9nat_(Espagne)" title="Sénat (Espagne)">sénateur</a><a href="#cite_note-Abuelo-11">[1]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201412-4">[d]</a>. Les parents de Leonor voient d'un très mauvais œil l'approche de Carlos de Funes, cet <a href="Aventurier" title="Aventurier">aventurier</a> beau parleur, quoique raffiné et éduqué<a href="#cite_note-Abuelo-11">[1]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201412-4">[d]</a>. En 1904, puisqu'ils s'opposent à leur union et enferment leur fille, Carlos enlève Leonor<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200519-12">[i]</a>. Les deux amoureux fuient l'<a href="Espagne" title="Espagne">Espagne</a> et se réfugient en France<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200519-12">[i]</a>. Finalement, le père de Leonor revient sur sa décision et accepte de <a href="Dot" title="Dot">doter</a> sa fille confortablement<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200519-12">[i]</a>.

Carlos et Leonor de Funès s'installent dans un hôtel particulier de <a href="Neuilly-sur-Seine" title="Neuilly-sur-Seine">Neuilly-sur-Seine</a><a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201412-4">[d]</a>. Carlos ne peut plus exercer sa profession d'avocat depuis son installation en France et s'improvise alors courtier en pierres précieuses<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201412-4">[d]</a>. De la <a href="Rue_de_la_Paix_(Paris)" title="Rue de la Paix (Paris)">rue de Provence</a> à la <a href="Rue_de_Provence_(Paris)" title="Rue de Provence (Paris)">rue de la Paix</a>, il écoule auprès de clients variés des joyaux confiés par des bijouteries<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201413-13">[j]</a>. Il finit par être escroqué par un homme élégant qui demande à garder les pierres pour faire son choix mais ne réapparaît jamais<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201413-13">[j]</a>. L'essentiel de la dot part alors dans le remboursement de la bijouterie Halévy<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201413-13">[j]</a>. Le père de Leonor meurt d'un <a href="Infarctus" title="Infarctus">infarctus</a> en apprenant la nouvelle<a href="#cite_note-Loubier201413-13">[j]</a>. Le couple perd alors aussi la rente qui leur était accordée, et se voit contraint de faire des économies : ils licencient leurs domestiques, vendent la calèche, et quittent Neuilly pour un petit appartement au 29, rue Carnot à <a href="Courbevoie" title="Courbevoie">Courbevoie</a><a href="#cite_note-Loubier201414-14">[k]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Famille,_enfance,_scolarité">Famille, enfance, scolarité</h4></div>

Dans ce quartier ouvrier de <a href="B%C3%A9con-les-Bruy%C3%A8res" title="Bécon-les-Bruyères">Bécon-les-Bruyères</a>, Carlos et Leonor donnent naissance à trois enfants : <a href="Famille_de_Fun%C3%A8s" title="Famille de Funès">Marie</a> (dite « Mine ») le <time class="nowrap" datetime="1907-07-20" data-sort-value="1907-07-20">20 juillet 1907</time><a href="#cite_note-15">[2]</a>, puis <a href="Famille_de_Fun%C3%A8s" title="Famille de Funès">Charles</a> le <time class="nowrap" datetime="1908-09-12" data-sort-value="1908-09-12">12 septembre 1908</time> et Louis le <time class="nowrap" datetime="1914-07-31" data-sort-value="1914-07-31">31 juillet 1914</time><a href="#cite_note-Actenaissance-16">[3]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201414-14">[k]</a>,<a href="#cite_note-acte_de_décès-17">[cit. 2]</a>. Personnage un peu fantasque<a href="#cite_note-19">[cit. 3]</a>, Carlos peine à gagner sa vie sérieusement et traîne dans les cafés<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>. Il persévère en tant que <a href="Diamantaire" title="Diamantaire">diamantaire</a>, tentant notamment en vain de fabriquer des émeraudes de synthèse alors qu'il est <a href="Daltonisme" title="Daltonisme">daltonien</a><a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>. L'imminence d'une <a href="Premi%C3%A8re_Guerre_mondiale" title="Première Guerre mondiale">nouvelle guerre</a> en 1914 — étranger, il n'est pas mobilisé — lui donne l'idée d'élever des lapins, pour faire fortune au cas où Paris devait subir un nouveau siège <a href="Si%C3%A8ge_de_Paris_(1870-1871)" title="Siège de Paris (1870-1871)">comme</a> <a href="Guerre_franco-allemande_de_1870" title="Guerre franco-allemande de 1870">en 1870</a>, mais la <a href="Guerre_de_tranch%C3%A9es" title="Guerre de tranchées">guerre de tranchées</a> contrecarre son projet en retenant le front loin de la capitale<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201414-14">[k]</a>. Sur l'acte de naissance de Louis, le père se déclare « négociant en perles fines » et la mère « sans profession »<a href="#cite_note-Actes-20">[4]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200911-3">[c]</a>. En réalité, c'est Leonor qui fait vivre la famille en vendant des <a href="Fourrure" title="Fourrure">fourrures</a> aux bourgeoises qu'elle fréquentait auparavant<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201414-14">[k]</a>.

En 1920, la famille déménage à <a href="Villiers-sur-Marne" title="Villiers-sur-Marne">Villiers-sur-Marne</a> dans une petite maison, avec un étroit terrain grâce auquel le petit Louis découvre le <a href="Jardinage" title="Jardinage">jardinage</a><a href="#cite_note-Loubier201417-21">[m]</a>. Avec un père souvent absent de la maison, Leonor, dotée d'un fort caractère et d'une autorité incontestable, donne une éducation stricte et raffinée à ses enfants, suivant les règles de la bonne société dans laquelle elle a grandi<a href="#cite_note-Loubier201416-22">[n]</a>. Elle donne également à Louis ses premières leçons de <a href="Piano" title="Piano">piano</a> à l’âge de 5 ans, sans passer par le solfège<a href="#cite_note-Azoulay-23">[5]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201418-24">[o]</a>.

À dix ans, Louis de Funès entre au collège Jules-Ferry de <a href="Coulommiers_(Seine-et-Marne)" title="Coulommiers (Seine-et-Marne)">Coulommiers</a>, un établissement austère, où son frère est déjà pensionnaire, avec quatre uniques sorties par an<a href="#cite_note-Loubier201418-24">[o]</a>. Rêveur, indiscipliné, taciturne, malingre, avec son nez allongé et son regard apeuré il est le souffre-douleur de ses camarades du pensionnat<a href="#cite_note-On_s'fait_des_films-25">[6]</a>. Pendant les trois ans d'internat, où il apprend l'adversité et la méchanceté de ses professeurs, « il ne s'anime que pour dessiner, pêcher à la ligne et faire rire ses petits camarades »<a href="#cite_note-On_s'fait_des_films-25">[6]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>.

En juin <a href="1926_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1926 au théâtre">1926</a>, Louis de Funès connaît sa première expérience théâtrale lors d'un spectacle donné avec ses camarades à l'occasion du cinquantenaire de son collège : il joue et chante dans Le Royal Dindon, <a href="Op%C3%A9ra-comique" title="Opéra-comique">opéra-comique</a> en un acte de <a href="Louis_Bord%C3%A8se" title="Louis Bordèse">Luigi Bordèse</a>, au <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_municipal_de_Coulommiers" title="Théâtre municipal de Coulommiers">théâtre municipal de Coulommiers</a><a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. Selon le biographe <a href="Jean-Marc_Loubier" title="Jean-Marc Loubier">Jean-Marc Loubier</a>, il tient le rôle d'« un <a href="Enfant_de_troupe" title="Enfant de troupe">enfant de troupe</a> ressemblant curieusement à un gendarme chantant et gesticulant »<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. Le journal local commente : « La piécette délicieuse de Bodèse fut sérieusement [ou « supérieurement »] interprétée par plusieurs de nos concitoyens prodiges, en tête desquels nous devons féliciter Louis de Funès »<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>.

Carlos de Funes fait croire à son <a href="Suicide" title="Suicide">suicide</a> — en laissant ses chaussures, son chapeau et une lettre d'adieu au bord d’un canal — et part pour <a href="Cuba" title="Cuba">Cuba</a> puis le <a href="Venezuela" title="Venezuela">Venezuela</a>, pensant développer son commerce de pierres précieuses<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. La disparition de Carlos affecte Leonor mais pas Louis, qui selon son fils <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick</a> « détestait son père »<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. En 1930, au bout de trois ans, son épouse apprenant le subterfuge va le chercher<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. Pendant le périple de sa mère, Louis est confié à un medecin dirigeant une <a href="Pouponni%C3%A8re" title="Pouponnière">pouponnière</a> dans la <a href="Vall%C3%A9e_de_Chevreuse" title="Vallée de Chevreuse">vallée de Chevreuse</a>, où le grand air fortifie le petit enfant chétif et lui donne le goût de la nature<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200522-27">[q]</a>. Après plusieurs mois, Leonor ramène Carlos rongé par la <a href="Tuberculose" title="Tuberculose">tuberculose</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201419-26">[p]</a>. En 1932, ce dernier décide de repartir en Espagne, où il meurt, seul et ruiné, le <time class="nowrap" datetime="1934-05-19" data-sort-value="1934-05-19">19 mai 1934</time> à <a href="Malaga" title="Malaga">Malaga</a>, à 63 ans<a href="#cite_note-Loubier201421-28">[r]</a>,<a href="#cite_note-29">[note 2]</a>.

En 1930, à 16 ans, après des études secondaires moyennes au <a href="Lyc%C3%A9e_Condorcet" title="Lycée Condorcet">lycée Condorcet</a> de Paris et suivant les conseils de son frère devenu fourreur, Louis de Funès entre à l’<a href="%C3%89cole_professionnelle" title="École professionnelle">École professionnelle</a> de la fourrure, située près de la <a href="Place_de_la_Bastille" title="Place de la Bastille">place de la Bastille</a> ; il en est renvoyé pour chahut<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>. Il travaille ensuite chez plusieurs fourreurs, exerce successivement différents métiers (comptable, <a href="%C3%89talagiste" title="Étalagiste">étalagiste</a>, décorateur)<a href="#cite_note-30">[s]</a>, ses renvois fréquents et la lassitude de ses frasques professionnelles conduisent ses parents à l’inscrire, en 1932, à l’<a href="%C3%89cole_nationale_sup%C3%A9rieure_Louis-Lumi%C3%A8re" title="École nationale supérieure Louis-Lumière">École technique de photographie et de cinéma</a> (ETPC), située à deux pas de son domicile, où il choisit la section cinéma<a href="#cite_note-31">[t]</a>.

Dans les cours, il a notamment pour condisciple <a href="Henri_Deca%C3%AB" title="Henri Decaë">Henri Decaë</a>, bien plus tard <a href="Directeur_de_la_photographie" title="Directeur de la photographie">directeur de la photographie</a> de plusieurs de ses films.<blockquote>

« Louis de Funès était quelqu'un qui n'était pas expansif à la ville. Chaque fois que nous nous rencontrions pour un nouveau film, il me redisait quelques formules chimiques apprises à l'ETPC vingt ou trente ans auparavant, en 1933, dont ce nom de produit qui le faisait hurler de rire, « hyposulfite de soude ». Ceci en imitant le professeur strict qui nous en enseigna les propriétés... C'était comme une connivence entre nous<a href="#cite_note-32">[u]</a> ! »

</blockquote>— Henri Decaë

Finalement, il est renvoyé pour incendie volontaire<a href="#cite_note-33">[v]</a>. Commence alors un cycle de périodes de <a href="Ch%C3%B4mage" title="Chômage">chômage</a> et d’emplois d’où il finit toujours par se faire renvoyer<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200544-34">[w]</a>. Son fils <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> explique : « Après avoir abandonné ses études secondaires, mon père avait exercé toutes sortes de petits métiers. Je me demande s'il ne les enjolivait pas un peu dans ses interviews car à la maison il n'en parlait jamais »<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200544-34">[w]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Premiers_pas_sur_scène">Premiers pas sur scène</h3></div>

Lorsque la <a href="Seconde_Guerre_mondiale" title="Seconde Guerre mondiale">Seconde Guerre mondiale</a> commence en <time class="nowrap" datetime="1939-09" data-sort-value="1939-09">septembre 1939</time>, Louis de Funès, alors âgé de 25 ans, est convoqué pour la <a href="Mobilisation_fran%C3%A7aise_de_1939" title="Mobilisation française de 1939">mobilisation</a>, étant apte au service passif<a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>. À l'appel du <a href="Service_militaire_en_France" title="Service militaire en France">service militaire</a> à vingt ans, en 1934, il avait été déclaré inapte au service actif pour sa constitution malingre (1,65 mètre et 54 <abbr class="abbr" title="kilogramme">kg</abbr>) et l'antécédent de son père emporté par la <a href="Tuberculose" title="Tuberculose">tuberculose</a><a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>. De nouveaux passages auprès des médecins militaires les trois années suivantes avaient confirmé son inaptitude<a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200525-2">[b]</a>.

Il est donc affecté provisoirement à des travaux de <a href="Manutention" title="Manutention">manutention</a> et de <a href="Terrassement" title="Terrassement">terrassement</a>, transporté de caserne en caserne, jusqu'à stationner près de la <a href="Marne_(rivi%C3%A8re)" title="Marne (rivière)">Marne</a><a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>. Au cours de la « <a href="Dr%C3%B4le_de_guerre" title="Drôle de guerre">drôle de guerre</a> », il monte de petits divertissements pour les troupes, où il imite notamment avec talent <a href="Maurice_Chevalier" title="Maurice Chevalier">Maurice Chevalier</a><a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>. Quelques jours de maladie en <time class="nowrap" datetime="1940-04" data-sort-value="1940-04">avril 1940</time> le font passer devant une commission médicale, qui le réforme en évoquant la tuberculose, qu'il n'a pourtant pas<a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>,<a href="#cite_note-36">[7]</a>. Il pensa toute sa vie avoir échappé aux combats à la place d'un autre grâce à une confusion de dossiers radiologiques<a href="#cite_note-Dicale200915-35">[x]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200525-2">[b]</a>,<a href="#cite_note-37">[n 1]</a>. Son frère Charles est mobilisé au <a href="152e_r%C3%A9giment_d'infanterie" class="mw-redirect" title="152e régiment d'infanterie"><abbr class="abbr" title="Cent-cinquante-deuxième">152e</abbr> régiment d'infanterie</a>, envoyé dans les <a href="Massif_ardennais" title="Massif ardennais">Ardennes</a><a href="#cite_note-Loubier201435-38">[y]</a>. Il est <a href="Mort_pour_la_France" title="Mort pour la France">mort pour la France</a> au cours de l'<a href="Travers%C3%A9e_des_Ardennes" title="Traversée des Ardennes">offensive surprise allemande</a>, fauché par une mitrailleuse ennemie à l'entrée de <a href="Sault-l%C3%A8s-Rethel" title="Sault-lès-Rethel">Sault-lès-Rethel</a> le <time class="nowrap" datetime="1940-05-20" data-sort-value="1940-05-20">20 mai 1940</time><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200525-2">[b]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201435-38">[y]</a>,<a href="#cite_note-CharlesDeFunès-39">[8]</a>,<a href="#cite_note-42">[n 2]</a>. Louis devient le <a href="Tutelle_en_France" title="Tutelle en France">tuteur</a> de son neveu orphelin Édouard, mais celui-ci est élevé par sa tante « Mine » puisque l'oncle Louis est désargenté<a href="#cite_note-Loubier201435-38">[y]</a>.

Sous l'<a href="Occupation_de_la_France_par_l'Allemagne_(Seconde_Guerre_mondiale)" class="mw-redirect" title="Occupation de la France par l'Allemagne (Seconde Guerre mondiale)">Occupation</a>, Louis enchaîne les petits boulots (étalagiste, cireur et gratteur de parquets…)<a href="#cite_note-Loubier201447-43">[z]</a>. Bientôt, il se fait engager comme <a href="Pianiste" title="Pianiste">pianiste</a> de bar et rencontre <a href="Eddie_Barclay" title="Eddie Barclay">Eddie Barclay</a><a href="#cite_note-44">[n 3]</a> : « Louis de Funès, comme moi, ne déchiffrait pas la musique. Il avait de l'oreille. C'était un excellent musicien. Il ne parlait pas un jour d'être comédien<a href="#cite_note-45">[aa]</a>. » Il joue dans un grand nombre d’établissements, enchaînant des soirées de douze heures, payé à la coupelle ou touchant un cachet de misère<a href="#cite_note-46">[11]</a>. Le cinéaste <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a> indique : « Je l'ai rencontré en 1942 lorsqu'il était pianiste à la Madeleine. Dans un bistrot à Bagatelle, il tenait le piano à quatre mains. Lorsque ce dernier jouait seul, de Funès montait sur le piano et chantait. »

Il se servira de cette capacité dans certains de ses films, comme <a href="Pas_de_week-end_pour_notre_amour" title="Pas de week-end pour notre amour">Pas de week-end pour notre amour</a>, <a href="La_Rue_sans_loi" title="La Rue sans loi">La Rue sans loi</a>, <a href="Frou-frou_(film%2C_1955)" title="Frou-frou (film, 1955)">Frou-frou</a>, <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a>, <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>, <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a> ou encore <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>.

Au tout début des <a href="Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a>, l'apprenti pianiste rejoint son ami <a href="Eddy_Barclay" class="mw-redirect" title="Eddy Barclay">Eddy Barclay</a> qui l'invite à s'inscrire au nouveau Conservatoire International de Jazz dirigé par le professeur Charles-Henry<a href="#cite_note-47">[12]</a>. Il y fait la connaissance de la secrétaire du directeur, Jeanne Barthélémy, laquelle va devenir sa seconde épouse<a href="#cite_note-48">[13]</a>.

Outre Eddy Barclay, en pleine <a href="Paris_sous_l'occupation_allemande" title="Paris sous l'occupation allemande">Occupation</a> et jusqu'en 1943, le Conservatoire de Jazz de Paris de Charles-Henry regroupe certaines personnalités qui marqueront l'univers artistique français, parmi lesquels on compte <a href="Raymond_Legrand" title="Raymond Legrand">Raymond Legrand</a>, <a href="Albert_Raisner" title="Albert Raisner">Albert Raisner</a>, <a href="Robert_Dussaut" title="Robert Dussaut">Robert Dussaut</a>, <a href="Michel_Warlop" title="Michel Warlop">Michel Warlop</a>, <a href="Georges_Friboulet" title="Georges Friboulet">Georges Friboulet</a>, <a href="Robert_Br%C3%A9ard" title="Robert Bréard">Robert Bréard</a>, <a href="L%C3%A9o_Chauliac" title="Léo Chauliac">Léo Chauliac</a>, <a href="Camille_Sauvage" title="Camille Sauvage">Camille Sauvage</a>, <a href="Pierre_Spiers" title="Pierre Spiers">Pierre Spiers</a>, <a href="Ir%C3%A8ne_de_Tr%C3%A9bert" title="Irène de Trébert">Irène de Trébert</a>, <a href="Gus_Viseur" title="Gus Viseur">Gus Viseur</a><a href="#cite_note-49">[14]</a>...

En 1943, à l’âge de 29 ans, il décide de devenir comédien, et s’inscrit au <a href="Cours_Simon" title="Cours Simon">cours Simon</a>, réussissant son concours d’entrée grâce à une interprétation d’une scène des <a href="Les_Fourberies_de_Scapin" title="Les Fourberies de Scapin">Fourberies de Scapin</a>, de <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a><a href="#cite_note-Jelot-Blanc199333-50">[ab]</a>. Même s’il n’y fait qu’un court passage<a href="#cite_note-51">[ac]</a>, il croise dans le cours d'autres apprentis comédiens, comme <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a>, qui lui permet de débuter plus tard dans la pièce <a href="L'Amant_de_paille" title="L'Amant de paille">L'Amant de paille</a> de <a href="Marc-Gilbert_Sauvajon" title="Marc-Gilbert Sauvajon">Marc-Gilbert Sauvajon</a>.

« Un hasard prodigieux. Je descendais d’un wagon de première dans le métro et Daniel Gélin, déjà croisé au cours René-Simon, montait dans un wagon de seconde. La porte allait se refermer lorsqu’il me crie : « Téléphone-moi demain. J’ai un petit rôle pour toi<a href="#cite_note-Jelot-Blanc199333-50">[ab]</a> ». »

</blockquote>— Louis de Funès

Daniel Gélin donne une version un peu différente de leur rencontre sur le quai de métro, dans son autobiographie<a href="#cite_note-52">[ad]</a>. À côté de quelques petites figurations théâtrales, l’acteur se démène pour gagner sa vie grâce à ses activités de <a href="Pianiste" title="Pianiste">pianiste</a> de <a href="Jazz" title="Jazz">jazz</a>, donnant parfois des cours le jour, puis jouant la nuit à travers le Paris nocturne<a href="#cite_note-53">[ae]</a>.

Début 1944, il échappe de peu au <a href="Service_du_travail_obligatoire_(France)" title="Service du travail obligatoire (France)">STO</a>, sauvé par sa concierge : elle prétend face à la police allemande que « l’oisif » recherché est parti la veille<a href="#cite_note-54">[15]</a>.

En 1945, toujours grâce à Daniel Gélin, que de Funès surnommait « Ma Chance » lorsqu'il le croisait<a href="#cite_note-55">[af]</a>, il débute au cinéma, âgé de plus de trente ans, dans <a href="La_Tentation_de_Barbizon" title="La Tentation de Barbizon">La Tentation de Barbizon</a>, de <a href="Jean_Stelli" title="Jean Stelli">Jean Stelli</a>. Dans le petit rôle du portier du <a href="Cabaret" title="Cabaret">cabaret</a> Le Paradis, il prononce sa première réplique à l'écran en voyant un client (interprété par <a href="Pierre_Larquey" title="Pierre Larquey">Pierre Larquey</a>) qui essaye de passer à travers une porte fermée : « Ben, il a son compte celui-là, aujourd’hui ! » L'acteur enchaîne dès lors <a href="Silhouette_(cin%C3%A9ma)" title="Silhouette (cinéma)">silhouettes</a>, figurations et petits rôles. Quelquefois il incarne même plusieurs personnages dans un même film, comme pour <a href="Du_Guesclin_(film)" title="Du Guesclin (film)">Du Guesclin</a> de <a href="Bernard_de_Latour" title="Bernard de Latour">Bernard de Latour</a>, en 1948, où il tient tour à tour les rôles de mendiant, de chef de bande, d'astrologue et de seigneur<a href="#cite_note-56">[16]</a>. En 1949, il joue dans <a href="Pas_de_week-end_pour_notre_amour" title="Pas de week-end pour notre amour">Pas de week-end pour notre amour</a>, une comédie conçue autour du ténor-vedette de l'époque, <a href="Luis_Mariano" title="Luis Mariano">Luis Mariano</a> ; de Funès y tient le rôle secondaire du domestique-pianiste du baron (joué par <a href="Jules_Berry" title="Jules Berry">Jules Berry</a>), ce qui lui permet d'accompagner à l'écran des airs d'<a href="Op%C3%A9rette" title="Opérette">opérettes</a> et autres morceaux de facture classique, mais également de <a href="Jazz" title="Jazz">jazz</a><a href="#cite_note-57">[n 4]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ascension">Ascension</h3></div>

En 1950, il est pianiste-comédien dans la troupe Les Burlesques de Paris de <a href="Max_R%C3%A9vol" title="Max Révol">Max Révol</a> lorsque <a href="Sacha_Guitry" title="Sacha Guitry">Sacha Guitry</a> lui confie plusieurs petits rôles, notamment dans <a href="La_Poison" title="La Poison">La Poison</a> (1951), <a href="Je_l'ai_%C3%A9t%C3%A9_trois_fois_(film)" title="Je l'ai été trois fois (film)">Je l'ai été trois fois</a> (1952), <a href="Si_Paris_nous_%C3%A9tait_cont%C3%A9" title="Si Paris nous était conté">Si Paris nous était conté</a> (1955) et surtout <a href="La_Vie_d'un_honn%C3%AAte_homme" title="La Vie d'un honnête homme">La Vie d'un honnête homme</a> (1953), où il a un rôle un peu plus consistant de valet de chambre « obséquieux et fourbe, presque inquiétant l'espace d'un plan<a href="#cite_note-Aknin20056-58">[ag]</a> ». Dans ce film, son personnage s'affine un peu plus — « il apparaît « au naturel », sans grimace ni moustache<a href="#cite_note-Aknin20056-58">[ag]</a> » — et il est associé pour la première fois à <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>. En 1952, il rejoint la troupe des <a href="Les_Branquignols" title="Les Branquignols">Branquignols</a> dirigée par <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a>, bien que les circonstances de la rencontre entre de Funès et Dhéry varient considérablement en fonction des auteurs. Il y apparaît d’abord dans la revue Bouboute et Sélection. <blockquote>

« En 1952, mon père jouait La Puce à l'oreille de Feydeau [...]. À la fin de la représentation, mon père courait au petit théâtre Vernet [...] pour apparaître dans le premier sketch de Bouboute et Sélection [...] puis, il reprenait le métro pour rejoindre le cabaret où il incarnait un clochard<a href="#cite_note-59">[ah]</a> »

</blockquote>— Olivier de Funès

En 1953, on le remarque, aux côtés de <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a> et de <a href="Jeanne_Moreau" title="Jeanne Moreau">Jeanne Moreau</a>, dans le rôle de M. Triboudot, le photographe dans <a href="Dortoir_des_grandes_(film%2C_1953)" title="Dortoir des grandes (film, 1953)">Dortoir des grandes</a> d’<a href="Henri_Decoin" title="Henri Decoin">Henri Decoin</a>. Puis il officie dans <a href="Ah_!_les_belles_bacchantes" class="mw-redirect" title="Ah ! les belles bacchantes">Ah ! les belles bacchantes</a> en <a href="1953_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1953 au théâtre">1953</a>. Cette revue obtient un grand succès<a href="#cite_note-60">[17]</a> — deux années de représentations — et contribue à le faire connaître<a href="#cite_note-62">[cit. 4]</a>. De plus, intégré dans une troupe dédiée au comique, l’acteur va perfectionner sa technique. Il tourne ses premiers <a href="Cin%C3%A9ma_en_couleurs" class="mw-redirect" title="Cinéma en couleurs">films en couleurs</a> l’année suivante dans l’adaptation du spectacle à l'écran par <a href="Jean_Loubignac" title="Jean Loubignac">Jean Loubignac</a>, mais aussi dans <a href="La_Reine_Margot_(film%2C_1954)" title="La Reine Margot (film, 1954)">La Reine Margot</a> de <a href="Jean_Dr%C3%A9ville" title="Jean Dréville">Jean Dréville</a>, tourné avant, mais sorti en salles après. Cette même année, il joue face à <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a> dans <a href="Le_Mouton_%C3%A0_cinq_pattes" title="Le Mouton à cinq pattes">Le Mouton à cinq pattes</a> d’<a href="Henri_Verneuil" title="Henri Verneuil">Henri Verneuil</a>, et pour la première fois face à <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> dans <a href="Poisson_d'avril_(film%2C_1954)" title="Poisson d'avril (film, 1954)">Poisson d’avril</a> de <a href="Gilles_Grangier" title="Gilles Grangier">Gilles Grangier</a>. <a href="Jean-Paul_Le_Chanois" title="Jean-Paul Le Chanois">Jean-Paul Le Chanois</a>, après lui avoir confié deux petits rôles dans <a href="Sans_laisser_d'adresse_(film)" title="Sans laisser d'adresse (film)">Sans laisser d'adresse</a> (1951) et <a href="Agence_matrimoniale_(film)" title="Agence matrimoniale (film)">Agence matrimoniale</a> (1952), lui offre le second rôle de M. Calomel dans la comédie populaire à succès <a href="Papa%2C_Maman%2C_la_Bonne_et_moi_(film)" title="Papa, Maman, la Bonne et moi (film)">Papa, Maman, la Bonne et moi</a> (1954) et sa suite <a href="Papa%2C_maman%2C_ma_femme_et_moi" title="Papa, maman, ma femme et moi">Papa, maman, ma femme et moi</a> (1956). Alternant les <a href="Navet_(film)" title="Navet (film)">navets</a> et les productions plus dignes<a href="#cite_note-Dicale200953-63">[aj]</a>, il court les cachets, et tourne en <a href="1954" title="1954">1954</a> pas moins de dix-huit films dans lesquels il n'obtient que des seconds rôles<a href="#cite_note-64">[ak]</a>.

En <a href="1956_au_cin%C3%A9ma" title="1956 au cinéma">1956</a>, il obtient un début de reconnaissance de la critique<a href="#cite_note-65">[18]</a> au cinéma dans <a href="La_Travers%C3%A9e_de_Paris" title="La Traversée de Paris">La Traversée de Paris</a>, de <a href="Claude_Autant-Lara" title="Claude Autant-Lara">Claude Autant-Lara</a>, où il joue l’épicier Jambier. Il s’impose avec force face à <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a> et <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>, dans une prestation de quelques minutes au cours de laquelle il dessine en quelque sorte son futur personnage<a href="#cite_note-66">[19]</a> : lâche devant « le fort » (Jean Gabin) et colérique devant « le faible » (Bourvil). Même si le film a atteint aujourd’hui le statut de <a href="Film_culte" title="Film culte">film culte</a>, il connaît à sa sortie un succès public pour son « discours continûment ambivalent<a href="#cite_note-67">[al]</a> ». Dès l’année suivante, <a href="Maurice_R%C3%A9gamey" title="Maurice Régamey">Maurice Régamey</a> lui offre son premier rôle principal dans <a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a>. Son interprétation d'un compositeur suicidaire vaut à l’acteur le Grand Prix du rire <a href="1957_au_cin%C3%A9ma" title="1957 au cinéma">1957</a>, sa première récompense, et le film, « petite production sans prétention, qui aurait dû passer inaperçue, [...] tient l'affiche de très longues semaines<a href="#cite_note-68">[am]</a>. »

Encore en 1957, il est la tête d’affiche de <a href="Ni_vu%2C_ni_connu_(film)" title="Ni vu, ni connu (film)">Ni vu, ni connu</a>, d’<a href="Yves_Robert_(cin%C3%A9aste)" class="mw-redirect" title="Yves Robert (cinéaste)">Yves Robert</a>, dans le rôle du braconnier Blaireau. Accompagné de son chien Fous le camp, cet « avatar rural de <a href="Guignol" title="Guignol">Guignol</a><a href="#cite_note-69">[an]</a> » brave toutes les formes d'autorité et finit toujours par échapper au garde-chasse. Le film est un beau succès à sa sortie et vaut à l'acteur quelques articles laudateurs dans la presse, à l'instar de l'hebdomadaire <a href="France_Dimanche" title="France Dimanche">France Dimanche</a>, qui, dans son numéro du <time class="nowrap" datetime="1957-09-20" data-sort-value="1957-09-20">20 septembre 1957</time>, titre à la une : <blockquote>

« Louis de Funès, l'acteur le plus drôle de France<a href="#cite_note-70">[ao]</a> »

</blockquote>— France Dimanche

La même année, il tient à nouveau un rôle principal dans le film <a href="Taxi%2C_Roulotte_et_Corrida" title="Taxi, Roulotte et Corrida">Taxi, Roulotte et Corrida</a>, d’<a href="Andr%C3%A9_Hunebelle" title="André Hunebelle">André Hunebelle</a>. Ce long-métrage tourné en <a href="Espagne" title="Espagne">Espagne</a>, connaît un certain succès avec 2,542 millions d’entrées. Pourtant, la progression de sa carrière au cinéma marque ensuite une pause et il retourne à des productions ou des rôles moins importants pour quelque temps.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Deux_rôles_décisifs">Deux rôles décisifs</h3></div>

C’est d’abord au théâtre que la carrière du comédien va connaître une nouvelle accélération. Depuis ses débuts, l’acteur ne s’est jamais éloigné des planches et il reprend notamment, en <a href="1957_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1957 au théâtre">1957</a>, aux côtés de <a href="Danielle_Darrieux" title="Danielle Darrieux">Danielle Darrieux</a> et <a href="Robert_Lamoureux" title="Robert Lamoureux">Robert Lamoureux</a>, le rôle créé par <a href="Raimu" title="Raimu">Raimu</a> dans <a href="Faisons_un_r%C3%AAve_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Faisons un rêve (pièce de théâtre)">Faisons un rêve</a> de <a href="Sacha_Guitry" title="Sacha Guitry">Sacha Guitry</a>. Le biographe de l’auteur, <a href="Jacques_Lorcey" title="Jacques Lorcey">Jacques Lorcey</a>, note : « Ce sera la dernière grande joie de notre Sacha [Guitry]. [...] Ce succès, obtenu par des vedettes tellement différentes des créateurs lui apporte la certitude que son théâtre lui survivra<a href="#cite_note-71">[ap]</a>. »

En septembre <a href="1959_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1959 au théâtre">1959</a>, pour les <a href="Herbert-Karsenty#Galas_Karsenty" title="Herbert-Karsenty">tournées Karsenty</a>, il débute les répétitions d'<a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a>, une pièce de <a href="Claude_Magnier" title="Claude Magnier">Claude Magnier</a> créée à <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> l'année précédente avec <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a> et <a href="Jean-Paul_Belmondo" title="Jean-Paul Belmondo">Jean-Paul Belmondo</a>. À partir du <abbr class="abbr" title="Premier">1er</abbr> octobre, commencent les cent jours d’une tournée en province et en <a href="Maghreb" title="Maghreb">Afrique du Nord</a>. Le succès est tel qu'on lui propose de reprendre la pièce à Paris en janvier <a href="1961_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1961 au théâtre">1961</a>. D’abord hésitant, il accepte finalement<a href="#cite_note-72">[aq]</a>. La pièce est un énorme succès, et sur scène il multiplie les improvisations et les prouesses physiques :

« Louis [de Funès] était carrément génial dans Oscar. Génial d'invention, de burlesque. Il avait amélioré le rôle<a href="#cite_note-73">[ar]</a>. »

</blockquote>— Pierre Mondy, créateur du rôle repris par de Funès. L’acteur reprendra « ce rôle fétiche » dans l’<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">adaptation cinématographique de la pièce</a> réalisée par <a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a> en <a href="1967_au_cin%C3%A9ma" title="1967 au cinéma">1967</a>, puis à nouveau sur scène au début des <a href="Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a> dans une mise en scène de Pierre Mondy.

En parallèle, il continue à tourner au cinéma, comme en <a href="1961_au_cin%C3%A9ma" title="1961 au cinéma">1961</a> dans un petit rôle de barman dans <a href="Le_crime_ne_paie_pas_(film%2C_1962)" title="Le crime ne paie pas (film, 1962)">Le crime ne paie pas</a>, le troisième film réalisé par <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>. Lors du tournage, alors qu'il tient le seul rôle comique du film, de Funès essaie de convaincre le réalisateur qu'il est fait pour tourner des <a href="Film_comique" class="mw-redirect" title="Film comique">films comiques</a> : « Quant à toi, tu es un auteur comique, et tu ne parviendras à t'exprimer vraiment que lorsque tu auras admis cette vérité-là<a href="#cite_note-74">[as]</a>. » La même année, il tient le double rôle des jumeaux Viralot, l'un chef du personnel et l'autre commissaire, dans <a href="La_Belle_Am%C3%A9ricaine" title="La Belle Américaine">La Belle Américaine</a> de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a>. L'année suivante, il incarne un restaurateur colérique et cupide face à <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a> dans <a href="Le_Gentleman_d'Epsom" title="Le Gentleman d'Epsom">Le Gentleman d’Epsom</a> de <a href="Gilles_Grangier" title="Gilles Grangier">Gilles Grangier</a>. En <a href="1963_au_cin%C3%A9ma" title="1963 au cinéma">1963</a>, il retrouve la tête d’affiche avec <a href="Jacqueline_Maillan" title="Jacqueline Maillan">Jacqueline Maillan</a> dans <a href="Pouic-Pouic" title="Pouic-Pouic">Pouic-Pouic</a>, l’adaptation par <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> de la pièce de boulevard <a href="Sans_c%C3%A9r%C3%A9monie" title="Sans cérémonie">Sans cérémonie</a>, qu’il avait écrite avec <a href="Jacques_Vilfrid" title="Jacques Vilfrid">Jacques Vilfrid</a>. De Funès avait participé à la création de la pièce en <a href="1952_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1952 au théâtre">1952</a> — il tenait le rôle du maître d’hôtel incarné par <a href="Christian_Marin" title="Christian Marin">Christian Marin</a> dans le film — mais la pièce n’avait pas connu le succès. Finalement, malgré cet insuccès et les difficultés rencontrées par le réalisateur auprès des producteurs pour monter le projet autour de l'acteur<a href="#cite_note-75">[at]</a>, ce film lui permet de retrouver un large public et marque le départ de la seconde partie de sa carrière qui ne verra plus sa popularité fléchir.

Dans <a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a> comme dans Pouic-Pouic, de Funès incarne un homme aisé et irascible, ayant des difficultés avec sa progéniture : il décline son « personnage fétiche inspiré du <a href="Pantalon_(commedia_dell'arte)" title="Pantalon (commedia dell'arte)">Pantalon</a> » de la <a href="Commedia_dell'arte" title="Commedia dell'arte">commedia dell'arte</a><a href="#cite_note-76">[au]</a>. Il a alors créé son personnage comique : colérique, autoritaire, grimaçant, tout en énergie et « a gommé certaines outrances qui le parasitaient dans les années 1950<a href="#cite_note-77">[av]</a>. »

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Consécration">Consécration</h3></div>

<a href="Pouic-Pouic" title="Pouic-Pouic">Pouic-Pouic</a>, où de Funès incarne un boursicoteur harcelé par les histoires de famille et les péripéties domestiques, marque aussi le début de sa collaboration avec le réalisateur <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a>, également musicien<a href="#cite_note-78">[20]</a>, qui le fera jouer dans douze films : Pouic-Pouic (1963), <a href="Faites_sauter_la_banque" title="Faites sauter la banque">Faites sauter la banque</a> (1964), la série des <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a> (six films entre 1964 et 1982), <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> (1967), <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> (1971), <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> (1980) et <a href="La_Soupe_aux_choux_(film)" title="La Soupe aux choux (film)">La Soupe aux choux</a> (1981). Malgré les réticences des producteurs qui auraient préféré <a href="Darry_Cowl" title="Darry Cowl">Darry Cowl</a> ou <a href="Francis_Blanche" title="Francis Blanche">Francis Blanche</a><a href="#cite_note-79">[aw]</a>, Girault impose de Funès dans le rôle de Ludovic Cruchot, le héros du <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Gendarme de Saint-Tropez</a>. Le film rencontre un succès considérable et installe l’acteur en haut du <a href="Box-office" title="Box-office">box-office</a> pour la première fois. À peine deux mois plus tard, de Funès triomphe à nouveau dans le rôle du commissaire Juve de <a href="Fantomas_(film%2C_1964)" title="Fantomas (film, 1964)">Fantomas</a>. Dans ce film, construit sur la double composition (Fantômas/Fandor) de <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a> dans le premier rôle, de Funès transfigure son personnage<a href="#cite_note-80">[n 5]</a> et éclipse ses partenaires<a href="#cite_note-81">[21]</a>. Tandis que les succès populaires s’accumulent, il tourne <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a>, réalisé par <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, où il partage l’affiche avec <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>. La sortie du film est un nouveau triomphe (près de douze millions de spectateurs). L'été <time>1964</time> (date du tournage successifs de ces 3 films) constitue un point de bascule dans sa carrière. C'est durant celui-ci, à l'âge de 50 ans, qu'il va passer du statut de <a href="Vedette_(personnalit%C3%A9)" title="Vedette (personnalité)">vedette</a>, à celui de <a href="Star_de_cin%C3%A9ma" title="Star de cinéma">star</a>.

En <a href="1966_au_cin%C3%A9ma" title="1966 au cinéma">1966</a>, il joue le rôle d'un directeur de restaurant dans <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, puis d'un chef d'orchestre tyrannique de la <a href="Occupation_de_la_France_par_l'Allemagne_pendant_la_Seconde_Guerre_mondiale" title="Occupation de la France par l'Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale">France occupée</a> dans <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>, de nouveau avec Bourvil comme partenaire et Oury comme réalisateur. Le film connaît un succès colossal et a longtemps détenu le record du plus grand nombre de places de cinéma vendues en France<a href="#cite_note-82">[n 6]</a> (plus de 17 millions de spectateurs).

En <time class="nowrap" datetime="1967-01" data-sort-value="1967-01">janvier 1967</time>, Louis de Funès acquiert le <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">château de Clermont</a>, situé au <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a> en <a href="Loire-Atlantique" title="Loire-Atlantique">Loire-Atlantique</a><a href="#cite_note-MondeClermont-83">[22]</a>. Il était la propriété de Charles Nau de Maupassant<a href="#cite_note-84">[n 7]</a>, époux d'une tante paternelle de Jeanne de Funès, et le couple de Funès y est souvent allé en vacances. Depuis la mort de sa tante en 1963, Jeanne de Funès avait hérité de la moitié du château en <a href="Indivision" title="Indivision">indivision</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005129-85">[ax]</a>. Les négociations auprès des six autres cohéritiers pour acheter l'autre moitié échouèrent<a href="#cite_note-Loubier2014295-300-86">[ay]</a>. L'intégralité du domaine est finalement mise aux <a href="Ench%C3%A8re" title="Enchère">enchères</a> le <time class="nowrap" datetime="1967-01-25" data-sort-value="1967-01-25">25 janvier 1967</time><a href="#cite_note-Loubier2014295-300-86">[ay]</a>,<a href="#cite_note-MondeClermont-83">[22]</a>. Le notaire mandaté par Louis de Funès remporte les enchères pour 830 000 francs, soit à peu près ce qu'il peut toucher pour un film à la même époque<a href="#cite_note-Dicale2009346-87">[az]</a>. Cette retraite lui permet de vivre au calme, loin des journalistes et des curieux, alors que sa vie quotidienne d'antan en région parisienne n'est plus permise depuis trois ans par sa notoriété envahissante<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005129-85">[ax]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014295-300-86">[ay]</a>,<a href="#cite_note-89">[n 8]</a>. De plus, il offre à son épouse le château de son enfance, elle qui a vécu ses années de précarité alors qu'elle venait d'un milieu bourgeois<a href="#cite_note-FrèresDeFunès-90">[23]</a>. L'acteur se sépare de sa maison de campagne <a href="Saint-Clair-sur-Epte" title="Saint-Clair-sur-Epte">dans le Val d'Oise</a> et de son appartement d'été à <a href="Hy%C3%A8res" title="Hyères">Hyères</a><a href="#cite_note-Dicale2009347-91">[bb]</a>. Le château, inhabité depuis six ans et délabré, nécessite deux ans de travaux et <a href="Restauration_(art)" title="Restauration (art)">restaurations</a><a href="#cite_note-Loubier2014295-300-86">[ay]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Succès_à_répétition">Succès à répétition</h3></div>

<a href="Fantomas_contre_Scotland_Yard" title="Fantomas contre Scotland Yard">Fantomas contre Scotland Yard</a> est le premier film de Louis de Funès à sortir après le triomphe de <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a><a href="#cite_note-Dicale2009328-92">[bc]</a>. En un an, le film enregistre 2,7 millions d'entrées<a href="#cite_note-CO1967-93">[24]</a>, soit moins que les deux premiers opus<a href="#cite_note-Dicale2009329-94">[bd]</a>. La critique est sévère envers le scénario et la réalisation mais apprécie généralement le numéro du commissaire Juve, tout en regrettant que <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a> soit relégué au second plan<a href="#cite_note-Dicale2009328-92">[bc]</a>. L'idée évoquée d'une <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">quatrième aventure</a>, à <a href="Moscou" title="Moscou">Moscou</a>, n'aboutit jamais<a href="#cite_note-Dicale2009329-94">[bd]</a>.

L'<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">adaptation</a> de sa pièce-fétiche <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a> est le premier film du contrat avec la <a href="Gaumont" title="Gaumont">Gaumont</a> signé après <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a><a href="#cite_note-Dicale2009330-95">[be]</a>. La réalisation est confiée au jeune <a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a>, qui condense la pièce en une unité de temps, de sorte à « enfermer de Funes comme une mouche dans un bocal »<a href="#cite_note-Dicale2009330-95">[be]</a>. Molinaro adapte l'œuvre de <a href="Claude_Magnier" title="Claude Magnier">Claude Magnier</a> avec <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a><a href="#cite_note-Dicale2009331-96">[bf]</a>. L'immense décor unique est entièrement conçu pour magnifier le jeu de la vedette<a href="#cite_note-Dicale2009331-96">[bf]</a>. Il s'adjoint pour le rôle de son épouse de l'élégante <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, choisie en accord avec sa propre femme<a href="#cite_note-Dicale2009331-96">[bf]</a>. Le tournage, à partir de <time class="nowrap" datetime="1967-02" data-sort-value="1967-02">février 1967</time>, est néanmoins une épreuve : Louis de Funès est rapidement irrité par l'absence de rires du metteur en scène lors des prises de vues, à l'inverse d'un <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> obligé de cacher son hilarité pour ne pas gâcher la prise<a href="#cite_note-Dicale2009332-97">[bg]</a>. Le réalisateur et la vedette s'affrontent fréquemment<a href="#cite_note-Dicale2009332-97">[bg]</a>. La relation est aussi tendue avec <a href="Claude_Rich" title="Claude Rich">Claude Rich</a><a href="#cite_note-Dicale2009332-97">[bg]</a>. C'est au prix de nombreux efforts que Louis de Funès transpose sa fameuse tirade des nez, lentement façonnée par les réactions du public au théâtre, qu'il rechignait au départ de livrer devant les caméras<a href="#cite_note-Dicale2009335-98">[bh]</a>.

<a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> est le premier projet de Louis de Funès lancé après la sortie de <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a><a href="#cite_note-Dicale2009336-99">[bi]</a>. Il s'est pleinement impliqué dans la préparation de cette histoire abordant le conflit de générations, écrite par <a href="Jacques_Vilfrid" title="Jacques Vilfrid">Jacques Vilfrid</a><a href="#cite_note-Dicale2009336-99">[bi]</a>. <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> obtient pour la première fois un rôle important<a href="#cite_note-DocuGrandesVacances-100">[25]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009336-99">[bi]</a>. Le tournage, de mai à <time class="nowrap" datetime="1967-09" data-sort-value="1967-09">septembre 1967</time>, réunissant une équipe d'amis, est agréable et propice à l'invention<a href="#cite_note-DocuGrandesVacances-100">[25]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009337-101">[bj]</a>. Au début, les scènes sont filmées en double, en français puis en anglais pour le marché anglo-saxon, mais Louis de Funès, vite lassé, met fin à cette expérience<a href="#cite_note-DocuGrandesVacances-100">[25]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009337-101">[bj]</a>,<a href="#cite_note-104">[note 3]</a>. Parmi tous ceux qu'il a tourné, Les Grandes Vacances est son film préféré<a href="#cite_note-PatrickConfinement-105">[28]</a>.

<a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a> marque les retrouvailles du nouveau grand comique français avec ses anciens camarades des <a href="Les_Branquignols" title="Les Branquignols">Branquignols</a> de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a><a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009340-107">[bk]</a>. Il est entouré par les membres de la troupe ainsi que du fidèle <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a><a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009340-107">[bk]</a>. Grâce aux énormes moyens permis par le potentiel commercial funésien, Dhéry atteint la démesure de son délire<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009341-108">[bl]</a>. Son appétit de spectaculaire et de gags extravagants oblige à un tour de force technique et logistique pour le tournage, de septembre à <time class="nowrap" datetime="1967-12" data-sort-value="1967-12">décembre 1967</time>, à travers tout le pays<a href="#cite_note-Dicale2009341-108">[bl]</a>. Une mésentente s'installe vite entre Dhéry et de Funès<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009341-108">[bl]</a>. Le comédien, encore perturbé par le tournage d'<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a>, n'accepte pas la trop grande place accordée aux autres personnages, alors que le film et son budget n'existent que par son nom seul<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a> ; il devient ingérable et colérique<a href="#cite_note-Dicale2009341-108">[bl]</a>. Bien qu'il imaginât un film choral, Dhéry reconnaît là l'angoisse du perfectionniste et se soumet à son jugement et ses recommandations<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>. Malgré sa bile, l'acteur-vedette fait preuve d'énergie, d'inventivité, improvise avec son partenaire réalisateur et retrouve par moments des fous rires complices avec lui<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009342-109">[bm]</a>. Une fois le tournage passé, leur amitié renaît comme avant<a href="#cite_note-Dicale2009343-110">[bn]</a>.

<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a> sort en octobre 1967 et enregistre 4,6 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-CO1967-93">[24]</a>. La critique est généralement bonne<a href="#cite_note-Dicale2009344-111">[bo]</a>. <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> sort ensuite fin novembre, et comptabilise 5,1 millions d'entrées sur un an<a href="#cite_note-CO1967-93">[24]</a>. Les critiques jugent que le film n'est pas de grande qualité mais constitue néanmoins un divertissement efficace<a href="#cite_note-Dicale2009344-111">[bo]</a>. Avec ces deux nouveaux succès asseyant la mainmise de l'acteur sur les entrées, la presse s'agace de la domination de Louis de Funès sur le box-office<a href="#cite_note-Dicale2009344-111">[bo]</a>. Avec au final près de 7 millions de spectateurs, Les Grandes Vacances dominent le <a href="Box-office_France_1967" title="Box-office France 1967">box-office des films sortis en 1967</a>. En mars 1968, <a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a> sort sur les écrans, et enregistre 4,5 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-CO1968-112">[30]</a>. La critique apprécie le burlesque du film et le fait que Louis de Funès s'intègre dans le collectif des <a href="Les_Branquignols" title="Les Branquignols">Branquignols</a> — pourtant la difficulté majeure du tournage<a href="#cite_note-Dicale2009345-113">[bp]</a>. Il offre à Dhéry le plus grand succès de sa carrière<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>.

Le producteur <a href="Maurice_Jacquin" title="Maurice Jacquin">Maurice Jacquin</a> profite de tenir sous contrat Louis de Funès (après <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> et <a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a>) mais également <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a> pour les réunir à l'écran, et s'offrir ainsi un film au grand potentiel commercial<a href="#cite_note-Dicale2009349-114">[bq]</a>. Le sujet proposé convient aux deux acteurs mais le scénariste <a href="Alphonse_Boudard" title="Alphonse Boudard">Alphonse Boudard</a> ne parvient pas à une version les satisfaisant, et quitte le film<a href="#cite_note-Dicale2009351-115">[br]</a>. Toute l'équipe est néanmoins contrainte par le producteur de tourner aux dates prévues, le scénario est écrit au jour le jour, par <a href="Pascal_Jardin" title="Pascal Jardin">un autre auteur</a>, et le film tourné de février à <time class="nowrap" datetime="1968-04" data-sort-value="1968-04">avril 1968</time> dans l'ordre de l'intrigue, pour suivre son travail<a href="#cite_note-Dicale2009351-115">[br]</a>. Dans ces conditions déjà difficiles, avec un scénario instable, Louis de Funès se sent de plus mal à l'aise lors de ce tournage, face à son vénérable partenaire avec qui les rapports sont froids, ce qui entraîne une ambiance tendue sur le plateau, et parmi une équipe qui ne lui est pas familière<a href="#cite_note-Dicale2009352-116">[bs]</a>. <a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a>, sorti en <time class="nowrap" datetime="1968-09" data-sort-value="1968-09">septembre 1968</time>, enregistre 2,8 millions d'entrées au bout d'un an<a href="#cite_note-CO1968-112">[30]</a>. Le triomphe commercial attendu pour un tel duo d'acteurs n'a pas eu lieu mais l'affaire est néanmoins rentable<a href="#cite_note-Dicale2009360-117">[bt]</a>. La critique est dans l'ensemble très mitigée<a href="#cite_note-Dicale2009360-117">[bt]</a>. C'est le premier film de Louis de Funès depuis <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> à ne pas connaître le grand succès public attendu<a href="#cite_note-Dicale2009361-118">[bu]</a>.

Rêvant depuis longtemps d'immerger Louis de Funès dans une histoire d'amour, <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> entreprend <a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a><a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>. <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a> devient également l'épouse de Ludovic Cruchot<a href="#cite_note-Dicale2009363-120">[bv]</a>. À cause des grèves, révoltes et pénuries de <a href="Mai_68" title="Mai 68">mai 68</a>, une période politique <a href="#Convictions_religieuses_et_politiques">que l'acteur vit mal</a>, le tournage, à peine commencé, est ralenti puis interrompu, malgré son opposition<a href="#cite_note-Dicale2009366-121">[bw]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. Il rejoint finalement les grévistes à la plage<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. À Paris et dans les grandes villes, la grève totale de l'<a href="Office_de_radiodiffusion-t%C3%A9l%C3%A9vision_fran%C3%A7aise" title="Office de radiodiffusion-télévision française">ORTF</a> profite à ses films alors en salles<a href="#cite_note-Dicale2009367-123">[by]</a>. Une fois le travail repris, le retard contraint le tournage à devoir composer avec la foule des estivants<a href="#cite_note-Dicale2009367-123">[by]</a>. Louis de Funès a du mal à retrouver ses marques après cette pause mais finit par livrer de brillantes improvisations<a href="#cite_note-Dicale2009367-123">[by]</a>. <a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a>, sorti en octobre 1968, totalise 5,4 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-CO1968-112">[30]</a>. Les critiques sont tièdes et, nourries d'accusations de coupes au montage proférées par <a href="Jean_Lefebvre" title="Jean Lefebvre">Jean Lefebvre</a>, jugent que de Funès « a fait le vide autour de lui »<a href="#cite_note-Dicale2009369-124">[bz]</a>. Comme il l'avait annoncé, aucun des techniciens grévistes n'est repris sur ses films suivants<a href="#cite_note-Raggianti2007103-125">[ca]</a>.

En préparation depuis 1965, le deuxième film du contrat avec la <a href="Gaumont" title="Gaumont">Gaumont</a>, <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, reprend finalement la recette d'<a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a> : Louis de Funès dans l'adaptation d'une pièce de théâtre à succès, avec même <a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a> à la réalisation, nonobstant leurs tensions la fois précédente<a href="#cite_note-Dicale2009372-126">[cb]</a>,<a href="#cite_note-HibernatusSchnock-127">[cc]</a>. Il était déjà prévu à la création d'<a href="Hibernatus_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Hibernatus (pièce de théâtre)">Hibernatus</a> sur scène en 1957<a href="#cite_note-Dicale2009372-126">[cb]</a>. Différents scénaristes et <a href="Script_doctor" title="Script doctor">script doctors</a> se succèdent sans parvenir à une adaptation recevable par la vedette<a href="#cite_note-HibernatusSchnock-127">[cc]</a>. Le tournage a lieu de février à <time class="nowrap" datetime="1969-05" data-sort-value="1969-05">mai 1969</time> mais, bien que repoussé de cinq mois, commence sans scénario définitif, malgré les huit versions proposées à Louis de Funès<a href="#cite_note-HibernatusSchnock-127">[cc]</a>. Au bout de plusieurs jours, la discorde avec Molinaro ressurgit<a href="#cite_note-Dicale2009375-128">[cd]</a>. Le réalisateur ne rit toujours pas et a des vues souvent inverses de celles de la vedette<a href="#cite_note-Dicale2009375-128">[cd]</a>. Louis de Funès reste indécis sur quelle mouture du scénario tourner, et réclame donc des changements, des arrêts de tournage, des retours à de précédents versions de l'histoire<a href="#cite_note-HibernatusSchnock-127">[cc]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009375-128">[cd]</a>. Au mépris de la pression, il livre quelques improvisations remarquables et un moment de lâcher-prise emblématique<a href="#cite_note-Dicale2009375-128">[cd]</a>. Molinaro et de Funès collaborent ensuite de manière plus posée sur le montage<a href="#cite_note-Dicale2009377-129">[ce]</a>. <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, sorti en <time class="nowrap" datetime="1969-09" data-sort-value="1969-09">septembre 1969</time>, enregistre 3,1 millions d'entrées en France au bout d'un an<a href="#cite_note-130">[32]</a>, en deçà des résultats habituels de l'acteur<a href="#cite_note-Box-office_Hibernatus-131">[33]</a>. La critiquée est résignée face à Louis de Funès<a href="#cite_note-Dicale2009329-94">[bd]</a>. A posteriori, l'<a href="Box-office_France_1969" title="Box-office France 1969">année 1969</a>, où de Funès ne sort que ce seul film, est la première dont le classement du box-office n'est plus dominée par un de ses films, après avoir été en tête chaque année depuis 1964<a href="#cite_note-Box-office_Hibernatus-131">[33]</a>. En 1992, un classement établit que les films de l'acteur sortis de 1965 à 1969 cumulent alors, toutes exploitations confondues, un <a href="Box-office" title="Box-office">box-office</a> de 77 965 000 d'entrées<a href="#cite_note-StudioBO1992-132">[34]</a>.

Dans cette ère de succès où Louis de Funès est quasi continuellement présent dans les salles, des <a href="Producteur_de_cin%C3%A9ma" title="Producteur de cinéma">producteurs</a> et <a href="Distribution_de_films" title="Distribution de films">distributeurs</a> peu scrupuleux tentent de capitaliser sur sa nouvelle popularité en ressortant d'anciens films où il apparaît<a href="#cite_note-Dicale2009370-133">[cf]</a>. <a href="Poisson_d'avril_(film%2C_1954)" title="Poisson d'avril (film, 1954)">Poisson d'avril</a> (1954) bénéficie ainsi d'une reprise, avec une nouvelle affiche sur laquelle son nom est placé au-dessus de celui de <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>, véritable star du film, alors que de Funès n'y est qu'un second rôle<a href="#cite_note-Dicale2009370-133">[cf]</a>, pour laisser croire à une nouveauté du duo du <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Corniaud</a> et de <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a><a href="#cite_note-Leguèbe2003106-134">[cg]</a>. Louis de Funès s'en insurge dans un entretien au printemps 1968 : « C'est de l'escroquerie au public. Ça me rend furieux ». Il révèle d'ailleurs que le producteur du film lui doit toujours « 50 000 francs de l'époque »<a href="#cite_note-Dicale2009370-133">[cf]</a>. À l'été 1968, <a href="Une_souris_chez_les_hommes" title="Une souris chez les hommes">Une souris chez les hommes</a> (1964), tourné après <a href="Pouic-Pouic" title="Pouic-Pouic">Pouic-Pouic</a> et échec à sa sortie, sort sous un nouveau nom, Un Drôle de Caïd, et son affiche présente Louis de Funès comme l'unique vedette, alors que le film est mené par un trio qu'il compose avec <a href="Maurice_Biraud" title="Maurice Biraud">Maurice Biraud</a> et <a href="Dany_Saval" title="Dany Saval">Dany Saval</a>, laquelle était la véritable star en 1964<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>,<a href="#cite_note-136">[35]</a>. En <time class="nowrap" datetime="1969-01" data-sort-value="1969-01">janvier 1969</time>, sortent en « exclusivité » Les Grands Seigneurs et Les râleurs font leur beurre, qui sont en fait les reprises sous de nouveaux titres des films <a href="Le_Gentleman_d'Epsom" title="Le Gentleman d'Epsom">Le Gentleman d'Epsom</a> (1962), qui enregistre ainsi 500 000 entrées supplémentaires grâce à son affiche Gabin - de Funès, quelques mois après <a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a><a href="#cite_note-137">[36]</a> et <a href="Certains_l'aiment_froide" title="Certains l'aiment froide">Certains l'aiment froide</a> (1959)<a href="#cite_note-Leguèbe2003106-134">[cg]</a>,<a href="#cite_note-Jelot-Blanc1993113-138">[ci]</a>. Aussi, à partir de 1969, <a href="Dans_l'eau..._qui_fait_des_bulles_!" title="Dans l'eau... qui fait des bulles !">Dans l'eau... qui fait des bulles !</a> (1961) connaît plusieurs nouvelles exploitations sous les titres Le garde-champêtre mène l'enquête, pour profiter du succès des films du Gendarme, et alors qu'il n'y a ni garde-champêtre, ni enquête dans le film<a href="#cite_note-Leguèbe2003106-134">[cg]</a>, puis Le Poisson sifflera deux fois !<a href="#cite_note-139">[37]</a>. Toujours en 1969, <a href="Les_Tortillards" title="Les Tortillards">Les Tortillards</a> (1960) ressort renommé Les tortillards sont là, avec le nom de l'acteur trônant au-dessus de ceux des têtes d'affiche de la sortie originale, <a href="Jean_Richard_(acteur)" title="Jean Richard (acteur)">Jean Richard</a> et <a href="Roger_Pierre" title="Roger Pierre">Roger Pierre</a><a href="#cite_note-Dicale2009173-140">[cj]</a>.

Le cas le plus extrême est la sortie de <a href="Tot%C3%B2_%C3%A0_Madrid" title="Totò à Madrid">Totò à Madrid</a> (1958) sous le titre Un Coup fumant : le distributeur s'offre la Une du <a href="Le_Film_fran%C3%A7ais" title="Le Film français">Film français</a> comme publicité en <time class="nowrap" datetime="1968-07" data-sort-value="1968-07">juillet 1968</time>, avec une affiche où seul de Funès apparaît — avec une photo récente, et non tirée du film, sur laquelle a simplement été ajoutée une moustache comme dans le film — et où les noms des véritables <a href="T%C3%AAte_d'affiche" title="Tête d'affiche">têtes d'affiche</a> <a href="Tot%C3%B2" title="Totò">Totò</a> et <a href="Abbe_Lane" title="Abbe Lane">Abbe Lane</a> sont reléguées en dessous du sien<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>,<a href="#cite_note-Leguèbe2003106-134">[cg]</a>. De plus, le producteur italien Lux lance une procédure judiciaire pour « rupture abusive de contrat », car il n'a pas <a href="Doublage" title="Doublage">doublé</a> le film en <a href="Fran%C3%A7ais" title="Français">français</a> comme il était prévu à l'époque<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>, et réclame 1,5 million de francs de <a href="Dommages-int%C3%A9r%C3%AAts" title="Dommages-intérêts">dommages-intérêts</a><a href="#cite_note-Leguèbe2003106-134">[cg]</a>. L'acteur répond en l'attaquant pour « interprétation malicieuse de contrat »<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>. La justice contraint le distributeur à n'utiliser que des images d'époque dans les publicités du film et à y indiquer la véritable date d'origine, et n'oblige pas de Funès à enregistrer de doublage en français<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>. La diffusion du film est finalement prévue à partir du <time class="nowrap" datetime="1969-09-24" data-sort-value="1969-09-24">24 septembre 1969</time> mais ne semble pas avoir eu lieu<a href="#cite_note-Dicale2009371-135">[ch]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Expérimentations">Expérimentations</h3></div>

Dans cette période post-<a href="Mai_68" title="Mai 68">mai 68</a>, après plusieurs déconvenues artistiques ou commerciales, Louis de Funès doute de la pérennité de son succès et, inquiet de lasser son public, il désire se renouveler<a href="#cite_note-BlumenfeldRabbiJacob-141">[38]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009385-142">[ck]</a>. Il craint que ses films, leurs thèmes, leur esthétique, leurs ressorts, ne soient plus dans l'air du temps, et souhaite notamment tourner avec un jeune cinéaste<a href="#cite_note-Dicale2009385-142">[ck]</a>. Dans ces années-là, il en rencontre d'horizons variés, tels <a href="Roman_Polanski" title="Roman Polanski">Roman Polanski</a>, <a href="Claude_Lelouch" title="Claude Lelouch">Claude Lelouch</a>, <a href="Pascal_Thomas" title="Pascal Thomas">Pascal Thomas</a> et <a href="Jean-Pierre_Mocky" title="Jean-Pierre Mocky">Jean-Pierre Mocky</a>, pour peut-être monter des projets avec eux<a href="#cite_note-RetourBotineau-143">[cl]</a>. Il est approché par <a href="Claude_Berri" title="Claude Berri">Claude Berri</a> pour être son père dans <a href="Le_Cin%C3%A9ma_de_papa" title="Le Cinéma de papa">Le Cinéma de papa</a> mais le rôle est trop dramatique pour lui<a href="#cite_note-144">[39]</a>. Il s'entiche surtout de <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a>, dont il a adoré <a href="Un_idiot_%C3%A0_Paris" title="Un idiot à Paris">Un idiot à Paris</a> (1967) et qu'il rattache à tort à la <a href="Nouvelle_Vague" title="Nouvelle Vague">Nouvelle Vague</a><a href="#cite_note-Bande_originale_HommeOrchestre-145">[40]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009385-142">[ck]</a>,<a href="#cite_note-RetourBotineau-143">[cl]</a>.

Il lui confie début 1969 la réalisation de la comédie musicale <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>, troisième film du contrat <a href="Gaumont" title="Gaumont">Gaumont</a><a href="#cite_note-Bande_originale_HommeOrchestre-145">[40]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009385-142">[ck]</a>. D'abord réticent à se fourvoyer dans un cinéma « <a href="Bourgeoisie" title="Bourgeoisie">bourgeois</a> », Korber est vite converti par l'engouement de la vedette et perçoit l'occasion de « faire un autre de Funès, casser sa routine, lui offrir un nouvel entourage »<a href="#cite_note-Bande_originale_HommeOrchestre-145">[40]</a>. L'acteur noue une bonne entente avec Korber, l'invitant même au <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a><a href="#cite_note-Dicale2009387-146">[cm]</a>. Il place encore <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a> au scénario<a href="#cite_note-Dicale2009385-142">[ck]</a>. <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a> lui offre un rôle d'artiste — chorégraphe à la mode — au lieu d'un patron, des partenaires inédits (si ce n'est son fils <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a>), une imagerie <a href="Psych%C3%A9d%C3%A9lisme" title="Psychédélisme">psychédélique</a>, une musique novatrice de <a href="Fran%C3%A7ois_de_Roubaix" title="François de Roubaix">François de Roubaix</a>, et quelques tentatives d'expérimentations dans son jeu d'acteur<a href="#cite_note-Dicale2009386-147">[cn]</a>. L'acteur s'entraîne pendant plusieurs semaines pour les danses qui n'ont cette fois rien de comique<a href="#cite_note-Dicale2009386-147">[cn]</a>. Le tournage, de <time class="nowrap" datetime="1969-11" data-sort-value="1969-11">novembre 1969</time> à <time class="nowrap" datetime="1970-04" data-sort-value="1970-04">avril 1970</time>, est interminablement allongé à cause du bras de fer entre la vedette et le producteur <a href="Alain_Poir%C3%A9" title="Alain Poiré">Alain Poiré</a> sur le montant de son cachet<a href="#cite_note-Dicale2009390-148">[co]</a>. Le film, sorti en <time class="nowrap" datetime="1970-09" data-sort-value="1970-09">septembre 1970</time>, connaît un succès modéré en France avec 1,8 million d'entrées en un an<a href="#cite_note-cote1970-149">[41]</a>. La critique est satisfaite et note parfois un renouvellement dans le jeu de Louis de Funès ou dans la réalisation<a href="#cite_note-Dicale2009394-150">[cp]</a>.

Entre les deux films atypiques de Korber, Louis de Funès revient en terrain connu avec <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a>, dans lequel la brigade de Saint-Tropez est mise à la retraite anticipée<a href="#cite_note-CineComedies_Gendarme-151">[42]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009392-152">[cq]</a>. Il est heureux de retrouver <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> et l'équipe d'acteurs et techniciens du Gendarme, regagnant sa place de maître incontesté du plateau de tournage, de mai à <time class="nowrap" datetime="1970-07" data-sort-value="1970-07">juillet 1970</time><a href="#cite_note-Dicale2009392-152">[cq]</a>. La distribution rassemble pour la dernière fois la brigade d'origine<a href="#cite_note-CineComedies_Gendarme-151">[42]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009392-152">[cq]</a>. Le récit repose sur le personnage de Fougasse, comme pour répondre aux reproches de Jean Lefebvre sur <a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">le film précédent</a><a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>,<a href="#cite_note-CineComedies_Gendarme-151">[42]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009393-153">[cr]</a>. <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a> sort en <time class="nowrap" datetime="1970-10" data-sort-value="1970-10">octobre 1970</time> et comptabilise 4 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-cote1970-149">[41]</a>, un grand succès qui contraste avec la tiédeur des résultats de <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a><a href="#cite_note-Dicale2009396-154">[cs]</a>. Les critiques sont lassés par ce quatrième <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a> aux relents trop nostalgiques<a href="#cite_note-Dicale2009395-155">[ct]</a>. La vedette confie peu après son souhait d'arrêter la série<a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>,<a href="#cite_note-Raggianti200774-156">[cu]</a>.

Au cours de la préparation de <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>, l'acteur a détourné le projet suivant de Korber, un drame intitulé Accident prévu pour <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a>, pour en faire une comédie construite autour de lui<a href="#cite_note-Dicale2009396-154">[cs]</a>. Il a vu l'opportunité de se réinventer avec ce huis clos : son personnage fait une sortie de route, la voiture tombe d'une falaise mais finit miraculeusement par atterrir sur un arbre, coincée au-dessus du vide dans un équilibre fragile<a href="#cite_note-Dicale2009396-157">[43]</a>. Korber transforme son scénario initial avec Halain<a href="#cite_note-Dicale2009396-154">[cs]</a>. La vedette forme un trio avec des <a href="Auto-stop" title="Auto-stop">auto-stoppeurs</a> interprétés par <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> et <a href="Geraldine_Chaplin" title="Geraldine Chaplin">Geraldine Chaplin</a><a href="#cite_note-Dicale2009396-154">[cs]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014355-158">[cv]</a>. Entre septembre et <time class="nowrap" datetime="1970-12" data-sort-value="1970-12">décembre 1970</time>, après les prises de vues complexes en décors naturels sur les <a href="Falaises_Soubeyranes" title="Falaises Soubeyranes">falaises de Cassis</a>, le tournage avec Louis de Funès se déroule en studios dans une voiture montée sur <a href="V%C3%A9rin" title="Vérin">vérins</a> pour en reproduire l'instabilité<a href="#cite_note-Dicale2009399-159">[cw]</a>. Le sujet contrecarre toutes ses ressources comiques physiques : l'enfermement dans la décapotable suspendue bride toute agitation ou éclatement d'humeur, ne lui laissant exprimer que la panique ou un affolement contenus<a href="#cite_note-Dicale2009399-159">[cw]</a>. <a href="Sur_un_arbre_perch%C3%A9" title="Sur un arbre perché">Sur un arbre perché</a>, sorti en <time class="nowrap" datetime="1971-04" data-sort-value="1971-04">avril 1971</time>, obtient un faible box-office de 1,5 million d'entrées en un an<a href="#cite_note-cote1971-160">[44]</a>, bien trop décevant pour un film funésien<a href="#cite_note-Dicale2009402-161">[cx]</a>. L'accueil de la critique est le pire envers un de ses films depuis des années<a href="#cite_note-Dicale2009402-161">[cx]</a>. L'acteur remercie Korber en lui déclarant « Vous m'avez fait faire des films que je n'aurais pas fait avec un autre. Ça m'a beaucoup plu » mais leur collaboration s'arrête là<a href="#cite_note-Dicale2009403-162">[cy]</a>.

Louis de Funès retourne à des valeurs sûres, en apparence, auprès de <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> pour <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a>, adapté d'une <a href="Jo_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Jo (pièce de théâtre)">pièce de théâtre</a> écrite par <a href="Claude_Magnier" title="Claude Magnier">Claude Magnier</a> d'après la comédie britannique The Gazebo<a href="#cite_note-Dicale2009405-163">[cz]</a>. Prévu à la création de <a href="Jo_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Jo (pièce de théâtre)">Jo</a> sur scène en 1964, l'acteur trop occupé au cinéma avait du laisser le rôle à <a href="Robert_Lamoureux" title="Robert Lamoureux">Robert Lamoureux</a><a href="#cite_note-Dicale2009405-163">[cz]</a>. La <a href="Major_du_cin%C3%A9ma" title="Major du cinéma">major</a> américaine <a href="Metro-Goldwyn-Mayer" title="Metro-Goldwyn-Mayer">Metro-Goldwyn-Mayer</a> finance le film<a href="#cite_note-LefebvreUnderscores-164">[45]</a>. Au cours des dernières années, les films de Girault ont constitué des pauses entre des tournages plus difficiles ou exigeants<a href="#cite_note-Dicale2009405-163">[cz]</a>. Le plateau de Jo, début 1971, est entièrement dédié à son épanouissement : un texte choisi par lui-même, de l'auteur d'<a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a>, des partenaires-amis tous issus de précédents films, une équipe technique tout aussi familière, et un budget largement confortable<a href="#cite_note-Dicale2009405-163">[cz]</a>. Bizarrement, malgré ce cocon protecteur, Louis de Funès ne retrouve pas ses marques ni ses habitudes avec Girault et affronte le réalisateur plus que par le passé<a href="#cite_note-Dicale2009408-165">[da]</a>. Il s'agace notamment en constatant son manque de rigueur : Girault se repose trop sur lui pour améliorer des scènes mal préparées<a href="#cite_note-Dicale2009408-165">[da]</a>. Ainsi, après une longue bouderie, il sauve une scène lacunaire en l'improvisant totalement avec <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a> pendant plusieurs minutes<a href="#cite_note-Dicale2009408-165">[da]</a>. Il se blesse le lendemain lors d'un <a href="Raccord_(cin%C3%A9ma)" title="Raccord (cinéma)">raccord</a><a href="#cite_note-Dicale2009408-165">[da]</a>. À sa sortie en <time class="nowrap" datetime="1971-09" data-sort-value="1971-09">septembre 1971</time>, sans grande promotion, <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> est un succès modéré<a href="#cite_note-Dicale2009410-166">[db]</a> avec 1,7 million d'entrées en un an<a href="#cite_note-cote1971-160">[44]</a>. Les critiques, du moins ceux qui prennent la peine de parler du film, sont mitigés<a href="#cite_note-Dicale2009409-167">[dc]</a>. Pour <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a>, « l'accueil de Jo n'est pas celui d'un grand de Funès »<a href="#cite_note-Dicale2009409-167">[dc]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Retour_à_Gérard_Oury_et_au_théâtre">Retour à Gérard Oury et au théâtre</h3></div>

Prévu depuis La Grande Vadrouille, <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> de <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> doit marquer les retrouvailles de de Funès et Bourvil, mais la mort de ce dernier interrompt le projet. <a href="Simone_Signoret" title="Simone Signoret">Simone Signoret</a> suggère alors le nom de <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> à Oury, qui réécrit alors son scénario<a href="#cite_note-168">[dd]</a>. D'avril à <time class="nowrap" datetime="1971-08" data-sort-value="1971-08">août 1971</time>, a enfin lieu le tournage de La Folie des grandeurs, en <a href="Espagne" title="Espagne">Espagne</a><a href="#cite_note-Dicale2009413-169">[de]</a>. Louis de Funès s'entend bien avec Montand<a href="#cite_note-Dicale2009415-170">[df]</a>. Comme cela se passait avec Bourvil, ils élaborent parfois ensemble des idées de gags qu'ils soumettent ensuite à Oury<a href="#cite_note-FolieCineComedies-171">[46]</a>. Louis de Funès invente peu par rapport au scénario, dont il a de toute façon suivi l'ensemble de l'écriture<a href="#cite_note-Dicale2009415-170">[df]</a>. Après ce tournage, l'acteur déclare n'avoir plus envie que de tourner avec <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a><a href="#cite_note-Dicale2009415-170">[df]</a>. Dès lors, il prend un an de pause au cinéma<a href="#cite_note-lesoirillustré-172">[47]</a>, refusant certains films, réservant son énergie pour son retour au théâtre et le prochain projet qu'Oury lui prépare<a href="#cite_note-Dicale2009420-173">[dg]</a>. Il évoque aussi en interview un film qu'il réaliserait lui-même<a href="#cite_note-lesoirillustré-172">[47]</a>. Sorti en décembre 1971, <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> enregistre 4,7 millions d'entrées en un peu plus d'un an<a href="#cite_note-174">[48]</a> et satisfait la critique<a href="#cite_note-Dicale2009416-175">[dh]</a>.

Fin novembre <a href="1971_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1971 au théâtre">1971</a><a href="#cite_note-176">[49]</a>, au <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_du_Palais-Royal" title="Théâtre du Palais-Royal">théâtre du Palais-Royal</a>, il fait l’événement en reprenant <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a>, pour son grand retour au théâtre, neuf ans après <a href="La_Grosse_Valse" title="La Grosse Valse">La Grosse Valse</a><a href="#cite_note-Dicale2009418-177">[di]</a>. Cette fois-ci, aucun metteur en scène ne peut s'opposer à sa nouvelle position de superstar, et la notoriété de la pièce s'est élargie avec les millions de spectateurs du <a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">film de 1967</a><a href="#cite_note-Dicale2009419-178">[dj]</a>. Il retrouve de précédents partenaires — <a href="Mario_David_(acteur)" title="Mario David (acteur)">Mario David</a>, <a href="Germaine_Delbat" title="Germaine Delbat">Germaine Delbat</a> et <a href="Maria_Pac%C3%B4me" title="Maria Pacôme">Maria Pacôme</a> — et <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a>, qui avait créé le rôle de Barnier et déjà dirigé de Funès, met en scène<a href="#cite_note-Dicale2009419-178">[dj]</a>. Avec l'expérience des précédentes représentations et du film, Louis de Funès allonge encore la pièce, qu'il joue presque chaque soir, par ses inventions<a href="#cite_note-Dicale2009420-173">[dg]</a>. Selon <a href="L'Aurore_(journal_fran%C3%A7ais%2C_1944-1985)" title="L'Aurore (journal français, 1944-1985)">L'Aurore</a>, « ce n'est pas une pièce mais plutôt un <a href="One-man-show" title="One-man-show">one-man-show</a> »<a href="#cite_note-Dicale2009419-178">[dj]</a>. Mondy reconnaît que son rôle de metteur en scène était surtout « d'accorder la troupe à Louis », sans nullement le diriger<a href="#cite_note-Dicale2009419-178">[dj]</a>. La pièce est un triomphe critique et commercial<a href="#cite_note-Dicale2009420-173">[dg]</a>. La critique est aussi enthousiaste que dix ans plus tôt, louant l'abattage impressionnant de l'acteur sur scène<a href="#cite_note-Dicale2009419-178">[dj]</a>. Sur l'invitation de <a href="Claude_Pompidou" title="Claude Pompidou">Claude Pompidou</a>, il joue la pièce au <a href="Palais_de_l'%C3%89lys%C3%A9e" title="Palais de l'Élysée">palais de l'Élysée</a><a href="#cite_note-Dicale2009420-173">[dg]</a>.

Bien qu'il ait déclaré ne vouloir plus tourner qu'avec Gérard Oury, Louis de Funès rencontre en 1972 le jeune <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a>, producteur à succès des <a href="Les_Charlots" title="Les Charlots">Charlots</a>, qui s'avère être un grand admirateur<a href="#cite_note-Dicale2009440-179">[dk]</a>. Fechner lui propose de produire un film l'associant avec ses poulains, qui lui rendent visite dans sa loge d’Oscar<a href="#cite_note-Dicale2009441-180">[dl]</a>. Un projet intitulé <a href="Merci_Patron_(film)" class="mw-redirect" title="Merci Patron (film)">Merci Patron</a>, d'après leur <a href="Merci_Patron_(chanson)" title="Merci Patron (chanson)">chanson</a>, est envisagé mais jamais réalisé<a href="#cite_note-Dicale2009441-180">[dl]</a>,<a href="#cite_note-Jean-Guy_Fechner-181">[50]</a>,<a href="#cite_note-182">[51]</a>. À la même époque, <a href="Ren%C3%A9_Goscinny" title="René Goscinny">René Goscinny</a> et <a href="Pierre_Tchernia" title="Pierre Tchernia">Pierre Tchernia</a> écrivent pour lui une adaptation d'<a href="Iznogoud" title="Iznogoud">Iznogoud</a><a href="#cite_note-183">[dm]</a>. Après une pause à l'été 1972, <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a> reprend une seconde saison, avec des changements dans la distribution : Maria Pacôme quitte son rôle, dépassée par les improvisations funésiennes qui la laissent de côté, et <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> reprend le rôle de Christian Martin, sur l'insistance de son père, dans ce qui sera son unique expérience au théâtre et sa dernière d'acteur<a href="#cite_note-Dicale2009421-184">[dn]</a>. La dernière a lieu le <time class="nowrap" datetime="1973-01-07" data-sort-value="1973-01-07">7 janvier 1973</time>, après plus de trois cents représentations en deux saisons<a href="#cite_note-Dicale2009421-184">[dn]</a>.

À la sortie de <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a>, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> lui a proposé un film sur l'<a href="Tol%C3%A9rance_religieuse" title="Tolérance religieuse">intolérance</a>, traitant du <a href="Racisme" title="Racisme">racisme</a> et de la <a href="Histoire_des_Juifs_en_France" title="Histoire des Juifs en France">communauté juive française</a>, et sur l'amitié entre <a href="Juifs" title="Juifs">Juifs</a> et <a href="Arabes" title="Arabes">Arabes</a> : <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a><a href="#cite_note-Dicale2009423-185">[do]</a>. Il est pour la première fois dans sa collaboration avec Oury l'unique rôle principal et <a href="T%C3%AAte_d'affiche" title="Tête d'affiche">tête d'affiche</a><a href="#cite_note-Oury1989266-186">[dp]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009425-187">[dq]</a>. Ambitieux, le film, tout en restant comique, doit délivrer un message <a href="Humanisme" title="Humanisme">humaniste</a>, dans un contexte de montée des <a href="Conflit_isra%C3%A9lo-arabe" title="Conflit israélo-arabe">tensions israélo-arabes</a> au <a href="Moyen-Orient" title="Moyen-Orient">Moyen-Orient</a>, et aborde un sujet très <a href="Pol%C3%A9mique" title="Polémique">polémique</a>, particulièrement après le <a href="Prise_d'otages_des_Jeux_olympiques_de_Munich" title="Prise d'otages des Jeux olympiques de Munich">massacre des Jeux olympiques de Munich</a> l'année précédente<a href="#cite_note-Dicale2009424-188">[dr]</a>,<a href="#cite_note-MercierRabbiJacob-189">[ds]</a>. Louis de Funès s'investit énormément dans ce long tournage, de mars à juillet 1973, notamment pour d'éprouvantes séquences dans le <a href="Chewing-gum" title="Chewing-gum">chewing-gum</a> et sur les <a href="Carrousel_%C3%A0_bagages" title="Carrousel à bagages">tapis roulants</a> de l'<a href="A%C3%A9roport_de_Paris-Orly" title="Aéroport de Paris-Orly">aéroport d'Orly</a><a href="#cite_note-Dicale2009427-190">[dt]</a>, ainsi que celle du ballet <a href="Hassidisme" title="Hassidisme">hassidique</a><a href="#cite_note-Dicale2009429-191">[du]</a>, qu'il répète pendant deux semaines<a href="#cite_note-Dicale2009431-192">[dv]</a>. L'acteur, s'identifiant à son exécrable personnage, avoue être ressorti transformé de cette expérience, qui lui a permis de balayer ses <a href="Pr%C3%A9jug%C3%A9" title="Préjugé">préjugés</a><a href="#cite_note-MercierRabbiJacob-189">[ds]</a>.

Il se lance ensuite durant l'été dans les répétitions de <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a> de <a href="Jean_Anouilh" title="Jean Anouilh">Jean Anouilh</a>, à la <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Théâtre des Champs-Élysées">comédie des Champs-Élysées</a><a href="#cite_note-Dicale2009433-193">[dw]</a>. Le dramaturge l'avait beaucoup apprécié dans sa pièce <a href="Ornifle_ou_le_Courant_d'air" title="Ornifle ou le Courant d'air">Ornifle</a> en 1956, et avait tenté vainement de lui écrire une pièce pendant plusieurs années<a href="#cite_note-Dicale2009432-194">[dx]</a>. Il lui propose finalement de reprendre La Valse des toréadors, une pièce en laquelle il croit beaucoup mais qui avait été assassinée par la critique en 1952<a href="#cite_note-Dicale2009432-194">[dx]</a>. Le comédien accepte, désireux de reprendre le théâtre après le triomphe d'Oscar, et peu enthousiasmé par les scénarios de films qu'il reçoit au même moment<a href="#cite_note-Dicale2009432-194">[dx]</a>. Louis de Funès est dérouté par la manière dont Anouilh, qui met en scène sa pièce, dirige les répétitions, de façon trop distante, avec peu d'indications, données une fois la pièce entière jouée, alors que le comédien préfère la méthode de <a href="Raymond_Rouleau" title="Raymond Rouleau">Raymond Rouleau</a> de reprendre chaque réplique<a href="#cite_note-Dicale2009434-195">[dy]</a>. À l'approche de la première, il déclare ne pas savoir son très long texte — 1 448 lignes sur les 2 752 de la pièce — et menace de ne pas participer à la première<a href="#cite_note-Dicale2009434-195">[dy]</a>.

Le jeudi <time class="nowrap" datetime="1973-10-18" data-sort-value="1973-10-18">18 octobre 1973</time>, doit sortir en salles <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>, dans un contexte très tendu, puisque la <a href="Guerre_du_Kippour" title="Guerre du Kippour">guerre du Kippour</a> vient d'éclater une semaine plus tôt<a href="#cite_note-Dicale2009435-196">[dz]</a>. L'acteur et <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> assurent la promotion du film « presque comme si de rien n'était, insistant sur les valeurs d'humanité, de tolérance et de paix du film »<a href="#cite_note-Dicale2009435-196">[dz]</a>. Des débordements sont craints<a href="#cite_note-ThompsonLavoignat2019134-197">[ea]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014401-198">[eb]</a>. Un hebdomadaire de la <a href="Presse_people" title="Presse people">presse à scandale</a> fait croire que Louis de Funès, sous le coup de menaces, est sous protection policière, en publiant une photo d'une scène du film où son personnage est aux côtés d'un <a href="Compagnies_r%C3%A9publicaines_de_s%C3%A9curit%C3%A9" title="Compagnies républicaines de sécurité">CRS</a><a href="#cite_note-Dicale2009436-199">[ec]</a>. Alors que la projection privée pour les membres de l'équipe se déroule dans une ambiance pesante, sans rires, la première projection publique, tant redoutée, rassure l'acteur et Gérard Oury car les spectateurs rient du début à la fin, jusqu'à couvrir les dialogues<a href="#cite_note-ThompsonRabbiJacob-200">[52]</a>,<a href="#cite_note-201">[cit. 5]</a>. Néanmoins, la journée est aussi endeuillée par le drame du <a href="D%C3%A9tournement_du_vol_Paris-Nice_du_18_octobre_1973" title="Détournement du vol Paris-Nice du 18 octobre 1973">détournement d'avion mené contre la sortie du film</a><a href="#cite_note-ThompsonRabbiJacob-200">[52]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009436-199">[ec]</a>. Les jours suivants, Louis de Funès est protégé discrètement par la police<a href="#cite_note-Dicale2009436-199">[ec]</a>, à la demande d'Oury, qui recevait des menaces<a href="#cite_note-ThompsonLavoignat2019134-197">[ea]</a>. Les Aventures de Rabbi Jacob est un succès commercial, avec 6,3 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-202">[53]</a>. Avec finalement plus de 7 millions de spectateurs, il <a href="Liste_des_films_num%C3%A9ro_un_par_ann%C3%A9e_en_France" title="Liste des films numéro un par année en France">domine</a> le <a href="Box-office_France_1973" title="Box-office France 1973">box-office des films sortis en 1973</a><a href="#cite_note-Dicale2009439-203">[ed]</a>. À l'exception des <a href="Cahiers_du_cin%C3%A9ma" title="Cahiers du cinéma">Cahiers du cinéma</a>, la critique est unanimement enthousiaste<a href="#cite_note-Dicale2009437-204">[ee]</a>.

Le 19 octobre 1973, lendemain de la sortie du film, a lieu la première de <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a><a href="#cite_note-LdfValseToréadors-205">[54]</a>,<a href="#cite_note-Djemaa2008136-206">[ef]</a>,<a href="#cite_note-207">[n 9]</a>. Ce soir-là, la présence de <a href="Jean_Anouilh" title="Jean Anouilh">Jean Anouilh</a> dans le parterre décuple le trac de Louis de Funès, et il fait évincer l'auteur après le premier acte en le cantonnant dans le foyer du théâtre<a href="#cite_note-Dicale2009434-195">[dy]</a>. Au cours des représentations, Louis de Funès allonge la pièce en accumulant les inventions, et l'amène à durer jusque après 23 <abbr class="abbr" title="heures">h</abbr> 30<a href="#cite_note-Dicale2009439-203">[ed]</a>. Le dramaturge, friand de ces ajouts, lui pardonne son comportement de la première<a href="#cite_note-Dicale2009439-203">[ed]</a>. La pièce est un succès<a href="#cite_note-Dicale2009439-203">[ed]</a>. La critique est élogieuse<a href="#cite_note-LdfValseToréadors-205">[54]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009434-195">[dy]</a>. <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> et <a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Claude Zidi</a> viennent lui proposer dans sa loge un projet l'associant au jeune <a href="Pierre_Richard" title="Pierre Richard">Pierre Richard</a><a href="#cite_note-Dicale2009441-180">[dl]</a>.

Sur les planches, Louis de Funès se dépense beaucoup et s'épuise<a href="#cite_note-Dicale2009440-179">[dk]</a>. À l'approche de la <abbr class="abbr" title="Deux centième">200e</abbr>, sa <a href="Pression_art%C3%A9rielle" title="Pression artérielle">pression artérielle</a> est inquiétante<a href="#cite_note-Dicale2009440-179">[dk]</a> et un « <a href="Ecchymose" title="Ecchymose">bleu</a> » apparaît sur son bras, signe avant-coureur d'un <a href="Infarctus" title="Infarctus">infarctus</a><a href="#cite_note-LdfValseToréadors-205">[54]</a>,<a href="#cite_note-208">[cit. 6]</a>. Alors que la fréquentation baisse, et bien que son contrat prévoie un minimum de deux cents représentations jusqu'en juin, l'acteur s'arrête après la <abbr class="abbr" title="Cent quatre-vingt-dix-huitième (cent nonante-huitième)">198e</abbr> de La Valse des toréadors, jouée le <time class="nowrap" datetime="1974-04-25" data-sort-value="1974-04-25">25 avril 1974</time><a href="#cite_note-Dicale2009441-180">[dl]</a> — sa dernière apparition au théâtre<a href="#cite_note-LdfValseToréadors-205">[54]</a>. La relâche est d'abord annoncée comme exceptionnelle puis, sur avis médical, la pièce est définitivement interrompue<a href="#cite_note-Dicale2009440-179">[dk]</a>. Louis de Funès déclare à la presse : « Cette immense fatigue que j'ai dû surmonter, c'est une sonnette d'alarme. Il faut avoir la sagesse de l'écouter »<a href="#cite_note-Dicale2009442-209">[eg]</a>.

Après <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> propose en mars 1974 à l'acteur une nouvelle comédie sur l'intolérance, tournant en dérision les <a href="Dictature" title="Dictature">dictatures</a> du monde d'alors, de droite comme de gauche : <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a><a href="#cite_note-Oury1989282-210">[eh]</a>. Louis de Funès doit camper « un petit colonel cupide, teigneux, couard avec des faiblesses : le fric, sa femme, son fils »<a href="#cite_note-Oury1989282-210">[eh]</a>. Dictateur d'extrême-droite, il est renversé par un <a href="Coup_d'%C3%89tat" title="Coup d'État">coup d'État</a> ourdi par son épouse et le chef de sa police, puis parvient à reconquérir le pouvoir en créant une dictature d'extrême gauche<a href="#cite_note-Oury1989282-210">[eh]</a>. L'acteur est enchanté par le projet<a href="#cite_note-Oury1989442-211">[ei]</a>. Le contrat est signé en mai 1974 devant la presse<a href="#cite_note-Dicale2009441-180">[dl]</a>. Dès lors, et après l'épreuve de <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a>, Louis de Funès se repose au <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">château de Clermont</a>, où il jardine beaucoup, et refuse d'entreprendre quoi que ce soit en prévision d'un tournage s'annonçant comme très physique, prévu pour commencer en mai 1975 en Grèce<a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>. Il décline ainsi un cinquième <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a> et la proposition de <a href="Raymond_Rouleau" title="Raymond Rouleau">Raymond Rouleau</a> de jouer <a href="Le_Malade_imaginaire" title="Le Malade imaginaire">Le Malade imaginaire</a> au théâtre<a href="#cite_note-Loubier2014405-213">[ek]</a>. Il signe toutefois en <time class="nowrap" datetime="1975-01" data-sort-value="1975-01">janvier 1975</time> le contrat pour le film <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Fechner</a>-<a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Zidi</a>-<a href="Pierre_Richard" title="Pierre Richard">Richard</a>, sur lequel il ne pourra travailler qu'une fois <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a> terminé<a href="#cite_note-Dicale2009447-214">[el]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Une_santé_fragile_(1975-1983)">Une santé fragile (1975-1983)</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Brutale_interruption_de_carrière">Brutale interruption de carrière</h4></div>

Après les alertes cardiaques de <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a>, les assurances surveillent de près Louis de Funès, car une quelconque incapacité de remplir ses contrats les contraindrait à rembourser des sommes colossales aux producteurs montant des films sur son nom<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005231-215">[em]</a>. À l'approche du tournage physique du Crocodile, le comédien est donc soumis à de nombreux examens médicaux<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>. Un cardiologue ne s'alarme pas et diagnostique des douleurs pectorales dont il s'inquiète comme de l'<a href="A%C3%A9rophagie" title="Aérophagie">aérophagie</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a> : il juge Louis de Funès en état de tourner <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a>, mais lui passe son numéro personnel « au cas où… »<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014407-217">[eo]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>.

Trois jours après, le <time class="nowrap" datetime="1975-03-21" data-sort-value="1975-03-21">21 mars 1975</time> au matin<a href="#cite_note-218">[n 10]</a>, dans son appartement parisien, Louis de Funès subit un premier <a href="Infarctus" title="Infarctus">infarctus</a> et est transporté à l'unité de soins intensifs de la clinique cardiologique des <abbr class="abbr" title="Docteurs">Drs</abbr> <a href="Jean_Di_Matteo" title="Jean Di Matteo">Di Matteo</a> et <a href="Andr%C3%A9_Vacheron" title="André Vacheron">Vacheron</a> à l'<a href="H%C3%B4pital_Necker-Enfants_malades" title="Hôpital Necker-Enfants malades">hôpital Necker</a>, vers 7 <abbr class="abbr" title="heures">h</abbr> 30<a href="#cite_note-Oury1989284-219">[ep]</a>, où les médecins parviennent à le sauver<a href="#cite_note-Loubier2014407-217">[eo]</a>,<a href="#cite_note-220">[n 11]</a>. Toutes les issues de l'hôpital sont bouclées pour éviter la presse et ses photographes<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>. Un communiqué officiel rassurant est plus tard publié, expliquant que « L'évolution de l'affaire est favorable. Un repos strict et prolongé est cependant nécessaire. Par conséquent toute visite est actuellement interdite »<a href="#cite_note-Loubier2014408-221">[eq]</a>. Les médecins parlent d'un léger malaise cardiaque à la presse<a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>.

Le <time class="nowrap" datetime="1975-03-30" data-sort-value="1975-03-30">30 mars</time>, alors que son état de santé semble s'être amélioré, il perd connaissance en pleine conversation avec son épouse : victime d'un deuxième infarctus, bien plus grave, il est sauvé in extremis, le manque de personnel présent en ce weekend de <a href="P%C3%A2ques" title="Pâques">Pâques</a> ayant failli lui être fatal<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014408-221">[eq]</a>. Malgré la sévérité de ces infarctus, Louis de Funès se rétablit rapidement<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005235-222">[er]</a>. Les cardiologues lui imposent un régime alimentaire drastique, sans graisse, sans sel, sans boisson alcoolisée ou caféinée, sans plats énergétiques<a href="#cite_note-Loubier2014409-223">[es]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005236-224">[et]</a>. Surtout, ils lui ordonnent d'arrêter définitivement son métier<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005236-224">[et]</a>, pour éviter les longues journées de tournage, sources de <a href="Stress" title="Stress">stress</a>, et les épuisantes performances théâtrales<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Il accepte sans ciller ces ordres des médecins<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>.

À sept semaines du tournage, <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a> est reporté, dans l'attente de son éventuel rétablissement<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. Le producteur <a href="Films_Pomereu" title="Films Pomereu">Bertrand Javal</a> doit essuyer des millions de francs de pertes et s'enquiert chaque jour au téléphone de son état de santé<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. Les médecins consultent le scénario et le jugent trop physique pour Louis de Funès, réclamant trop de lieux de tournages différents, de scènes difficiles voire de cascades<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. À la mi-avril, l'impression est pourtant donnée que le projet se poursuit toujours<a href="#cite_note-Crocodile-227">[55]</a>. Jusqu'alors très amis, Louis de Funès et <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> s'éloignent progressivement l'un de l'autre, même si chacun déclare à la presse vouloir tourner à nouveau ensemble<a href="#cite_note-Loubier2014409-223">[es]</a>,<a href="#cite_note-228">[cit. 7]</a>. Louis de Funès sort de l'hôpital Necker après deux mois<a href="#cite_note-229">[cit. 8]</a>, le <time class="nowrap" datetime="05-21" data-sort-value="05-21">21 mai</time>, et part entamer sa convalescence dans <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">son château</a>, à base de lentes promenades et d'un peu de jardinage<a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>.

Ces infarctus sont paradoxalement pour Louis de Funès un soulagement<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Cet éloignement forcé du cinéma fait disparaître d'un coup ses angoisses sur la qualité de ses scénarios et son succès au box-office<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. À l'hôpital puis durant sa convalescence, il affiche un bon moral et un calme qui surprennent ses proches<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Depuis des années, il supportait mal la dépense physique de son jeu au théâtre, le poids de porter à lui tout seul des films sur lesquels étaient investis des millions de francs, le milieu des producteurs et ses hypocrisies<a href="#cite_note-231">[n 12]</a>, la violence de la critique et la trop grande place de l'argent<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Il accueille donc favorablement, dans un premier temps, la décision des médecins d'arrêter sa carrière de comédien<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. De toute façon, au vu de sa santé, il ne sera plus que très peu sollicité<a href="#cite_note-Bonnotte2003127-232">[ex]</a>, étant imaginé trop diminué, voire mourant, par le milieu du cinéma<a href="#cite_note-234">[cit. 9]</a>.

« Je me revois dans l'ambulance. Une seconde avant, j'étais un homme crispé sur les recettes, sur les entrées, sur les contrats. Je ne connaissais que des gens d'argent qui ne pensaient qu'à l'argent. Moi, je ne parlais plus que d'argent. Et voilà que je tournais la page, d'un seul coup, définitivement. Je n'étais plus Louis de Funès, plus rien. Je savais, lumineuse évidence, que je ne me mettrais plus jamais en colère, surtout pour gagner ma vie. Ça roulait, je voyais le ciel, le haut des arbres, et j'entendais pin-pon, pin-pon. Je n'avais pas mal, ils m'avaient calmé avec de la morphine. (…) Quand ils m'ont annoncé : “il faut vous arrêter, à vie”, j'ai été ravi. Pris de légers tremblements de joie. Ah ! je vais aller voir mes carottes et mes salades ! Ah ! les petits oiseaux, la pêche à la ligne ! Le soir, tout de même, j'ai eu un coup de blues. Et puis, ça s'est terminé là. Puisque c'était fini, c'était fini. »

</blockquote>— Louis de Funès racontant son infarctus à <a href="Dani%C3%A8le_Heymann" title="Danièle Heymann">Danièle Heymann</a> de <a href="L'Express" title="L'Express">L'Express</a>, lors de la promotion de <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> en 1976<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>,<a href="#cite_note-ExpressHeymann-235">[57]</a>.

Il retourne à l'hôpital Necker pour un séjour pour examens, qui s'achève début juillet 1975<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. C'est là qu'il est victime d'une tentative d'escroquerie : le <time class="nowrap" datetime="07-02" data-sort-value="07-02">2 juillet</time>, un représentant de <a href="Films_Pomereu" title="Films Pomereu">la société</a> qui produit <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a>, y vient lui faire signer ce qu'il présente comme « des papiers pour la compagnie d'assurances » ; le document est en fait un nouveau contrat, qui stipule que si Louis de Funès meurt avant la fin de l'année <a href="1976_au_cin%C3%A9ma" title="1976 au cinéma">1976</a>, le producteur toucherait 6,75 millions de francs des assurances<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. L'acteur ne se rend compte de la supercherie que quelques jours plus tard, en étudiant le double des pièces, et porte plainte pour extorsion de signature et escroquerie<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>. Ces manigances finissent de le persuader qu'il est mieux qu'il s'éloigne du cinéma<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Il est annoncé plusieurs jours après qu'il ne tournera pas <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a>, sur l'avis des médecins<a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a>.

Louis de Funès reste de nouveau pendant plusieurs mois au Cellier, à s'occuper de son jardin<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Son régime strict l'amaigrit et l'affaiblit<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005238-236">[ey]</a>. Un ami médecin de son fils <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick</a> lui préconise un régime moins lourd à supporter, qui le rend en meilleure forme<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005236-224">[et]</a>. À l'automne 1975, il ré-apparaît à Paris lors de premières de théâtre ou de spectacles d'amis<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>. Il commence à avoir la nostalgie de la scène et l'envie de tourner un nouveau film<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005241-237">[ez]</a>. Au cours de l'hiver, la <a href="D%C3%A9pression_(psychiatrie)" title="Dépression (psychiatrie)">déprime</a> le gagne<a href="#cite_note-Dicale2009445-225">[eu]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005241-237">[ez]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Un_retour_plébiscité">Un retour plébiscité</h4></div>

<div>

« J'ai beaucoup parlé avec son épouse et elle le voyait dans une état moral désastreux. J'ai pensé qu'il pouvait mourir du désespoir de ne plus tourner. Alors j'ai décidé de trouver coûte que coûte un moyen de le refaire tourner. »

</div>

<div style="text-align: left;">— <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a>, années 2000<a href="#cite_note-Dicale2009448-238">[fa]</a>.</div>

</div>

En janvier 1976, les médecins laissent entendre à Louis de Funès qu'il peut reprendre son métier, s'il s'économise<a href="#cite_note-Dicale2009447-214">[el]</a>. Il doit cependant renoncer définitivement à sa carrière théâtrale, incompatible avec son état<a href="#cite_note-Mongin2002154-239">[fb]</a>. <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> et <a href="Claude_Berri" title="Claude Berri">Claude Berri</a> lui proposent de relancer le projet avec <a href="Pierre_Richard" title="Pierre Richard">Pierre Richard</a> et <a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Claude Zidi</a><a href="#cite_note-ExpressHeymann-235">[57]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009447-214">[el]</a>. Outre sa condition physique amoindrie, les risques de rechute font que les assureurs du cinéma ne veulent plus s'aventurer à le couvrir pour un film, d'autant plus après les pertes causées par <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a><a href="#cite_note-Dicale2009448-238">[fa]</a>. L'acteur est désespéré à l'idée de ne plus jamais pouvoir travailler<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009447-214">[el]</a>. Déterminé, Fechner se bat pour lui obtenir une <a href="Police_d'assurance" title="Police d'assurance">police d'assurance</a> et décroche le droit de le faire tourner trois semaines, renouvelable en fonction de son état<a href="#cite_note-Dicale2009448-238">[fa]</a>. <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> est ainsi lancé avec seulement une partie du tournage assurée<a href="#cite_note-Azoulay-23">[5]</a>,<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009448-238">[fa]</a>,<a href="#cite_note-Zidi-241">[fc]</a>. En soutien, le réalisateur et l'équipe technique consentent exceptionnellement à mettre en jeu leurs paies en cas de non-achèvement du film, de même que les distributeurs étrangers avec leurs avances<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009449-242">[fd]</a>.

Peu avant le tournage, <a href="Pierre_Richard" title="Pierre Richard">Pierre Richard</a> se retire du projet, jugeant le scénario différent de ses attentes<a href="#cite_note-Zidi-241">[fc]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009449-242">[fd]</a>,<a href="#cite_note-243">[fe]</a>. Louis de Funès est d'abord inquiet et gêné par la proposition de le remplacer par l'humoriste <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a> mais se ravise face à l'enthousiasme de son fils <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a><a href="#cite_note-Dicale2009-244">[ff]</a>. Le tournage, de mai à <time class="nowrap" datetime="1976-08" data-sort-value="1976-08">août 1976</time>, est concentré au même endroit pour ménager sa santé et lui éviter des déplacements<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009448-238">[fa]</a>. Redoublant de précautions, le producteur installe un service de secours — un <a href="Cardiologie" title="Cardiologie">cardiologue</a>, une équipe de <a href="M%C3%A9decine_de_soins_critiques" title="Médecine de soins critiques">réanimation</a>, une ambulance — toujours proche du plateau<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Jean-Guy_Fechner-181">[50]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009451-245">[fg]</a>,<a href="#cite_note-Léodet-246">[fh]</a>. Les horaires de travail de la vedette sont allégés<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009451-245">[fg]</a>. Il fait au maximum une dizaine de prises par scène, contre trente à quarante du temps de sa splendeur<a href="#cite_note-Dicale2009454-247">[fi]</a>. Son régime drastique explique son amaigrissement, son vieillissement, son état diminué, visibles à partir de ce film<a href="#cite_note-248">[fj]</a>.

Ces nouvelles limites physiques sont l'occasion d'apporter des nuances à son jeu<a href="#cite_note-Dicale2009454-247">[fi]</a> : il appréhende son comique d'une nouvelle manière, parce que, reconnaît-il « je ne peux plus faire de la brutalité. Cette brutalité, cette colère, est un produit que j'avais fabriqué pour un rôle et tous les metteurs en scène m'ont demandé ce produit […] Désormais, ce comique ne m'intéresse plus »<a href="#cite_note-Azoulay-23">[5]</a>,<a href="#cite_note-249">[59]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009454-247">[fi]</a>. Il est tout compte fait ravi par cette collaboration avec Coluche<a href="#cite_note-Histoire_AileOuLaCuisse-240">[58]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009456-250">[fk]</a>.

Sorti en <time class="nowrap" datetime="1976-10" data-sort-value="1976-10">octobre 1976</time>, avec un large battage promotionnel, <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> comptabilise 5,6 millions d'entrées en un peu plus d'un an<a href="#cite_note-251">[60]</a>. La critique éreinte peu le film, salue son sujet et apprécie l'évolution du jeu de l'acteur, contraint d'alléger ses effets<a href="#cite_note-Dicale2009459-252">[fl]</a>. Le public prouve son attachement toujours intact envers le vénérable comique<a href="#cite_note-Raggianti2007136-253">[fm]</a>. Sur cette nouvelle période commençant, le biographe <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a> conclut : l'infarctus subi par l'acteur « signe la fin d'un certain âge d'or, même si commercialement ses derniers films sont des succès absolument gigantesques »<a href="#cite_note-254">[61]</a>. Louis de Funès n'offre dorénavant à son public qu'un film-évènement par an, alors qu'il en avait sorti dix rien qu'entre 1966 et 1969<a href="#cite_note-Mongin2002154-239">[fb]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009476-255">[fn]</a>.

Dès le tournage, Fechner lui proposait un contrat pour de prochains films<a href="#cite_note-Dicale2009461-256">[fo]</a>. L'acteur se laisse du temps pour accepter, expliquant a posteriori ne pas vouloir l'encombrer d'un contrat avec lui au cas où le film ne marcherait pas<a href="#cite_note-Dicale2009461-256">[fo]</a>. Après les excellents résultats du film, il signe un accord pour trois autres<a href="#cite_note-Dicale2009461-256">[fo]</a>. Une relation particulière s'établit entre le producteur et la vedette : bien que le contrat ne le lie pas obligatoirement à Fechner, Louis de Funès en fait son producteur exclusif, lui fait passer toutes les propositions qu'il reçoit et contraint les autres producteurs à traiter avec lui<a href="#cite_note-Dicale2009462-257">[fp]</a>. Fechner annonce pour 1977 un projet de retrouvailles avec <a href="Les_Branquignols" title="Les Branquignols">les Branquignols</a>, intitulé <a href="Filmographie_de_Louis_de_Fun%C3%A8s#Projets_non_aboutis" title="Filmographie de Louis de Funès">Une pie dans l'poirier</a>, qui ne voit finalement jamais le jour<a href="#cite_note-Dhéry_CineComedies-106">[29]</a>,<a href="#cite_note-FechnerFilmFrançais-230">[ew]</a>. Il doit également tourner <a href="Filmographie_de_Louis_de_Fun%C3%A8s#Projets_non_aboutis" title="Filmographie de Louis de Funès">Le Cactus</a>, sous la direction de <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a>, mais le projet est aussi abandonné, car l'acteur n'aime pas le scénario<a href="#cite_note-Dicale2009468-258">[fq]</a>.

Fechner et Zidi réunissent finalement Louis de Funès avec l'ultra-populaire <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a>, à la tête de grands succès durant la décennie<a href="#cite_note-Zidi-241">[fc]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009469-259">[fr]</a>. Le scénario de <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> parle d'<a href="%C3%89cologie" title="Écologie">écologie</a>, un sujet désormais cher à l'acteur<a href="#cite_note-Dicale2009469-259">[fr]</a>. Le tournage, à l'hiver 1977, est encore davantage regroupé en studio pour le préserver<a href="#cite_note-Zidi-241">[fc]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009469-259">[fr]</a>. L'entente avec Girardot est idyllique<a href="#cite_note-Dicale2009470-260">[fs]</a>. L'acteur insiste pour effectuer une courte cascade<a href="#cite_note-Dicale2009471-261">[ft]</a>. Il reste surveillé à chaque tournage par un médecin <a href="R%C3%A9animation_cardiopulmonaire" title="Réanimation cardiopulmonaire">réanimateur</a> sur le plateau<a href="#cite_note-Léodet-246">[fh]</a>. Une affaire judiciaire a lieu en parallèle de la production du film, le réalisateur <a href="Jean-Pierre_Mocky" title="Jean-Pierre Mocky">Jean-Pierre Mocky</a> déclarant avoir soumis un scénario similaire aux deux acteurs la même année : il intente un procès pour contrefaçon, dès la pré-production, qui perturbe plus tard la sortie du film, et s'achève sur un accord à l'amiable<a href="#cite_note-262">[62]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009469-259">[fr]</a>. Aucune condamnation pour <a href="Plagiat" title="Plagiat">plagiat</a> n'est décidée<a href="#cite_note-Dicale2009473-263">[fu]</a>. <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> sort en mars 1978 et enregistre 2,7 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-264">[63]</a>, un box-office bien moins impressionnant que celui de L'Aile ou la Cuisse<a href="#cite_note-Dicale2009475-265">[fv]</a>. La critique est mitigée, mais épargne généralement Louis de Funès et Annie Girardot<a href="#cite_note-Dicale2009474-266">[fw]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014427-267">[fx]</a>.

En <time class="nowrap" datetime="1977-09" data-sort-value="1977-09">septembre 1977</time>, fort de son retour réussi sur grand écran, Louis de Funès a fait part au producteur <a href="G%C3%A9rard_Beytout" title="Gérard Beytout">Gérard Beytout</a> de sa volonté de retrouver le <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">gendarme de Saint-Tropez</a><a href="#cite_note-Raggianti2007141-268">[fy]</a>. La série semblait terminée depuis <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a> (1970) mais l'acteur demeure très attaché à son personnage et à cet univers<a href="#cite_note-Raggianti2007141-268">[fy]</a>. Les excellentes audiences télévisées des quatre films témoignent de l'attrait persistant du public<a href="#cite_note-Jelot-Blanc1993296-269">[fz]</a>. Après ces années difficiles, la vedette a besoin de ce « retour aux sources » pour se jauger et revenir au confort d'un cinéma fait entre amis<a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>. Il n'a plus tourné avec <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> depuis <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> (1971)<a href="#cite_note-Bruttin_Girault-270">[ga]</a>. Impressionné par <a href="Rencontres_du_troisi%C3%A8me_type" title="Rencontres du troisième type">Rencontres du troisième type</a>, l'acteur décide que le cinquième film aura pour intrigue une rencontre entre la brigade de Saint-Tropez et des <a href="Extraterrestre_dans_la_fiction" title="Extraterrestre dans la fiction">extraterrestres</a>, thème alors dans l'air du moment<a href="#cite_note-Dicale2009476-255">[fn]</a>. Le tournage commence à l'automne 1978 dans une belle ambiance de retrouvailles et de camaraderie<a href="#cite_note-Raggianti2007148–149-271">[gb]</a>. Si l'essentiel de l'équipe se reconstitue, <a href="Jean_Lefebvre" title="Jean Lefebvre">Jean Lefebvre</a>, écarté par la production, <a href="Christian_Marin" title="Christian Marin">Christian Marin</a> et <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, occupés au théâtre, sont absents du film<a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009477-272">[gc]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014429-273">[gd]</a>,<a href="#cite_note-Raggianti200772-274">[ge]</a>. Avec l'aval de Girault, le comédien fait un pas de plus dans le processus créatif en s'immisçant dans la <a href="Direction_d'acteur" title="Direction d'acteur">direction d'acteur</a><a href="#cite_note-CineComedies_Gendarme-151">[42]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009477-272">[gc]</a>,<a href="#cite_note-Bruttin_Girault-270">[ga]</a>. Du retard est pris pour le laisser tourner à son rythme et reprendre les scènes à sa guise<a href="#cite_note-Dicale2009478-275">[gf]</a>.

<a href="Le_Gendarme_et_les_Extraterrestres" title="Le Gendarme et les Extraterrestres">Le Gendarme et les Extraterrestres</a> est, dans l'ensemble, très mal accueilli par la critique, même si certains estiment que la seule prestation de Louis de Funès le sauve<a href="#cite_note-Raggianti2007142-276">[gg]</a>. Le film, sorti en février 1979, est un énorme succès avec 6 millions d'entrées en plus d'un an<a href="#cite_note-277">[64]</a>,<a href="#cite_note-BO_Story_Extraterrestres-278">[65]</a>. Ce retour éclatant du Gendarme neuf ans après offre à Louis de Funès le dernier triomphe commercial de sa carrière — le troisième meilleur score d'un <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a> et la <a href="Liste_des_films_num%C3%A9ro_un_par_ann%C3%A9e_en_France" title="Liste des films numéro un par année en France">première place</a> du <a href="Box-office_France_1979" title="Box-office France 1979">box-office annuel</a><a href="#cite_note-BO_Story_Extraterrestres-278">[65]</a>. Dès lors, Louis de Funès proclame ne plus vouloir tourner qu'avec <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> et les scénaristes <a href="Jacques_Vilfrid" title="Jacques Vilfrid">Jacques Vilfrid</a> et <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a>, ce qu'il fera<a href="#cite_note-Bruttin_Girault-270">[ga]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="L'Avare_et_passage_à_la_mise_en_scène">L'Avare et passage à la mise en scène</h4></div>

Après ces trois nouveaux succès marquant son retour, Louis de Funès désire enfin réaliser son vieux rêve d'interpréter <a href="Harpagon" title="Harpagon">Harpagon</a> de <a href="L'Avare" title="L'Avare">L'Avare</a> de <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a>, une pièce qui le fascine depuis plus de vingt ans, bien que dramatique<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005243–245-279">[gh]</a>. Depuis au moins 1957, il avait reçu près d'une quinzaine de propositions pour jouer la pièce, au théâtre ou au cinéma, parfois venant de metteurs en scène prestigieux, mais les a toutes refusées, effrayé par l'ampleur de la tâche, ne se sentant pas assez mûr<a href="#cite_note-Dicale2009496-280">[gi]</a>,<a href="#cite_note-Drucker-281">[66]</a>. L'acteur envisage d'abord un <a href="T%C3%A9l%C3%A9film" title="Téléfilm">téléfilm</a> mais les moyens offerts par les chaînes sont dérisoires au regard de ses ambitions, même s'il leur propose de tourner sans <a href="R%C3%A9mun%C3%A9ration" title="Rémunération">cachet</a><a href="#cite_note-Dicale2009496-280">[gi]</a>. Misant sur sa popularité, <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> suggère de plutôt développer une adaptation au cinéma et lui accorde un budget de vingt millions de francs<a href="#cite_note-Dicale2009496-280">[gi]</a> ; il lui soumet l'idée de réaliser le film<a href="#cite_note-doc_Allard-282">[67]</a>. Pour la première et unique fois de sa carrière, Louis de Funès co-signe la réalisation d'un film, en s'occupant de la <a href="Mise_en_sc%C3%A8ne" title="Mise en scène">mise en scène</a> et de la <a href="Direction_d'acteur" title="Direction d'acteur">direction d'acteurs</a> de <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a>, laissant la technique à son partenaire expérimenté <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a>, déjà derrière dix de ses films<a href="#cite_note-Drucker-281">[66]</a>,<a href="#cite_note-doc_Allard-282">[67]</a>. Tourner son adaptation est un bonheur pour lui, même s'il connaît plusieurs difficultés avec le texte<a href="#cite_note-Raggianti2007154-283">[gj]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009489-284">[gk]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014437-285">[gl]</a>.

Malgré une importante promotion<a href="#cite_note-Drucker-281">[66]</a>, <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a>, sorti en <time class="nowrap" datetime="1980-03" data-sort-value="1980-03">mars 1980</time>, est, avec 2,4 millions d'entrées, un succès modeste face à ses résultats habituels au box-office, sans toutefois constituer un échec commercial<a href="#cite_note-286">[68]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009495-287">[gm]</a>. L'accueil critique est très contrasté, entre éloges et attaques violentes envers le film et son interprète principal co-réalisateur<a href="#cite_note-288">[69]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009493-289">[gn]</a> ; c'est d'ailleurs la seule fois où l'avis de la critique importe à Louis de Funès, qui espérait que sa fidélité à l'œuvre soit reconnue<a href="#cite_note-Dicale2009494-290">[go]</a>. Six mois après la sortie du film, il juge lui-même : « J'ai manqué mon Avare »<a href="#cite_note-fausse_bonne_idée-291">[70]</a>. Il a néanmoins offert à <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a> son plus important succès au cinéma<a href="#cite_note-Sgalbiero-292">[71]</a>. Il aurait eu pour ambition de reprendre et adapter au cinéma d'autres grands classiques de Molière, un pari risqué commercialement, auquel l'insuccès relatif de <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> met fin<a href="#cite_note-293">[72]</a>.

Le <time class="nowrap" datetime="1980-02-02" data-sort-value="1980-02-02">2 février 1980</time>, lors de la <a href="5e_c%C3%A9r%C3%A9monie_des_C%C3%A9sar" title="5e cérémonie des César"><abbr class="abbr" title="Cinquième">5e</abbr> cérémonie des César</a>, un mois avant la sortie en salles de L'Avare, Louis de Funès reçoit un <a href="C%C3%A9sar_d'honneur" title="César d'honneur">César d'honneur</a> pour l'ensemble de sa carrière<a href="#cite_note-294">[73]</a>, des mains de l'acteur comique américain <a href="Jerry_Lewis" title="Jerry Lewis">Jerry Lewis</a><a href="#cite_note-César-295">[74]</a>. La décision de l'<a href="Acad%C3%A9mie_des_arts_et_techniques_du_cin%C3%A9ma" title="Académie des arts et techniques du cinéma">Académie des arts et techniques du cinéma</a> a été influencée par le fait qu'il se soit lancé dans la réalisation d'un film et parce que le projet de L'Avare symbolise l'union attendue du théâtre classique de <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a> et du <a href="Cin%C3%A9ma_comique_fran%C3%A7ais" title="Cinéma comique français">cinéma comique français</a> populaire<a href="#cite_note-fausse_bonne_idée-291">[70]</a>, déjà saluée par le <a href="Liste_des_ministres_fran%C3%A7ais_de_la_Culture_et_de_la_Communication" title="Liste des ministres français de la Culture et de la Communication">ministre de la Culture</a> lors d'une visite sur le tournage<a href="#cite_note-Dicale2009490-296">[gp]</a>. Un extrait du film est projeté après que l'acteur a reçu sa récompense<a href="#cite_note-César-295">[74]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014439-297">[gq]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009497-298">[gr]</a>. <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a> raconte que l'acteur était au départ opposé à recevoir cette récompense et n'a accepté qu'après avoir été convaincu par son producteur Fechner puis d'autres amis<a href="#cite_note-Kernel2004201-299">[gs]</a>.

Son projet suivant, annoncé lors du tournage de L'Avare, doit être <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)#Une_revanche_des_extra-terrestres" title="Le Gendarme (série de films)">Le Gendarme et la Revanche des Extra-terrestres</a>, prolongeant l'intrigue du <a href="Le_Gendarme_et_les_Extraterrestres" title="Le Gendarme et les Extraterrestres">cinquième film</a><a href="#cite_note-Drucker-281">[66]</a>,<a href="#cite_note-300">[gt]</a>. Suivant la volonté de Louis de Funès de tourner un <a href="Cin%C3%A9ma_muet" title="Cinéma muet">film muet</a>, souvent évoquée mais sans cesse reportée, le film se déroulerait dans l'<a href="Espace_(cosmologie)" title="Espace (cosmologie)">espace</a>, serait presque muet, et montrerait beaucoup d'<a href="Effets_sp%C3%A9ciaux" title="Effets spéciaux">effets spéciaux</a>, des scènes en <a href="Apesanteur" title="Apesanteur">apesanteur</a> et des <a href="Effets_visuels" title="Effets visuels">trucages vidéo</a><a href="#cite_note-Dicale2009504-301">[gu]</a>.

Séduit par le roman <a href="La_Soupe_aux_choux_(roman)" title="La Soupe aux choux (roman)">La Soupe aux choux</a> de <a href="Ren%C3%A9_Fallet" title="René Fallet">René Fallet</a>, peu après sa parution en 1980<a href="#cite_note-Loubier2014437-285">[gl]</a>, Louis de Funès décide d'en tirer un film, qu'il fait produire à Fechner<a href="#cite_note-Dicale2009498-302">[gv]</a>. L'acteur rencontre l'écrivain puis entreprend lui-même l'<a href="Adaptation_cin%C3%A9matographique" title="Adaptation cinématographique">adaptation</a> en scénario du roman, avec l'aide de son fidèle co-scénariste <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a><a href="#cite_note-Dicale2009498-302">[gv]</a>. Outre <a href="Jean_Carmet" title="Jean Carmet">Jean Carmet</a>, qu'il avait connu dans ses années de galère, et <a href="Jacques_Villeret" title="Jacques Villeret">Jacques Villeret</a>, il s'entoure encore de sa proche « famille de cinéma » <a href="#cite_note-Dicale2009500-303">[gw]</a>. Le tournage, très confortable, a lieu à l'été 1981<a href="#cite_note-304">[75]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009501-305">[gx]</a>. Les fermes des deux héros sont construites à la campagne puis remontées en studios pour permettre à Louis de Funès de tourner les nombreuses scènes de nuit en pleine journée, un luxe destiné à préserver sa santé<a href="#cite_note-DernièresAnnées-306">[76]</a>. Comme sur L'Avare, l'acteur partage ouvertement la réalisation et le montage avec <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> mais cette fois-ci sans signer le film<a href="#cite_note-Dicale2009501-305">[gx]</a>. Dans son jeu, il livre pour la première fois, brièvement, des notes dramatiques<a href="#cite_note-DernièresAnnées-306">[76]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009500-303">[gw]</a>. <a href="La_Soupe_aux_choux_(film)" title="La Soupe aux choux (film)">La Soupe aux choux</a>, sorti en décembre 1981, enregistre 3 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-307">[77]</a>. La critique est assassine<a href="#cite_note-Dicale2009501-305">[gx]</a>.

En hommage à <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a>, mort en 1976, et malgré leurs relations sur <a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a>, Louis de Funès initie la création du <a href="Prix_Patrick-Dewaere" title="Prix Patrick-Dewaere">prix Jean-Gabin</a>, qui est décerné de 1981 à 2008<a href="#cite_note-308">[gy]</a>. À la même époque, <a href="Macha_B%C3%A9ranger" title="Macha Béranger">Macha Béranger</a> enregistre de longs entretiens avec Louis de Funès pour son émission <a href="All%C3%B4_Macha" title="Allô Macha">Allô Macha</a> sur <a href="France_Inter" title="France Inter">France Inter</a><a href="#cite_note-Dicale2009503-309">[gz]</a>. « Sans-sommeil » assidu, écoutant régulièrement l'émission de nuit de l'animatrice, il se livre exceptionnellement sur sa jeunesse, sa carrière, la religion, et ses valeurs, et trouve en Béranger une grande amie, à tel point qu'une rumeur de liaison en naît<a href="#cite_note-Dicale2009503-309">[gz]</a>.

Louis de Funès lance ensuite avec un sixième <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a><a href="#cite_note-Dicale2009504-301">[gu]</a>. Le projet d'un retour des extra-terrestres est de nouveau écarté, pour ne pas lasser son public après déjà deux films sur le sujet<a href="#cite_note-Raggianti2007153-310">[ha]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009504-301">[gu]</a>. L'arrivée des premières femmes dans la <a href="Gendarmerie_nationale_(France)" title="Gendarmerie nationale (France)">Gendarmerie française</a> inspire finalement l'introduction de recrues féminines dans la brigade de <a href="Saint-Tropez" title="Saint-Tropez">Saint-Tropez</a><a href="#cite_note-Dicale2009504-301">[gu]</a>. Louis de Funès continue de partager la mise en scène avec Jean Girault — là encore sans la signer<a href="#cite_note-Dicale2009488-311">[hb]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014437-285">[gl]</a>. L'acteur semble très fatigué<a href="#cite_note-Loubier2014451-312">[hc]</a>,<a href="#cite_note-314">[cit. 10]</a>. Il se ressource pendant les pauses en s'amusant avec sa petite-fille de trois ans, <a href="Julia_de_Fun%C3%A8s" title="Julia de Funès">Julia</a><a href="#cite_note-Raggianti2007160-315">[he]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014451-312">[hc]</a>. Les précautions médicales prises pour lui étalent le tournage<a href="#cite_note-Dicale2009506-316">[hf]</a>,<a href="#cite_note-Raggianti2007168-317">[hg]</a>,<a href="#cite_note-DernièresAnnées-306">[76]</a>. <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a> reconnaît que Jean Girault et lui-même partageaient la crainte de se voir annoncer la mort de Louis de Funès à chaque matin de tournage<a href="#cite_note-318">[hh]</a>. C'est étonnamment le réalisateur qui connaît une rapide dégradation de son état et disparaît après la fin des prises de vues tropéziennes<a href="#cite_note-Raggianti2007168-317">[hg]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009506-316">[hf]</a>. Le film s'achève aux <a href="Studios_de_Boulogne" title="Studios de Boulogne">studios de Boulogne</a>, dans la douleur, sous la direction de l'assistant-réalisateur <a href="Tony_Aboyantz" title="Tony Aboyantz">Tony Aboyantz</a>, aidé de toute l'équipe<a href="#cite_note-Raggianti2007168-317">[hg]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009506-316">[hf]</a>. Les derniers plans tournés par Louis de Funès dans sa carrière sont donc réalisés là même où il avait tourné sa première apparition au cinéma en 1945, dans <a href="La_Tentation_de_Barbizon" title="La Tentation de Barbizon">La Tentation de Barbizon</a><a href="#cite_note-Dicale200925-319">[hi]</a>. <a href="Le_Gendarme_et_les_Gendarmettes" title="Le Gendarme et les Gendarmettes">Le Gendarme et les Gendarmettes</a>, sorti en octobre 1982, enregistre 4,1 millions d'entrées en un an<a href="#cite_note-320">[78]</a>. La critique descend le film, et juge la série devenue trop longue et immuable<a href="#cite_note-Dicale2009507-321">[hj]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Derniers_projets,_mort_et_obsèques">Derniers projets, mort et obsèques</h4></div>

Après <a href="Le_Gendarme_et_les_Gendarmettes" title="Le Gendarme et les Gendarmettes">Le Gendarme et les Gendarmettes</a>, de nouveaux projets attendent Louis de Funès, dont la carrière semble loin d'être terminée, bien qu'il soit affaibli. Malgré la mort de <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a>, un septième <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a> est envisagé<a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>. <a href="Richard_Balducci" title="Richard Balducci">Richard Balducci</a> imagine notamment <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)#Idées_de_suites_de_Richard_Balducci" title="Le Gendarme (série de films)">plusieurs idées de suites</a> dans la veine <a href="Science-fiction" title="Science-fiction">science-fiction</a> du <a href="Le_Gendarme_et_les_Extraterrestres" title="Le Gendarme et les Extraterrestres">cinquième film</a><a href="#cite_note-BalducciAutourdeLdF-322">[79]</a>,<a href="#cite_note-323">[80]</a>. La série de films pourrait se prolonger autant que le désire Louis de Funès, légitime de tourner autant de nouvelles suites qu'il veut<a href="#cite_note-DocWybon-119">[31]</a>,<a href="#cite_note-324">[hk]</a>. D'autre part, pendant le tournage de son dernier film en <time class="nowrap" datetime="1982-05" data-sort-value="1982-05">mai 1982</time>, il déclarait dans un entretien rêver de reprendre <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a> pour une centaine de représentations avant la fin de l'année<a href="#cite_note-Raggianti2007160-315">[he]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Pendant la <a href="Postsynchronisation" title="Postsynchronisation">postsynchronisation</a>, il avait croisé <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> dans les studios, et tous deux ont été tentés de relancer <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a><a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. L'acteur annonce aussi diverses envies d'adaptations ou de collaborations avec des artistes qu'il apprécie comme <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a>, <a href="Patrice_Leconte" title="Patrice Leconte">Patrice Leconte</a>, <a href="Thierry_Le_Luron" title="Thierry Le Luron">Thierry Le Luron</a> ou même <a href="Chantal_Goya" title="Chantal Goya">Chantal Goya</a><a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>.

Trois semaines avant sa mort, il vient deux jours à Paris pour voir la pièce <a href="Papy_fait_de_la_r%C3%A9sistance_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Papy fait de la résistance (pièce de théâtre)">Papy fait de la résistance</a> de <a href="Christian_Clavier" title="Christian Clavier">Christian Clavier</a> et <a href="Martin_Lamotte" title="Martin Lamotte">Martin Lamotte</a> au <a href="Le_Splendid" title="Le Splendid">théâtre du Splendid</a>, avec <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> qui veut en faire un film avec lui<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Le producteur tient à ce qu'il tourne avec de nouveaux jeunes comiques, pour réitérer la réussite qu'avait été <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> avec Coluche<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. La pièce plaît à l'acteur et il rencontre la troupe après le spectacle pour parler de l'idée de film<a href="#cite_note-327">[81]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Le second soir, Fechner l'emmène à un spectacle du <a href="Le_Grand_Orchestre_du_Splendid" title="Le Grand Orchestre du Splendid">Grand Orchestre du Splendid</a><a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Ces deux soirées l'ont rendu heureux selon Fechner, qui pense qu'il a apprécié de rencontrer cette jeune génération qui l'admire et désire travailler avec lui ; il se souvient d'un de Funès « d'une forme éblouissante » et « extraordinairement drôle » ces deux soirs<a href="#cite_note-Dicale2009511-328">[hn]</a>. Il donne son <a href="Accord_de_principe_en_droit_civil_fran%C3%A7ais" title="Accord de principe en droit civil français">accord de principe</a> pour <a href="Papy_fait_de_la_r%C3%A9sistance" title="Papy fait de la résistance">Papy fait de la résistance</a><a href="#cite_note-Dicale2009515-329">[82]</a>, lançant le projet, mais demande que son rôle soit réduit afin de ne pas fatiguer son cœur<a href="#cite_note-PapyComedies-330">[83]</a>.

En <time class="nowrap" datetime="1983-01" data-sort-value="1983-01">janvier 1983</time>, après les vacances scolaires de Noël, Louis de Funès part en famille quelques jours à la montagne, aux <a href="Les_Arcs_(Savoie)" title="Les Arcs (Savoie)">Arcs</a>, mais l'altitude le fatigue beaucoup et, atteint d'une grippe, il doit retourner au <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a><a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Il s'affaiblit et garde le lit<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>. Le jeudi <time class="nowrap" datetime="1983-01-27" data-sort-value="1983-01-27">27 janvier 1983</time>, il parcourt une dernière fois sa roseraie pendant peu de temps<a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011228-331">[ho]</a>. À 19 <abbr class="abbr" title="heures">h</abbr>, il est victime d'un troisième infarctus et est emmené une demi-heure plus tard d'urgence en ambulance au <a href="Centre_hospitalier_universitaire_de_Nantes" title="Centre hospitalier universitaire de Nantes">Centre hospitalier universitaire de Nantes</a> où il meurt à 20 <abbr class="abbr" title="heures">h</abbr> 30, à l'âge de soixante-huit ans<a href="#cite_note-Dicale2009510-325">[hl]</a>,<a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011228-331">[ho]</a>,<a href="#cite_note-acte_de_décès-17">[cit. 2]</a>.

<a href="Le_Parisien" title="Le Parisien">Le Parisien libéré</a> et <a href="Presse_Oc%C3%A9an" title="Presse Océan">Presse Océan</a> ont le temps de refaire leur <a href="Une_(journalisme)" title="Une (journalisme)">une</a> du lendemain sur sa mort, probablement averti par un personnel hospitalier, tandis que <a href="Lib%C3%A9ration_(journal)" title="Libération (journal)">Libération</a> publie une <a href="Br%C3%A8ve_(journalisme)" title="Brève (journalisme)">brève</a><a href="#cite_note-presseocean-332">[84]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009513-333">[hp]</a>,<a href="#cite_note-334">[n 13]</a>. Le lendemain, et le surlendemain pour le reste de la presse, tous les médias font leur une sur ce qui est vécu comme un drame national<a href="#cite_note-masqueplume-335">[85]</a>. Jeanne de Funès et ses deux enfants ne reçoivent aucune visite, et les gendarmes du <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a> gardent les abords du <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">château de Clermont</a><a href="#cite_note-Europe1Mort-336">[86]</a>. Alors en tournée, <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a> intervient en <a href="Duplex_(t%C3%A9l%C3%A9vision)" title="Duplex (télévision)">duplex</a> de <a href="Rennes" title="Rennes">Rennes</a>, très ému, dans le journal <a href="Antenne_2_Midi" title="Antenne 2 Midi">Antenne 2 Midi</a>, et parle de son partenaire à l'écran comme d'« un frère », raconte sa drôlerie et le qualifie de « comique national », tout en rappelant sa popularité en dehors des frontières<a href="#cite_note-337">[87]</a>. <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a>, son partenaire de <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a>, est l'invité du <a href="Journal_de_20_heures_(France_2)" title="Journal de 20 heures (France 2)">journal de 20 heures</a> d'<a href="Antenne_2" title="Antenne 2">Antenne 2</a><a href="#cite_note-Antenne2Mort-338">[88]</a>.

L'ancien président <a href="Val%C3%A9ry_Giscard_d'Estaing" title="Valéry Giscard d'Estaing">Valéry Giscard d'Estaing</a> et <a href="Anne-Aymone_Giscard_d'Estaing" title="Anne-Aymone Giscard d'Estaing">son épouse</a> lui rendent hommage<a href="#cite_note-Antenne2Mort-338">[88]</a>. Le <a href="Minist%C3%A8re_de_la_Culture_(France)" title="Ministère de la Culture (France)">ministre de la Culture</a>, <a href="Jack_Lang" title="Jack Lang">Jack Lang</a>, déclare que « le plus bel hommage qui sera rendu à Louis de Funès sera celui d'un très grand nombre d'anonymes qu'il continuera, par delà la mort, d'amuser et de divertir »<a href="#cite_note-Dicale2009513-333">[hp]</a>. Le <a href="Premier_ministre_fran%C3%A7ais" title="Premier ministre français">Premier ministre</a>, <a href="Pierre_Mauroy" title="Pierre Mauroy">Pierre Mauroy</a>, envoie une longue lettre de condoléances à la <a href="Famille_de_Fun%C3%A8s" title="Famille de Funès">famille de Funès</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005210-339">[hq]</a>. <a href="Georges_Marchais" title="Georges Marchais">Georges Marchais</a> adresse, au nom du <a href="Parti_communiste_fran%C3%A7ais" title="Parti communiste français">Parti communiste français</a>, ses condoléances à Jeanne de Funès<a href="#cite_note-Dicale2009513-333">[hp]</a>.

Bien que les obsèques soient prévues « dans la stricte intimité », plus de 3 000 personnes sont présentes le samedi <time class="nowrap" datetime="1983-01-29" data-sort-value="1983-01-29">29 janvier 1983</time> dans l'<a href="%C3%89glise_Saint-Martin_du_Cellier" title="Église Saint-Martin du Cellier">église Saint-Martin du Cellier</a> bondée, alors que le village du <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a> a moins d'habitants<a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014452-341">[hs]</a>. À l'inverse, peu de personnalités ont fait le déplacement, alors que les enterrements de célébrités en rassemblent d'habitude beaucoup<a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>. Seuls des compagnons de jeu comme <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, <a href="Jean_Carmet" title="Jean Carmet">Jean Carmet</a><a href="#cite_note-obsèquestélé-342">[89]</a>, et <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a>, ainsi que les producteurs <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> et <a href="G%C3%A9rard_Beytout" title="Gérard Beytout">Gérard Beytout</a> et le compositeur <a href="Raymond_Lefebvre_(compositeur)" title="Raymond Lefebvre (compositeur)">Raymond Lefebvre</a> sont aperçus<a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014452-341">[hs]</a>. <a href="Anne-Aymone_Giscard_d'Estaing" title="Anne-Aymone Giscard d'Estaing">Anne-Aymone Giscard d'Estaing</a> est aussi présente, en remerciement du soutien de l'acteur lors de la <a href="%C3%89lection_pr%C3%A9sidentielle_fran%C3%A7aise_de_1981" title="Élection présidentielle française de 1981">campagne de 1981</a><a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>,<a href="#cite_note-obsèquestélé-342">[89]</a>. Il est inhumé au cimetière du <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a><a href="#cite_note-obsèquestélé-342">[89]</a>, sa tombe orientée vers le jardin de son château<a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>.

La télévision française lui rend hommage en bouleversant ses programmes : <a href="TF1" title="TF1">TF1</a> re-diffuse <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> le soir du 30 janvier, <a href="Antenne_2" title="Antenne 2">Antenne 2</a> <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> le <time class="nowrap" datetime="02-01" data-sort-value="02-01"><abbr class="abbr" title="premier">1er</abbr> février</time> et <a href="France_R%C3%A9gions_3" title="France Régions 3">FR3</a> annonce la première diffusion de <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> pour le mois de mars<a href="#cite_note-Dicale2009513-333">[hp]</a>. Les témoignages continuent encore pendant plusieurs jours dans les médias<a href="#cite_note-Dicale2009514-340">[hr]</a>. Le <time class="nowrap" datetime="1983-02-04" data-sort-value="1983-02-04">4 février 1983</time>, l'émission Aujourd’hui la vie est consacrée à Louis de Funès : la présentatrice Nicole André invite notamment <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, <a href="Marthe_Mercadier" title="Marthe Mercadier">Marthe Mercadier</a>, <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a>, <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a> et <a href="Christian_Marin" title="Christian Marin">Christian Marin</a> pour parler de l'acteur<a href="#cite_note-343">[90]</a>,<a href="#cite_note-344">[91]</a>.

Malgré sa mort, <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a> poursuit le projet de <a href="Papy_fait_de_la_r%C3%A9sistance" title="Papy fait de la résistance">Papy fait de la résistance</a>. Le rôle prévu pour Louis de Funès n'était pas encore vraiment fixé : <a href="Jean-Marie_Poir%C3%A9" title="Jean-Marie Poiré">Jean-Marie Poiré</a> explique qu'« il est mort alors que nous n'en étions qu'à l'élaboration des personnages, qu'il n'y avait pas deux lignes de dialogue écrites »<a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>. Les scénaristes envisageaient notamment pour lui, entre autres, le rôle de « Papy » ou celui du demi-frère d'Hitler<a href="#cite_note-PapyComedies-330">[83]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>. Pour pallier la disparition de l'acteur, Fechner parvient à distribuer tous les rôles à des acteurs connus, en plus de ceux <a href="Le_Splendid_(troupe)" title="Le Splendid (troupe)">du Splendid</a>, formant ainsi une distribution « all-stars », tels <a href="Le_Jour_le_plus_long" title="Le Jour le plus long">Le Jour le plus long</a> (1962) ou <a href="Paris_br%C3%BBle-t-il_%3F_(film)" title="Paris brûle-t-il ? (film)">Paris brûle-t-il ?</a> (1966)<a href="#cite_note-PapyComedies-330">[83]</a>, avec de nombreux comédiens ayant tourné avec Louis de Funès comme <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, <a href="Jacqueline_Maillan" title="Jacqueline Maillan">Jacqueline Maillan</a>, <a href="Jacques_Villeret" title="Jacques Villeret">Jacques Villeret</a>, <a href="Julien_Guiomar" title="Julien Guiomar">Julien Guiomar</a> et <a href="Jean_Carmet" title="Jean Carmet">Jean Carmet</a><a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>. <a href="Papy_fait_de_la_r%C3%A9sistance" title="Papy fait de la résistance">Papy fait de la résistance</a>, sorti en <time class="nowrap" datetime="1983-10" data-sort-value="1983-10">octobre 1983</time>, est un succès avec plus de quatre millions d'entrées<a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>,<a href="#cite_note-PapyComedies-330">[83]</a>. Le film est dédié à Louis de Funès<a href="#cite_note-Dicale2009515-326">[hm]</a>, car il a permis le lancement du projet<a href="#cite_note-PapyComedies-330">[83]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vie_privée">Vie privée</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Mariages_et_enfants">Mariages et enfants</h4></div>

Le <time class="nowrap" datetime="1936-04-27" data-sort-value="1936-04-27">27 avril 1936</time>, Louis de Funès, qui est alors <a href="%C3%89talagiste" title="Étalagiste">étalagiste</a>, épouse à <a href="Saint-%C3%89tienne" title="Saint-Étienne">Saint-Étienne</a> sa première femme, Germaine Louise Élodie Carroyer (1915-2011)<a href="#cite_note-345">[92]</a>,<a href="#cite_note-Actenaissance-16">[3]</a>,<a href="#cite_note-346">[n 14]</a>,<a href="#cite_note-347">[n 15]</a>,<a href="#cite_note-348">[93]</a>. Un enfant, Daniel (1937-2017), naît de cette union<a href="#cite_note-349">[94]</a>. Le couple se sépare en <time class="nowrap" datetime="1939-08" data-sort-value="1939-08">août 1939</time>, après trois ans de mariage, mais le divorce n’est prononcé que le <time class="nowrap" datetime="1942-11-13" data-sort-value="1942-11-13">13 novembre 1942</time><a href="#cite_note-350">[95]</a>. Daniel de Funès de Galarza aura deux enfants : Laurent de Funès de Galarza, né le 29 décembre 1961, comédien et scénariste, qui a deux filles, Lola de Funès de Galarza, née le 13 Août 1998 et Paloma de Funès de Galarza, née le 2 Avril 2002. Thierry de Funès de Galarza, né le 10 Juillet 1963 et décédé le 29 Mai 2012 à Rueil-Malmaison.

Louis de Funès se remarie le <time class="nowrap" datetime="1943-04-20" data-sort-value="1943-04-20">20 avril 1943</time> dans le <a href="9e_arrondissement_de_Paris" title="9e arrondissement de Paris"><abbr class="abbr" title="Neuvième">9e</abbr> arrondissement de Paris</a>, avec Jeanne Augustine Barthélemy<a href="#cite_note-Actenaissance-16">[3]</a>, dite « Nau de Maupassant » (<a href="Nancy" title="Nancy">Nancy</a>, <time class="nowrap" datetime="1914-02-01" data-sort-value="1914-02-01"><abbr class="abbr" title="premier">1er</abbr> février 1914</time> - <a href="Ballainvilliers" title="Ballainvilliers">Ballainvilliers</a>, <time class="nowrap" datetime="2015-03-07" data-sort-value="2015-03-07">7 mars 2015</time>), nièce de Charles Nau de Maupassant (sans lien de parenté avec l’écrivain <a href="Guy_de_Maupassant" title="Guy de Maupassant">Guy de Maupassant</a>). Le couple habite alors un petit deux-pièces au 42 rue de Maubeuge. Le <time class="nowrap" datetime="1944-01-27" data-sort-value="1944-01-27">27 janvier 1944</time>, naît son deuxième fils, <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick</a> et, le <time class="nowrap" datetime="1949-08-11" data-sort-value="1949-08-11">11 août 1949</time>, le troisième, <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a>, qui tiendra six rôles aux côtés de son père au cinéma : <a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a>, <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a>, <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>, <a href="Sur_un_arbre_perch%C3%A9" title="Sur un arbre perché">Sur un arbre perché</a>, <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a> et un rôle au théâtre dans <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a>. Olivier a lui même trois enfants, la philosophe <a href="Julia_de_Fun%C3%A8s" title="Julia de Funès">Julia de Funès</a>, née en 1979, et des jumeaux, Adrien et Charles, nés en 1996<a href="#cite_note-351">[96]</a>,<a href="#cite_note-352">[97]</a>.

En 1962, Jeanne joue son épouse dans le film de <a href="Francis_Rigaud" title="Francis Rigaud">Francis Rigaud</a>, <a href="Nous_irons_%C3%A0_Deauville" title="Nous irons à Deauville">Nous irons à Deauville</a>. Elle conseille par ailleurs souvent son mari dans le choix de ses films, négocie ses cachets, discute parfois avec ses réalisateurs, créant des exaspérations. Elle lui sert aussi de répétitrice pour apprendre ses textes<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200545-353">[ht]</a>. Sur le tournage de <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>, <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> serait intervenu pour lui interdire le plateau. C’est elle qui choisit <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a> pour jouer à l’écran l’épouse de Louis de Funès. L’actrice avait dit à propos de Jeanne : « Je pense que seule sa femme pouvait le gérer et le calmer. Elle l’a beaucoup soutenu »<a href="#cite_note-354">[98]</a>. Néanmoins, il aurait entretenu une liaison régulière avec <a href="Macha_B%C3%A9ranger" title="Macha Béranger">Macha Béranger</a> durant les treize dernières années de sa vie<a href="#cite_note-355">[99]</a>,<a href="#cite_note-356">[hu]</a>.

Selon son biographe Jean-Jacques Jelot-Blanc, « Dans sa vie privée, Louis de Funès n'était pas très drôle. Et ses compagnons de cinéma, acteurs, producteurs, ne l'aimaient pas beaucoup, mais il avait le public avec lui. De Funès était très timide et surtout très économe. Après une journée de tournage, il n'allait pas faire la fête avec les autres, il aimait cultiver ses roses et son potager. Cela s'explique notamment par son succès tardif.[…] Cela lui vaudra beaucoup de mépris de la part de certains acteurs, comme Jean Marais »<a href="#cite_note-Jelot-BlancFigaro-357">[100]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Convictions_religieuses_et_politiques">Convictions religieuses et politiques</h4></div>

Fervent <a href="Catholicisme" title="Catholicisme">catholique</a><a href="#cite_note-Loubier2014403-358">[hv]</a>, Louis de Funès est très pratiquant et possède, selon son confesseur, « une foi profonde<a href="#cite_note-359">[101]</a> ».

Ses idées politiques sont proches de celles du <a href="Gaullisme" title="Gaullisme">gaullisme</a><a href="#cite_note-Loubier2014403-358">[hv]</a>. Homme de <a href="Droite_(politique)" title="Droite (politique)">droite</a><a href="#cite_note-360">[102]</a>, il déclare beaucoup aimer <a href="Charles_de_Gaulle" title="Charles de Gaulle">Charles de Gaulle</a> ainsi que <a href="Georges_Pompidou" title="Georges Pompidou">Georges Pompidou</a>, et avoir apprécié dans sa jeunesse la <a href="Conf%C3%A9d%C3%A9ration_g%C3%A9n%C3%A9rale_du_travail" title="Confédération générale du travail">CGT</a> et les réformes du <a href="Front_populaire_(France)" title="Front populaire (France)">Front populaire</a> lorsque ont été accordés les premiers <a href="Cong%C3%A9s_pay%C3%A9s_en_droit_fran%C3%A7ais" title="Congés payés en droit français">congés payés</a><a href="#cite_note-Loubier2014304-361">[hw]</a>. Plusieurs sources d'extrême droite lui ont prêté des idées <a href="Royalisme" title="Royalisme">royalistes</a> et <a href="Catholicisme_traditionaliste" title="Catholicisme traditionaliste">traditionalistes</a>, mais, s’il admirait le roi <a href="Louis_XVI" title="Louis XVI">Louis XVI</a> — il lui arrive d'assister à la <a href="Messe_en_m%C3%A9moire_de_Louis_XVI" title="Messe en mémoire de Louis XVI">messe annuelle</a> commémorant son <a href="Ex%C3%A9cution_de_Louis_XVI" title="Exécution de Louis XVI">exécution</a> —, il n’était pas royaliste<a href="#cite_note-Loubier2014404-362">[hx]</a>.

<a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> raconte qu'en <a href="Mai_68" title="Mai 68">mai 68</a> son père s'intéresse peu au mouvement social, mais « trouve sympathique que des jeunes manifestent leurs griefs à l'égard des hommes politiques », qu'il n'apprécie pas ; il est en revanche effrayé par « la chasse aux sorcières qui se profile », « n'admet pas que des professeurs d'université, des journalistes ou même des patrons d'entreprise paient les pots cassés », fait souvent référence à la <a href="Terreur_(R%C3%A9volution_fran%C3%A7aise)" title="Terreur (Révolution française)">Terreur</a>, et se moque de certains tribuns de la contestation<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005157-363">[hy]</a>. Au cours de l'année il se déclare étonnamment du côté de la jeunesse dans quelques déclarations médiatiques, par exemple au magazine <a href="Noir_et_Blanc_(magazine)" title="Noir et Blanc (magazine)">Noir et Blanc</a> : « Oh oui, j'aime les jeunes, je ne me sens à mon aise qu'à leur contact (…) il est normal qu'ils réagissent, et, pour ne rien vous cacher, je trouve que ces révoltes sont encore trop timides »<a href="#cite_note-SoFilm1968-364">[103]</a>. Il a plus tard un regard amer sur les événements : « Ça m'a flanqué un coup, mai 68. On a voulu tout transformer, tout libérer, redevenir jeune »<a href="#cite_note-Raggianti2007103-125">[ca]</a>.

Pour Louis de Funès, les grèves et révoltes de mai 68 se traduisent par l'arrêt progressif du tournage du film <a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a><a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. Alors que, par solidarité avec les autres grévistes français, les techniciens se retirent peu à peu, l'acteur continue pourtant de se présenter au maquillage chaque jour, pour marquer son opposition, n'étant préoccupé que par son film<a href="#cite_note-Dicale2009366-121">[bw]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. Le <a href="Syndicat_fran%C3%A7ais_des_artistes-interpr%C3%A8tes" title="Syndicat français des artistes-interprètes">Syndicat français des acteurs</a> lui enjoint de faire grève<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. La plupart des tournages en France, français ou étrangers, sont déjà interrompus, paralysés par les grèves ou par les pénuries d'essence. Ne parvenant pas à le convaincre d'arrêter le travail, <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> fait appel à <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a>, alors en vacances à Saint-Tropez<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. Cet acteur, ami de Louis de Funès, lui fait remarquer que l'ensemble de l'équipe technique du film est de toute façon déjà à l'arrêt, qu'il se couvre de ridicule, et qu'il est possible que la gauche arrive au pouvoir en l'absence du général de Gaulle : « Si la gauche prend le pouvoir, ce sera comme l'<a href="%C3%89puration_%C3%A0_la_Lib%C3%A9ration_en_France" title="Épuration à la Libération en France">épuration</a>. Tu t'en souviens… Et tu seras montré du doigt ! »<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. Louis de Funès cesse de travailler le 24 mai<a href="#cite_note-Loubier2014326-122">[bx]</a>. <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a> a raconté que l'acteur, très inquiet, lui avait révélé l'emplacement d'un coffre contenant une grosse somme d’argent qu'il aurait enterré dans les jardins de <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">son château</a>, et qu'il lui demandait de remettre à sa femme et ses enfants au cas où cette révolte lui coûterait la vie ; une fois l'ordre revenu et les transports rétablis, l'acteur est retourné un week-end au Cellier et a déplacé son trésor<a href="#cite_note-Dicale2009366-121">[bw]</a>,<a href="#cite_note-SoFilm1968-364">[103]</a>. Le tournage du Gendarme se marie ne reprend que le 6 juin, après un vote à bulletins secrets de l'équipe<a href="#cite_note-Loubier2014327-365">[hz]</a>.

Malgré ses opinions, il a des rapports cordiaux avec des personnalités de <a href="Gauche_(politique)" title="Gauche (politique)">gauche</a>. Lors du tournage de <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a>, l'acteur s'entend parfaitement avec <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> mais évite le sujet politique, <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a> expliquant que « Montand était obnubilé par une rhétorique socialo-communiste hermétique au commun des mortels : « Le pire, c'est qu'il est sincère, il y croit à ses histoires, disait mon père. C'est vraiment casse-bonbons ». »<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005179-366">[ia]</a>. Durant son long séjour à l'hôpital en 1975, Louis de Funès échange longuement avec <a href="Georges_Marchais" title="Georges Marchais">Georges Marchais</a>, secrétaire général du <a href="Parti_communiste_fran%C3%A7ais" title="Parti communiste français">Parti communiste</a>, lui aussi victime d'un infarctus la même année<a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005210-339">[hq]</a>. Néanmoins, <a href="Michael_Lonsdale" title="Michael Lonsdale">Michael Lonsdale</a> raconte que sur le tournage d'<a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, en 1969, Jeanne de Funès cherchait à connaître les opinions politiques de tous les membres de l'équipe pour s'assurer qu'il n'y ait pas de gens d'<a href="Extr%C3%AAme_gauche" title="Extrême gauche">extrême gauche</a>, de <a href="Communisme" title="Communisme">communistes</a><a href="#cite_note-367">[104]</a>,<a href="#cite_note-368">[105]</a>,<a href="#cite_note-369">[106]</a>.

Louis de Funès n'affiche pas publiquement ses opinions, jugeant qu'un acteur ne doit pas s'engager politiquement ; mais en 1981<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005209-370">[ib]</a>, alors que la droite semble sur le point de perdre le pouvoir, il apporte pour la première fois son soutien à un homme politique<a href="#cite_note-Loubier2014444-371">[ic]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009366-121">[bw]</a>. Avec des artistes comme <a href="Brigitte_Bardot" title="Brigitte Bardot">Brigitte Bardot</a> et <a href="Alain_Delon" title="Alain Delon">Alain Delon</a>, il fait ainsi partie des acteurs appelant à voter pour <a href="Val%C3%A9ry_Giscard_d'Estaing" title="Valéry Giscard d'Estaing">Valéry Giscard d'Estaing</a> lors de l'<a href="%C3%89lection_pr%C3%A9sidentielle_fran%C3%A7aise_de_1981" title="Élection présidentielle française de 1981">élection présidentielle</a><a href="#cite_note-372">[107]</a>,<a href="#cite_note-374">[n 16]</a>. Il participe notamment à une réunion publique pour la réélection du président pendant l'entre-deux tours, le <time class="nowrap" datetime="1981-05-03" data-sort-value="1981-05-03">3 mai 1981</time>, sous le <a href="Hippodrome_de_Pantin" title="Hippodrome de Pantin">chapiteau de la porte de Pantin</a><a href="#cite_note-375">[id]</a>. Selon <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a>, il aurait soutenu Giscard pour s'attirer les bonnes faveurs de <a href="Marcel_Dassault" title="Marcel Dassault">Marcel Dassault</a> pour la carrière de pilote de son fils <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a>, qui ne trouvait alors pas de travail, mais avait fait là une erreur puisque l'avionneur était le soutien de <a href="Jacques_Chirac" title="Jacques Chirac">Jacques Chirac</a><a href="#cite_note-PatrickConfinement-105">[28]</a>. Bien que n'appréciant pas le nouveau président socialiste <a href="Fran%C3%A7ois_Mitterrand" title="François Mitterrand">François Mitterrand</a>, qu'il trouve dédaigneux<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005210-339">[hq]</a>, il est ému par l'<a href="Peine_de_mort_en_France" title="Peine de mort en France">abolition de la peine de mort</a><a href="#cite_note-Loubier2014444-371">[ic]</a>. En 1982, lors d'une interview croisée avec <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a>, il déclare qu'il aurait voté pour lui s'il avait maintenu <a href="Candidature_de_Coluche_lors_de_l'%C3%A9lection_pr%C3%A9sidentielle_fran%C3%A7aise_de_1981" title="Candidature de Coluche lors de l'élection présidentielle française de 1981">sa candidature à l'élection présidentielle</a><a href="#cite_note-Dicale2009508-376">[ie]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Travail_d'acteur">Travail d'acteur</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Inspirations">Inspirations</h3></div>

Dès l'enfance, Louis de Funès manifeste un goût pour l'observation et l'imitation de ses congénères, avec lesquels il fait rire sa famille et ses camarades de classe<a href="#cite_note-Dicale200912-6">[f]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201416-22">[n]</a>. Par ses colères grandiloquentes, sa mère Leonor est aussi une source de son sens de la comédie, son premier « professeur de comédie »<a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a> : « Il arrivait à ma mère de me courser autour de la table en criant “Yé vais té touer”. Dans sa façon d’être et d’agir, elle possédait, sans le savoir, le génie des planches »<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200538-377">[if]</a>. Le biographe <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a> reconstitue ces énervements maternels théâtraux : « ses colères sont des spectacles dans lesquels elle lance des imprécations particulièrement choisies, ménage des effets dramatiques, s'amuse à surprendre son adversaire autant que les éventuels spectateurs… et doit parfois se retenir de rire elle-même de ses outrances »<a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a>. Dans les années 1970, l'acteur déclare : « En comparaison avec ma mère, je suis de marbre. Je puise toujours dans ses colères. Elle était très faux-jeton, aussi »<a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a>. Dans son rôle de mercenaire espagnol dans <a href="Du_Guesclin_(film)" title="Du Guesclin (film)">Du Guesclin</a> (1949), il reprend le phrasé de sa mère, mélange d'accent espagnol prononcé et de bonne diction française<a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a>. L'avarice parfois exacerbée de sa mère lui donne longtemps l'envie de jouer ce défaut, d'où son profond amour pour <a href="L'Avare" title="L'Avare">L'Avare</a> de <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a><a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a>.

Certains de ses films se fondent sur des sujets d'actualité, comme l'<a href="Antis%C3%A9mitisme_en_France" title="Antisémitisme en France">antisémitisme en France</a> dans <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>, l'émergence de la nourriture industrielle et de la malbouffe dans <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> ou encore la pollution et la surproduction industrielle dans <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a><a href="#cite_note-PatrickConfinement-105">[28]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ressorts_humoristiques">Ressorts humoristiques</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Art_du_comique">Art du comique</h4></div>

Selon le comédien <a href="Dominique_Zardi" title="Dominique Zardi">Dominique Zardi</a>, le « roi des troisièmes couteaux »<a href="#cite_note-378">[cit. 11]</a> avec plus de cinq cents films à son actif dont une dizaine aux côtés de Louis de Funès, ce dernier était un acteur déjà très perfectionniste à ses débuts : il déclare à son sujet que « c'est d'ailleurs pour ça que beaucoup de gens l'ont considéré comme un voleur de rôles car dès qu'il apparaissait à l'écran, c'était fini, il emportait tout et on ne voyait que lui »<a href="#cite_note-379">[109]</a>.

Les <a href="Critique_de_cin%C3%A9ma" title="Critique de cinéma">critiques de cinéma</a> sont partagés sur son talent, certains louent le « comique complexe » du numéro 1 du « comique à la française »<a href="#cite_note-masqueplume-335">[85]</a>, même si d'autres considèrent très dommageable que, comme d'autres grandes vedettes françaises, hormis pour quelques films comme <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a>, il n'ait « pas toujours [eu] la main heureuse dans le choix de [ses] metteurs en scène »<a href="#cite_note-masqueplume-335">[85]</a>. <a href="Pierre_Bouteiller" title="Pierre Bouteiller">Pierre Bouteiller</a>, critique sur <a href="France_Inter" title="France Inter">France Inter</a>, relativise cela en rappelant qu'« on allait voir un film de de Funès, on n'allait pas voir un film avec de Funès<a href="#cite_note-masqueplume-335">[85]</a> ». <a href="Jean-Louis_Bory" title="Jean-Louis Bory">Jean-Louis Bory</a> méprise le cinéma « franchouillard » de Louis de Funès et ses « films dont on dit qu'ils sont hilarants. Comme les gaz. Et qu'on projette, comme il est naturel, dans des chambres à gaz camouflées en salles de cinéma : les gens n'y voient que du feu et ils s'y précipitent, les malheureux<a href="#cite_note-380">[ig]</a> ». Le basculement de beaucoup de critiques a lieu pour <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>. <a href="Henry_Chapier" title="Henry Chapier">Henry Chapier</a>, pourtant peu suspect de tendresse à l'égard du cinéma dit « commercial », aime ce « conte féerique et burlesque » : pour lui, « La Grande Vadrouille est au cinéma de divertissement ce que <a href="Pierrot_le_Fou" title="Pierrot le Fou">Pierrot le Fou</a> est au <a href="Film_d'art" title="Film d'art">cinéma d'art et d'essai</a><a href="#cite_note-381">[ih]</a> ».

Louis de Funès a su marier dans son jeu cinq formes comiques qui ont fait son succès : le <a href="Comique" title="Comique">comique</a> de gestes, le comique de situation, le comique de langage, le comique de caractère, le <a href="Comique_de_r%C3%A9p%C3%A9tition" title="Comique de répétition">comique de répétition</a><a href="#cite_note-382">[110]</a>.

Les capacités du comédien à <a href="Mime" title="Mime">mimer</a> et à faire des grimaces sont les principaux aspects de son humour. Beaucoup de ses mimiques et grands gestes sont très proches des gags de dessins animés, c'est le cas notamment dans <a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a>, dans la fameuse scène de l'énorme crise de nerfs, quand par exemple il tire sur son nez comme si c'était un <a href="%C3%89lastique" title="Élastique">élastique</a> et quand il le relâche il reçoit un coup en pleine figure, et on pourrait en citer bien d'autres de cette même séquence. Ces gags de dessins animés apparaissent également dans <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a>, entre autres dans la scène du bain, où <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> fait passer la serviette par les oreilles de Louis de Funès. Le mime est pour lui essentiel pour ponctuer ses mots : « Quand on décrit une forme de bouteille avec ses deux mains, expliquait-il en joignant le geste à la parole, la bouteille est là, on la voit. Elle flotte un instant dans l’espace, même quand le geste est terminé. »<a href="#cite_note-383">[ii]</a> Il joue aussi beaucoup sur la <a href="Comique_de_r%C3%A9p%C3%A9tition" title="Comique de répétition">répétition</a> dans une scène de ses gestes ou paroles. De plus, le ressort de son humour est aussi capté dans le caractère excessif des sentiments et émotions qu’il exprime, que ce soit la peur ou le désespoir – feint ou réel – de son personnage. Il excelle en particulier dans l’expression de la colère : grognements, bruits de la bouche, gifles répétitives sur les autres personnages, grands gestes, etc. Ses rôles se prêtaient volontiers à ce jeu : ses personnages sont souvent hypocrites, antipathiques, sans être, la plupart du temps, méchants ou incapables de rédemption. De Funès disait que rien ne le faisait plus rire, dans la vie courante, qu’une personne en engueulant une autre, sans que cette dernière puisse répliquer. Il évitait les ressorts sentimentaux. Ainsi il n'a donné que trois baisers de cinéma de toute sa carrière : le premier dans le film le <a href="Dortoir_des_grandes_(film%2C_1953)" title="Dortoir des grandes (film, 1953)">Dortoir des grandes</a> d’<a href="Henri_Decoin" title="Henri Decoin">Henri Decoin</a> où il embrasse l'actrice <a href="Line_Noro" title="Line Noro">Line Noro</a> sur la bouche<a href="#cite_note-384">[ij]</a>,<a href="#cite_note-385">[n 17]</a> ; le deuxième dans <a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a> dans la scène finale où il demande à <a href="No%C3%ABlle_Adam" title="Noëlle Adam">Noëlle Adam</a> qui l'a embrassé sur la joue de l'embrasser sur la bouche ; enfin dans <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a>, où de Funès et <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a> se font un bref baiser.

« Personnage autoritaire et colérique, petit, trépignant et fébrile (un faciès grimacier et mobile au sein duquel le nez qui tombe dans la bouche est toujours en mouvement). C'est le réactif par excellence. Il dépense des énergies sans la moindre efficacité (va dans tous les sens, conspire, gratte, chatouille) (…) Il est toujours prêt à exploser mais sa colère est finalement rentrée, étouffée, refoulée à l'instant où on s'attend à ce qu'elle déclenche un orage. C'est la colère impuissante. En ce sens, il représente l'impuissant type, il est le signe agité du refoulé. Voir aussi tous les signes d'agression physique sur sa personne : pincements, étirement du nez, des oreilles, doigts dans les yeux, coup au front du plat de la main… »

</blockquote>— <a href="Richard_Demarcy" title="Richard Demarcy">Richard Demarcy</a>, Éléments d'une sociologie du spectacle<a href="#cite_note-386">[ik]</a>.

Sa petite taille (1,64 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>)<a href="#cite_note-387">[111]</a> contrastait avec celle de ses partenaires plus grands (par exemple <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> avec 1,70 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>, dans la moyenne nationale, et <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> qui s'approchait des 1,85 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>) et ajoutait un autre élément comique au personnage.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Évolution_de_son_jeu_d'acteur_et_«_personnage_»">Évolution de son jeu d'acteur et « personnage »</h4></div>

Analysant la filmographie funésienne, Claude Raybaud considère que Louis de Funès interprète un « personnage de cinéma » bien défini qu'il reprend de film en film, avec des variations. Dans <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a>, le rôle d'<a href="Harpagon" title="Harpagon">Harpagon</a> lui permet de retrouver des attitudes d'autorité et de cynisme déjà présentes dans son personnage, et de forcer sur son aspect colérique et intraitable, mais l'empêche toutefois de se montrer tendre ou peureux comme peuvent l'apparaître à certains moments ses personnages<a href="#cite_note-Raybaud2012225-388">[il]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Art_du_déguisement">Art du déguisement</h4></div>

Même s’il n’a pas souvent eu l’occasion d’y recourir dans les <a href="Filmographie_de_Louis_de_Fun%C3%A8s" title="Filmographie de Louis de Funès">nombreux films auxquels il a participé</a>, de Funès portait volontiers des déguisements pour accentuer, parfois jusqu’à l'outrance, les situations comiques dans lesquelles il faisait évoluer ses personnages<a href="#cite_note-389">[112]</a>.

On peut retenir parmi tous ces déguisements et caricatures : son déguisement en poète maniéré portant une perruque dans <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, en femme voilée, en général et en <a href="Thierry_la_Fronde" title="Thierry la Fronde">Thierry la fronde</a> dans <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Le Gendarme de Saint-Tropez</a>, en Chinois et en policier américain dans <a href="Le_Gendarme_%C3%A0_New_York" title="Le Gendarme à New York">Le Gendarme à New York</a>, en marin, en buisson et en hippie dans <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a>, en religieuse dans <a href="Le_Gendarme_et_les_Extra-Terrestres" class="mw-redirect" title="Le Gendarme et les Extra-Terrestres">Le Gendarme et les Extra-Terrestres</a>, en gendarmette dans <a href="Le_Gendarme_et_les_Gendarmettes" title="Le Gendarme et les Gendarmettes">Le Gendarme et les Gendarmettes</a>, en pirate, en évêque et en colonel de l'armée italienne dans <a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a>, en Écossais portant le <a href="Kilt" title="Kilt">kilt</a> et en fantôme dans <a href="Fantomas_contre_Scotland_Yard" title="Fantomas contre Scotland Yard">Fantomas contre Scotland Yard</a>, en marinier belge<a href="#cite_note-390">[n 18]</a> dans <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a>, en kayakiste dans <a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a> sans oublier les costumes de la <a href="Belle_%C3%89poque" title="Belle Époque">Belle Époque</a> dans <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, en mécanicien dans <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a>, en soldat allemand au casque trop grand dans <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>, en <a href="Grand_d'Espagne" class="mw-redirect" title="Grand d'Espagne">Grand d'Espagne</a> et en dame de la cour dans <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a>, en rabbin <a href="Hassidisme" title="Hassidisme">hassidique</a> dans <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>, en vieille femme, en Américain et en chauffeur dans <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a>, en <a href="L'Avare" title="L'Avare">Harpagon</a> dans <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> (avec sa coiffe et sa queue en plumes de <a href="Paon" title="Paon">paon</a>) mais on retiendra avant tout son déguisement de gendarme dans la série du <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarme</a><a href="#cite_note-391">[113]</a>.

Les couvre-chefs sont souvent trop grands pour lui, afin de moquer sa petite taille, que ce soit sa casquette dans <a href="Des_pissenlits_par_la_racine" title="Des pissenlits par la racine">Des pissenlits par la racine</a>, son <a href="Stahlhelm_(casque)" title="Stahlhelm (casque)">casque de la Wehrmacht</a> dans La Grande Vadrouille ou sa casquette de marin dans Les Grandes Vacances<a href="#cite_note-Dicale2009225-392">[im]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Duos_célèbres">Duos célèbres</h4></div>

Le talent du comédien fonctionnait bien dans le cadre de <a href="Duo_comique" title="Duo comique">duos</a> réguliers ou occasionnels avec des acteurs très divers.

Son duo le plus marquant est celui formé avec <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> dans <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> et surtout dans <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a><a href="#cite_note-393">[in]</a>.

Il constitue un vrai binôme avec <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, connue pour le surnom que Cruchot lui donne dans la série des <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarmes</a> : « Ma biche », qui fut la complice féminine des personnages de de Funès ; elle a souvent joué sa femme à l’écran, à tel point que beaucoup de Français croyaient (et croient encore) que <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a> était aussi sa femme dans la vie<a href="#cite_note-394">[io]</a>. Elle a en fait joué avec lui dans onze films répartis sur une période de trente ans. Ils font connaissance au début de l'année <a href="1952_au_cin%C3%A9ma" title="1952 au cinéma">1952</a> lorsqu'elle est encore fiancée à <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a>, le partenaire de de Funès dans la pièce <a href="La_Puce_%C3%A0_l'oreille" title="La Puce à l'oreille">La Puce à l'oreille</a>. Lors de leur première rencontre effective au cinéma (fin <a href="1952_au_cin%C3%A9ma" title="1952 au cinéma">1952</a> dans <a href="La_Vie_d'un_honn%C3%AAte_homme" title="La Vie d'un honnête homme">La Vie d'un honnête homme</a>, un mois après leur confrontation théâtrale dans Sans cérémonie), et alors qu'ils forment un duo de serviteurs, elle apparaît à demi-dénudée sous la main baladeuse de <a href="Michel_Simon" title="Michel Simon">Michel Simon</a>.

Son duo avec <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> dans <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> a produit plusieurs scènes restées célèbres, comme le réveil avec les rimes en « or » ou le nettoyage des oreilles<a href="#cite_note-395">[114]</a>,<a href="#cite_note-396">[115]</a>,<a href="#cite_note-397">[ip]</a>.

Il rencontre <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a> au cinéma dans <a href="La_Travers%C3%A9e_de_Paris" title="La Traversée de Paris">La Traversée de Paris</a> dans une scène d'anthologie, quand celui-ci est un monstre sacré depuis longtemps et trouve ici le rôle qui va changer sa carrière. Il le retrouve dans <a href="Le_Gentleman_d'Epsom" title="Le Gentleman d'Epsom">Le Gentleman d'Epsom</a> mais ne jouera vraiment en duo avec lui que dans <a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a>, même si leur collaboration n'a pas toujours été sereine (Gabin reprochant à de Funès son jeu et ses « moulinettes »).

Avec <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a>, avec qui il a joué dans <a href="Le_Capitaine_Fracasse_(film%2C_1961)" title="Le Capitaine Fracasse (film, 1961)">Le Capitaine Fracasse</a>, il constitue un duo célèbre du cinéma français dans son rôle du Commissaire Juve dans la série des Fantomas : <a href="Fantomas_(film%2C_1964)" title="Fantomas (film, 1964)">Fantomas</a>, <a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a> et <a href="Fantomas_contre_Scotland_Yard" title="Fantomas contre Scotland Yard">Fantomas contre Scotland Yard</a>), qui a d'ailleurs amené Jean Marais à lui reprocher de lui voler la vedette, malgré son double rôle.

Il forme un véritable tandem avec <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a> dans <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a>, qui dira plus tard combien elle l'avait apprécié et comme sa perte lui fut douloureuse lorsqu'il est décédé.

Louis de Funès a joué de célèbres scènes avec <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a> dans <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> mais le jeu et la présence de cet acteur sont trop en retrait par rapport au sien pour composer un véritable duo.

L'acteur a aussi beaucoup joué avec <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, son supérieur dans la série des Gendarmes, en lui servant de faire-valoir burlesque. Mais les deux s'opposent plutôt que de former un vrai duo, tout comme avec <a href="Bernard_Blier" title="Bernard Blier">Bernard Blier</a> dans <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> et Le Grand Restaurant, qui a aussi joué avec lui dans <a href="Les_Hussards_(film)" title="Les Hussards (film)">Les Hussards</a>.

Il a joué avec son fils, <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a>, dans <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a>, <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>, <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, <a href="Sur_un_arbre_perch%C3%A9" title="Sur un arbre perché">Sur un arbre perché</a>, <a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a> et <a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, celui-ci y tenant un <a href="Second_r%C3%B4le" title="Second rôle">second rôle</a>, parfois de fils.

D'autres acteurs ont joué plusieurs fois avec lui sans qu'il s'agisse de duos, notamment <a href="Maurice_Risch" title="Maurice Risch">Maurice Risch</a> dans Les Grandes Vacances, Le Grand Restaurant, <a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> et certains épisodes de la série du Gendarme.

Il fut également aux côtés de <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a> dans <a href="Le_Mouton_%C3%A0_cinq_pattes" title="Le Mouton à cinq pattes">Le Mouton à cinq pattes</a>, <a href="Mam'zelle_Nitouche_(film%2C_1954)" title="Mam'zelle Nitouche (film, 1954)">Mam'zelle Nitouche</a> et <a href="Boniface_somnambule" title="Boniface somnambule">Boniface somnambule</a> au cinéma<a href="#cite_note-398">[n 19]</a>, ainsi que sur disque dans <a href="Un_client_s%C3%A9rieux" title="Un client sérieux">Un client sérieux</a> de <a href="Georges_Courteline" title="Georges Courteline">Georges Courteline</a> en 1954.

Il a joué avec le duo <a href="Guy_Grosso" title="Guy Grosso">Guy Grosso</a> et <a href="Michel_Modo" title="Michel Modo">Michel Modo</a> dans la série des Gendarmes ou encore Le Grand Restaurant et aussi dans des films où les deux acteurs jouent des rôles secondaires comme Le Corniaud, La Grande Vadrouille, L'Avare, etc.

<a href="No%C3%ABl_Roquevert" title="Noël Roquevert">Noël Roquevert</a> est l'acteur ayant le plus tourné avec Louis de Funès, dans vingt-trois films, mais pas en duo.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Sens_artistique_et_musical">Sens artistique et musical</h4></div>

Selon <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a><a href="#cite_note-399">[116]</a>, Louis de Funès avait « la musique et la danse dans la peau ». Sa capacité à assimiler et à servir une chorégraphie était étonnante<a href="#cite_note-400">[cit. 12]</a>. Ses <a href="Arabesque_(ballet)" title="Arabesque (ballet)">arabesques</a> font merveille<a href="#cite_note-401">[iq]</a> dans des films comme <a href="Ah_!_les_belles_bacchantes" class="mw-redirect" title="Ah ! les belles bacchantes">Ah ! les belles bacchantes</a>, <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>, <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L’Homme orchestre</a> ou <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a>.

Dans <a href="Taxi%2C_Roulotte_et_Corrida" title="Taxi, Roulotte et Corrida">Taxi, Roulotte et Corrida</a>, il exécute un <a href="Flamenco" title="Flamenco">flamenco</a>. Perfectionniste, il indiquera au sujet de sa célèbre prestation de danse hassidique :

« Il faut que je danse aussi bien que les danseurs juifs. L'effet comique ne vient pas du ridicule, au contraire<a href="#cite_note-perfectFunes-402">[ir]</a> ! »

</blockquote>— Louis de Funès

Ses talents de pianiste apparaissent également dans les films suivants : <a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a> de <a href="Maurice_R%C3%A9gamey" title="Maurice Régamey">Maurice Régamey</a>, <a href="Je_n'aime_que_toi_(film%2C_1949)" title="Je n'aime que toi (film, 1949)">Je n’aime que toi</a>, de <a href="Pierre_Montazel" title="Pierre Montazel">Pierre Montazel</a>, <a href="Frou-frou_(film%2C_1955)" title="Frou-frou (film, 1955)">Frou-frou</a>, d'<a href="Augusto_Genina" title="Augusto Genina">Augusto Genina</a>, ou encore Ah ! les belles bacchantes, de <a href="Jean_Loubignac" title="Jean Loubignac">Jean Loubignac</a> (avec <a href="Francis_Blanche" title="Francis Blanche">Francis Blanche</a> au chant, dans Chanter sous le soleil, des célèbres <a href="Bouvart_et_Ratinet" title="Bouvart et Ratinet">Bouvart et Ratinet</a>). Travailleur acharné, par respect pour les artistes professionnels, il préfère éviter paradoxalement le piano loisirs<a href="#cite_note-403">[is]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L'acteur_vu_par_lui-même">L'acteur vu par lui-même</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L'acteur_vu_par_la_critique_et_le_milieu_du_cinéma">L'acteur vu par la critique et le milieu du cinéma</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Durant_sa_carrière">Durant sa carrière</h4></div>

Au début de sa carrière, Louis de Funès est comparé à <a href="Charlie_Chaplin" title="Charlie Chaplin">Charlie Chaplin</a> par des critiques du journal britannique <a href="The_Times" title="The Times">The Times</a>, qui le qualifient de « Chaplin français »<a href="#cite_note-404">[it]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Après_sa_mort">Après sa mort</h4></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Collaborations_avec_des_réalisateurs_et_scénaristes">Collaborations avec des réalisateurs et scénaristes</h3></div>

Louis de Funès a régulièrement collaboré avec les mêmes réalisateurs et scénaristes, et particulièrement <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a>, qui le laissait libre dans son jeu et dans ses improvisations. Les deux hommes ont travaillé sur douze films : Pouic-Pouic, Faites sauter la banque, les 6 Gendarmes, Les Grandes Vacances, Jo, L'Avare et La Soupe aux choux. Ils ont même réalisé L'Avare ensemble. À part ce film et La Soupe aux choux, les films réalisés par Jean Girault ont été écrits avec <a href="Jacques_Vilfrid" title="Jacques Vilfrid">Jacques Vilfrid</a>. L'acteur a également collaboré à quatre reprises avec <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, qui lui a offert ses plus grands succès : Le Corniaud, La Grande Vadrouille, La Folie des grandeurs et Les Aventures de Rabbi Jacob. Une cinquième collaboration a même été envisagée <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film)" title="Le Crocodile (projet de film)">Le Crocodile</a>. Mais le double infarctus de Louis de Funès a fait tomber le projet à l'eau. <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a> est l'auteur de nombreux scénarios de films mettant en vedette Louis de Funès : la <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">trilogie Fantomas</a>, Le Grand Restaurant, Oscar, Hibernatus, L'Homme orchestre, et L'Avare. L'acteur a également prononcé les mots de <a href="Michel_Audiard" title="Michel Audiard">Michel Audiard</a> dans Les dents longues (1953), La Bande à papa (1956), Le Diable et les Dix Commandements (1962 - <abbr class="abbr" title="Sixième">6e</abbr> épisode), Le Gentleman d'Epsom (1962), Des pissenlits par la racine (1964), Une souris chez les hommes (1964) et Les Bons Vivants (1965).

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Succès_et_reconnaissance">Succès et reconnaissance</h2></div>

En <time class="nowrap" datetime="2015-03" data-sort-value="2015-03">mars 2015</time>, un sondage BVA pour Doméo et la Presse régionale classe Louis de Funès comme acteur préféré des Français avec 24,8 <abbr class="abbr" title="pourcent">%</abbr><a href="#cite_note-405">[117]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Poids_dans_le_box-office_français">Poids dans le box-office français</h3></div>

<caption>Top 10 de ses films par nombre d'entrées en France

</caption>

<th>Rang

</th>

<th>Titre

</th>

<th>Année

</th>

<th>Entrées

</th></tr>

<tr>

<td>1

</td>

<td><a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a><a href="#cite_note-406">[118]</a>

</td>

<td>1966

</td>

<td>17,28 millions

</td></tr>

<tr>

<td>2

</td>

<td><a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a><a href="#cite_note-407">[119]</a>

</td>

<td>1965

</td>

<td>11,74 millions

</td></tr>

<tr>

<td>3

</td>

<td><a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Le Gendarme de Saint-Tropez</a><a href="#cite_note-408">[120]</a>

</td>

<td>1964

</td>

<td>7,81 millions

</td></tr>

<tr>

<td>4

</td>

<td><a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a><a href="#cite_note-409">[121]</a>

</td>

<td>1973

</td>

<td>7,29 millions

</td></tr>

<tr>

<td>5

</td>

<td><a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a><a href="#cite_note-410">[122]</a>

</td>

<td>1967

</td>

<td>6,99 millions

</td></tr>

<tr>

<td>6

</td>

<td><a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a><a href="#cite_note-411">[123]</a>

</td>

<td>1968

</td>

<td>6,83 millions

</td></tr>

<tr>

<td>7

</td>

<td><a href="Le_Gendarme_et_les_Extra-Terrestres" class="mw-redirect" title="Le Gendarme et les Extra-Terrestres">Le Gendarme et les Extra-Terrestres</a><a href="#cite_note-412">[124]</a>

</td>

<td>1979

</td>

<td>6,28 millions

</td></tr>

<tr>

<td>8

</td>

<td><a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a><a href="#cite_note-413">[125]</a>

</td>

<td>1967

</td>

<td>6,12 millions

</td></tr>

<tr>

<td>9

</td>

<td><a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a><a href="#cite_note-414">[126]</a>

</td>

<td>1976

</td>

<td>5,84 millions

</td></tr>

<tr>

<td>10

</td>

<td><a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a><a href="#cite_note-415">[127]</a>

</td>

<td>1971

</td>

<td>5,56 millions

</td></tr></tbody></table>

Acteur ayant joué dans 103 films ayant dépassé les 1 million d'entrées au cinéma, il est considéré comme l'acteur français le plus « <a href="Bankable" title="Bankable">bankable</a> » de l'histoire du cinéma français<a href="#cite_note-416">[128]</a>,<a href="#cite_note-417">[129]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Cachets,_contrats_et_imprésarios">Cachets, contrats et imprésarios</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Évolution_de_ses_rémunérations">Évolution de ses rémunérations</h4></div>

Après les salaires des petits boulots et les maigres <a href="R%C3%A9mun%C3%A9ration" title="Rémunération">cachets</a> de ses soirées de pianiste dans les cabarets, Louis de Funès connaît au début de sa carrière les petits cachets, au théâtre et au cinéma, comme <a href="Figurant" title="Figurant">figurant</a> ou <a href="Silhouette_(cin%C3%A9ma)" title="Silhouette (cinéma)">silhouette</a>, qu'il enchaîne de façon espacée. Pour quelques semaines à partir du 28 décembre 1945, il obtient chaque soir un cachet de 250 anciens francs pour un rôle de figuration dans <a href="La_Maison_de_Bernarda_Alba" title="La Maison de Bernarda Alba">La Maison de Bernarda Alba</a> au <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Théâtre des Champs-Élysées">théâtre des Champs-Élysées</a><a href="#cite_note-Loubier201456-418">[iu]</a>. Sa première apparition au cinéma dans <a href="La_Tentation_de_Barbizon" title="La Tentation de Barbizon">La Tentation de Barbizon</a> (1946) lui vaut un cachet de 300 anciens francs pour une silhouette<a href="#cite_note-Loubier201454-419">[iv]</a>. Pour sa première apparition créditée au <a href="G%C3%A9n%C3%A9rique_(%C5%93uvre)" title="Générique (œuvre)">générique</a> d'un film, dans <a href="Croisi%C3%A8re_pour_l'inconnu" title="Croisière pour l'inconnu">Croisière pour l'inconnu</a> (1948), il touche un cachet de 50 000 anciens francs pour dix jours de tournage<a href="#cite_note-Dicale200940-420">[iw]</a>. En <a href="1948" title="1948">1948</a>, dans la superproduction <a href="Du_Guesclin_(film)" title="Du Guesclin (film)">Du Guesclin</a>, il doit être payé 10 000 anciens francs pour un petit rôle mais parvient à s'ajouter d'autres rôles dans le film, et donc récupérer plusieurs cachets (dont un de 15 000 anciens francs, plus plusieurs petits de figurant de 200)<a href="#cite_note-Dicale200942-421">[ix]</a>,<a href="#cite_note-Loubier201465-422">[iy]</a>. Ces journées de travail sont relativement bien payées — à une époque où le salaire moyen d'un ouvrier est d'un peu plus de 2 000 anciens francs par mois — mais restent rares pour l'« acteur de complément » qu'il est<a href="#cite_note-Dicale200943-423">[iz]</a>. Pour son petit rôle pittoresque de général espagnol dans <a href="Mission_%C3%A0_Tanger" title="Mission à Tanger">Mission à Tanger</a> (1949), il est rémunéré 27 000 anciens francs, soit un peu plus que d'autres acteurs débutants du film comme <a href="Jean_Richard_(acteur)" title="Jean Richard (acteur)">Jean Richard</a> ou <a href="G%C3%A9rard_S%C3%A9ty" title="Gérard Séty">Gérard Séty</a> (tous deux 25 000), ce qui s'expliquerait par sa part de création du rôle et ses apparitions plus fréquentes dans le film<a href="#cite_note-Dicale200945-424">[ja]</a>.

En entrant dans les <a href="Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, Louis de Funès multiplie les petits rôles au cinéma de façon de plus en plus rapprochée, avec un film tous les un ou deux mois, pour quelques jours de tournage, parfois un seul<a href="#cite_note-Dicale200950-425">[jb]</a>. Au cours de la décennie, il accumule les apparitions, en alternant entre des cachets de <a href="Second_r%C3%B4le" title="Second rôle">second rôle</a>, consistants ou maigres, de figuration et de silhouette. Pour <a href="Au_revoir_monsieur_Grock" title="Au revoir monsieur Grock">Au revoir monsieur Grock</a> (1950), il touche un cachet de 900 anciens francs par jour, pour de la <a href="Figurant" title="Figurant">figuration</a> parmi les milliers d'autres spectateurs du spectacle du clown <a href="Grock" title="Grock">Grock</a><a href="#cite_note-Dicale200950-425">[jb]</a>. Il perçoit un cachet de 7 500 anciens francs pour son apparition dans <a href="Knock_(film%2C_1951)" title="Knock (film, 1951)">Knock</a> (1951)<a href="#cite_note-Dicale200954-426">[jc]</a>. Sa seule journée de tournage dans <a href="Boniface_somnambule" title="Boniface somnambule">Boniface somnambule</a> (1951), face à <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a>, lui vaut un cachet de 20 000 anciens francs, tandis que la vedette en reçoit un de 4 millions<a href="#cite_note-Dicale200957-427">[jd]</a>.

La valeur de ses paies augmente peu à peu, comme la durée de ses rôles, et il parvient à devenir un second rôle bien payé<a href="#cite_note-Dicale200999-428">[je]</a>. Il touche un cachet de 195 000 anciens francs pour son rôle dans <a href="Monsieur_Leguignon_lampiste" title="Monsieur Leguignon lampiste">Monsieur Leguignon lampiste</a> (1952), contre 2 millions pour le premier rôle <a href="Yves_Deniaud_(acteur)" title="Yves Deniaud (acteur)">Yves Deniaud</a><a href="#cite_note-Dicale200963-429">[jf]</a>. Pour son second rôle dans le film <a href="L'%C3%89trange_D%C3%A9sir_de_monsieur_Bard" title="L'Étrange Désir de monsieur Bard">L'Étrange Désir de monsieur Bard</a> (1954), il reçoit 400 000 anciens francs<a href="#cite_note-Dicale200989-430">[jg]</a>. Ses quatre jours de tournage pour <a href="Poisson_d'avril_(film%2C_1954)" title="Poisson d'avril (film, 1954)">Poisson d’avril</a> (1954), notamment face à <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>, lui valent 250 000 anciens francs, dont 25 000 pour son agent<a href="#cite_note-Dicale200994-431">[jh]</a>. Il est rémunéré de 270 000 anciens francs, dont 27 000 pour son agent, pour <a href="Le_Mouton_%C3%A0_cinq_pattes" title="Le Mouton à cinq pattes">Le Mouton à cinq pattes</a> (1954), face à <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a> et son cachet de 15 millions<a href="#cite_note-Dicale200999-428">[je]</a>. Alors que <a href="No%C3%ABl_Roquevert" title="Noël Roquevert">Noël Roquevert</a> devait jouer pour 800 000 anciens francs un rôle secondaire dans <a href="L'Impossible_Monsieur_Pipelet" title="L'Impossible Monsieur Pipelet">L'Impossible Monsieur Pipelet</a> (1955), Louis de Funès récupère finalement le rôle mais pour 660 000 anciens francs de cachet<a href="#cite_note-Dicale2009112-432">[ji]</a>.

La même année, en pleine répétitions de la comédie satirique engagée <a href="Nekrassov_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Nekrassov (pièce de théâtre)">Nekrassov</a>, qui a contribué à faire connaître l'<a href="Aphorisme" title="Aphorisme">aphorisme</a> "<a href="D%C3%A9sesp%C3%A9rer_Billancourt" title="Désespérer Billancourt">désespérer Billancourt</a>", <a href="Jean-Paul_Sartre" title="Jean-Paul Sartre">Jean-Paul Sartre</a> le remplace car il fait trop penser à <a href="Pierre_Lazareff" title="Pierre Lazareff">Pierre Lazareff</a>, patron du grand quotidien populaire <a href="France-Soir" title="France-Soir">France-Soir</a>. Le <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Antoine-Simone-Berriau" class="mw-redirect" title="Théâtre Antoine-Simone-Berriau">théâtre Antoine</a> l'indemnise de 250 000 anciens francs<a href="#cite_note-Dicale2009114-433">[jj]</a>. Pour <a href="Papa%2C_maman%2C_ma_femme_et_moi" title="Papa, maman, ma femme et moi">Papa, maman, ma femme et moi</a> (1955), il touche 815 000 anciens francs, soit près du triple de son cachet pour <a href="Papa%2C_Maman%2C_la_Bonne_et_moi_(film)" title="Papa, Maman, la Bonne et moi (film)">Papa, Maman, la Bonne et moi</a> (1954) ; l'ensemble des transfuges du premier film a vu leurs cachets augmenter, mais pas dans de telles proportions<a href="#cite_note-Dicale2009115-434">[jk]</a>.

Pour <a href="La_Bande_%C3%A0_papa" title="La Bande à papa">La Bande à papa</a> (1956), destiné à lancer la carrière au cinéma de <a href="Fernand_Raynaud" title="Fernand Raynaud">Fernand Raynaud</a>, Louis de Funès a un cachet plus important que le héros du film, avec 900 000 anciens francs, contre 600 000 pour Raynaud, tandis que l'expérimenté Noël Roquevert en touche deux millions<a href="#cite_note-Dicale2009123-435">[jl]</a>.

Tout en continuant les apparitions en second rôle, Louis de Funès obtient ses premiers rôles principaux en étant sous contrat pour trois films avec le producteur <a href="Jules_Borkon" title="Jules Borkon">Jules Borkon</a>, le premier étant <a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a> (1957)<a href="#cite_note-Dicale2009136-436">[jm]</a>. Le deuxième film dont il tient le premier rôle, <a href="Ni_vu%2C_ni_connu_(film)" title="Ni vu, ni connu (film)">Ni vu, ni connu</a> (1958), lui permet d'accéder à une somme qu'il n'avait jamais atteint, 3 millions d'anciens francs pour huit semaines de tournage, soit l'équivalent du budget de tous les petits rôles du film<a href="#cite_note-Dicale2009152-437">[jn]</a>. Le troisième film du contrat, <a href="Taxi%2C_Roulotte_et_Corrida" title="Taxi, Roulotte et Corrida">Taxi, Roulotte et Corrida</a> (1958), lui rapporte 8 millions d'anciens francs, contre 2,4 millions pour <a href="Raymond_Bussi%C3%A8res" title="Raymond Bussières">Raymond Bussières</a> et 1,1 million pour <a href="Guy_Bertil" title="Guy Bertil">Guy Bertil</a>, deux vedettes de l'époque dans des seconds rôles<a href="#cite_note-Dicale2009161-438">[jo]</a>. Pour son second rôle dans <a href="Le_Capitaine_Fracasse_(film%2C_1961)" title="Le Capitaine Fracasse (film, 1961)">Le Capitaine Fracasse</a> (1961), il est avec 35 000 nouveaux francs le deuxième acteur le mieux payé de la distribution, derrière la vedette <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a> et son cachet de 260 000 nouveaux francs, et devant les jeunes <a href="Philippe_Noiret" title="Philippe Noiret">Philippe Noiret</a>, <a href="Genevi%C3%A8ve_Grad" title="Geneviève Grad">Geneviève Grad</a> et <a href="G%C3%A9rard_Barray" title="Gérard Barray">Gérard Barray</a>, aux rôles cependant bien plus importants<a href="#cite_note-Dicale2009176-439">[jp]</a>. <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> se souvient que, lorsqu'il l'engage dans <a href="Le_crime_ne_paie_pas_(film%2C_1962)" title="Le crime ne paie pas (film, 1962)">Le crime ne paie pas</a> (1962), l'acteur est, pour un court second rôle, déjà très cher : « Il avait une certaine connaissance de sa propre valeur. Ce n'était plus un acteur qui faisait de petits cachets. Il était même déjà très cher pour une seule journée ou pour quelques heures de tournage. »<a href="#cite_note-Dicale2009190-440">[jq]</a>.

Pour <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">Le Gendarme de Saint-Tropez</a> (1964), petite production dont il tient le premier rôle, Louis de Funès négocie un cachet de 60 000 francs mais aussi un droit de regard sur la distribution et les modifications du scénario, et s'engage pour trois films avec le producteur <a href="G%C3%A9rard_Beytout" title="Gérard Beytout">Gérard Beytout</a><a href="#cite_note-Loubier2014199-441">[jr]</a>. Pour <a href="Fantomas_(film%2C_1964)" title="Fantomas (film, 1964)">Fantomas</a> la même année, il touche un cachet de 200 000 francs<a href="#cite_note-Loubier2014206-442">[js]</a>, contre 300 000 francs pour la star <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a><a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443">[jt]</a>, tandis que <a href="Myl%C3%A8ne_Demongeot" title="Mylène Demongeot">Mylène Demongeot</a>, le premier rôle féminin, reçoit 33 000 francs, et le second rôle <a href="Jacques_Dynam" title="Jacques Dynam">Jacques Dynam</a> 12 000 francs<a href="#cite_note-Dicale2009243-444">[ju]</a>. Pour <a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> (1965), Louis de Funès touche le tiers du cachet de <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>, la véritable vedette du film à la signature du contrat<a href="#cite_note-Oury1989230-445">[jv]</a>,<a href="#cite_note-Laffin200250-446">[jw]</a>. Le succès du Gendarme de Saint-Tropez, consolidé les mois suivants par ceux de Fantomas et Le Corniaud, permet au comédien d'acquérir la stature de solide <a href="T%C3%AAte_d'affiche" title="Tête d'affiche">tête d'affiche</a>, au <a href="Bankable" title="Bankable">grand potentiel commercial</a>, accédant ainsi à des cachets plus élevés. Pour <a href="Le_Gendarme_%C3%A0_New_York" title="Le Gendarme à New York">Le Gendarme à New York</a>, son cachet est de 400 000 francs, plus un pourcentage sur les bénéfices<a href="#cite_note-Loubier2014243-447">[jx]</a>. Pour la suite de Fantomas, <a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a> (1965), le contrat de Louis de Funès prévoit une paie de 200 000 francs plus 5 <abbr class="abbr" title="pourcent">%</abbr> des recettes jusqu'à 50 000 francs<a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443">[jt]</a>, soit 250 000 francs, contre au moins 400 000 francs — et un pourcentage des bénéfices — prévus pour Jean Marais<a href="#cite_note-Dicale2009277-448">[jy]</a>.

Sur <a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>, en <a href="1966_au_cin%C3%A9ma" title="1966 au cinéma">1966</a>, Bourvil et Louis de Funès ont désormais le même cachet<a href="#cite_note-Oury1989230-445">[jv]</a>, et les deux acteurs touchent chacun 1,4 <abbr class="abbr" title="pourcent">%</abbr> des recettes dès lors que le film dépasse les 15 millions de francs de bénéfices<a href="#cite_note-Dicale2009310-449">[jz]</a>. À la sortie du film, <a href="Pierre_Billard_(journaliste)" title="Pierre Billard (journaliste)">Pierre Billard</a> de <a href="L'Express" title="L'Express">L'Express</a> rapporte : « Louis de Funès gagnait 20 000 francs par film il y a cinq ans ; 40 000 francs, il y a quatre ans ; 150 000 francs il y a deux ans ; 500 000 francs, l'année dernière ; il peut demander aujourd'hui jusqu'à 900 000 francs. »<a href="#cite_note-450">[130]</a>. Pour le troisième et ultime <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">Fantomas</a>, <a href="Fantomas_contre_Scotland_Yard" title="Fantomas contre Scotland Yard">Fantomas contre Scotland Yard</a> (1967), il finit par dépasser Jean Marais : ce dernier reçoit avec son cachet plus des parts sur les recettes du film la somme de 400 000 francs, laquelle comprend les honoraires de son agent, tandis que de Funès a un cachet fixe de 500 000 francs<a href="#cite_note-Dicale2009327-451">[ka]</a>. Devenu une valeur sûre, l'acteur enchaîne les succès. La constance de ses résultats au box-office avec un potentiel de départ d'au moins un million de spectateurs à chaque film justifie un cachet très élevé<a href="#cite_note-Dicale2009352-116">[bs]</a>. Ainsi, il touche 1,5 million de francs pour <a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a> (1968), contre 1 million pour son partenaire <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a><a href="#cite_note-Dicale2009352-116">[bs]</a>. En 1969, à l'apogée de son succès commercial, et année d'<a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>, l'hebdomadaire <a href="Valeurs_actuelles" title="Valeurs actuelles">Valeurs actuelles</a> le classe comme le deuxième acteur le mieux payé de <a href="France" title="France">France</a>, avec en moyenne 3,5 millions de francs par film, derrière <a href="Jean-Paul_Belmondo" title="Jean-Paul Belmondo">Jean-Paul Belmondo</a> (cinq millions de francs) et devant <a href="Alain_Delon" title="Alain Delon">Alain Delon</a> (trois millions) et <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a> (2,5 millions), alors qu'un <a href="Second_r%C3%B4le" title="Second rôle">second rôle</a> touche 400 000 francs en moyenne par film<a href="#cite_note-452">[kb]</a>. Son cachet pour <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a> (1970) montre la progression dans ses revenus en six ans puisqu'il touche 2,6 millions de francs<a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443">[jt]</a>, soit le double du budget total du <a href="Le_Gendarme_de_Saint-Tropez" title="Le Gendarme de Saint-Tropez">premier film</a><a href="#cite_note-Dicale2009235-453">[kc]</a>. En <a href="1970_au_cin%C3%A9ma" title="1970 au cinéma">1970</a>, il doit tourner <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a> pour un cachet de 500 000 francs, en vertu d'un contrat de trois films avec la <a href="Gaumont" title="Gaumont">Gaumont</a>, signé en 1967 après <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a> (1966), mais réclame de réévaluer cette somme sur ses cachets actuels, exigeant 2 millions de francs, ce que d'autres producteurs lui proposent à la même époque : <a href="Alain_Poir%C3%A9" title="Alain Poiré">Alain Poiré</a> s'y oppose, offrant seulement une énorme augmentation sur un contrat suivant, et, en représailles, l'acteur fait durer le tournage du film, causant des millions de francs de dépassement de budget, sans néanmoins parvenir à faire céder Poiré<a href="#cite_note-Dicale2009390-148">[co]</a>,<a href="#cite_note-Bande_originale_HommeOrchestre-145">[40]</a>.

Dans les <a href="Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a>, où il tourne de gros succès comme <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a> (1970), <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> (1971), <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a> (1973), <a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> (1976) ou bien <a href="Le_Gendarme_et_les_Extra-Terrestres" class="mw-redirect" title="Le Gendarme et les Extra-Terrestres">Le Gendarme et les Extra-Terrestres</a> (1979), Louis de Funès serait l'acteur le mieux payé d'<a href="Cin%C3%A9ma_europ%C3%A9en" title="Cinéma européen">Europe</a><a href="#cite_note-Dicale2009462-257">[fp]</a>,<a href="#cite_note-454">[131]</a>. Pour les représentations à succès de <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a> au théâtre de 1973 à 1974, il accepte d'être payé au pourcentage, âprement négocié<a href="#cite_note-Dicale2009439-203">[ed]</a>. Il aurait été payé 6 millions de francs pour <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> en <a href="1979_au_cin%C3%A9ma" title="1979 au cinéma">1979</a>, en tant qu'interprète, réalisateur, et scénariste, selon le biographe <a href="Jean-Jacques_Jelot-Blanc" title="Jean-Jacques Jelot-Blanc">Jean-Jacques Jelot-Blanc</a><a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443">[jt]</a>. Son dernier film, <a href="Le_Gendarme_et_les_Gendarmettes" title="Le Gendarme et les Gendarmettes">Le Gendarme et les Gendarmettes</a> en <a href="1982_au_cin%C3%A9ma" title="1982 au cinéma">1982</a>, suite de <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">cinq précédents triomphes</a>, lui vaut un confortable cachet de 3 millions de francs, et 1 million pour son partenaire <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a><a href="#cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443">[jt]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Conceptions_salariales,_agents_et_producteurs">Conceptions salariales, agents et producteurs</h4></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Rayonnement_international">Rayonnement international</h3></div>

Outre la France, les films de Louis de Funès connaissent à leur sortie une grande popularité dans plusieurs pays européens, comme l'<a href="Italie" title="Italie">Italie</a>, le <a href="Royaume-Uni" title="Royaume-Uni">Royaume-Uni</a><a href="#cite_note-455">[kd]</a> et l'Allemagne, mais également l'<a href="Union_des_r%C3%A9publiques_socialistes_sovi%C3%A9tiques" title="Union des républiques socialistes soviétiques">URSS</a> et sa zone d'influence d'Europe de l'Est<a href="#cite_note-456">[ke]</a>,<a href="#cite_note-457">[kf]</a>,<a href="#cite_note-Russie-458">[kg]</a>. Dans l'URSS privée des films d'<a href="Hollywood" title="Hollywood">Hollywood</a>, et ouverte au cinéma étranger — surtout français et italien — depuis les années 1960, ses films rencontrent un très grand succès, notamment la <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">trilogie des Fantomas</a>, et le comédien qui le <a href="Doublage" title="Doublage">double</a> en russe, <a href="Vladimir_Kenigson" title="Vladimir Kenigson">Vladimir Kenigson</a>, est vénéré et jugé là-bas meilleur que l'original<a href="#cite_note-Russie-458">[kg]</a>. Ses films y sont acceptés car ils rient de la <a href="Bourgeoisie" title="Bourgeoisie">bourgeoisie</a> et ne montrent pas les avantages de la société <a href="Capitalisme" title="Capitalisme">capitaliste</a><a href="#cite_note-Russie-458">[kg]</a>. <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a> n'a pas droit à une sortie en URSS car traitant de l'<a href="Antis%C3%A9mitisme" title="Antisémitisme">antisémitisme</a><a href="#cite_note-Russie-458">[kg]</a>. L'arrivée massive des films américains dans les années 1990 démode ensuite ses films auprès des générations suivantes<a href="#cite_note-Russie-458">[kg]</a>. Parmi les satellites soviétiques, il est particulièrement célèbre en <a href="Tch%C3%A9quie" title="Tchéquie">République tchèque</a><a href="#cite_note-459">[132]</a>,<a href="#cite_note-M.deFunès-460">[133]</a>, où il est doublé au début des années 1960 par le célèbre acteur tchèque <a href="Franti%C5%A1ek_Filipovsk%C3%BD" title="František Filipovský">František Filipovský</a><a href="#cite_note-461">[134]</a>,<a href="#cite_note-462">[n 20]</a>, au sujet duquel de Funès déclare qu'il est son meilleur comédien de doublage, certains fans tchèques n'hésitant pas à préférer sa voix à l'original. Encore aujourd'hui, la série des <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">Gendarmes</a> reste populaire pour les Tchèques<a href="#cite_note-463">[135]</a>,<a href="#cite_note-M.deFunès-460">[133]</a>,<a href="#cite_note-466">[note 4]</a>.

<caption>Louis de Funès totalise (avec des films où il tient souvent le premier rôle) 473 millions d'entrées en Union Soviétique.

</caption>

<th>Film

</th>

<th>Année

</th>

<th>Entrées (millions)

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Ni_vu%2C_ni_connu_(film)" title="Ni vu, ni connu (film)">Ni vu... ni connu...</a>

</td>

<td>1958

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="La_Belle_Am%C3%A9ricaine" title="La Belle Américaine">La Belle Américaine</a>

</td>

<td>1961

</td>

<td>10,0

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Diable_et_les_Dix_Commandements" title="Le Diable et les Dix Commandements">Le Diable et les Dix Commandements</a>

</td>

<td>1962

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Fantomas_(film%2C_1964)" title="Fantomas (film, 1964)">Fantomas (film, 1964)</a>

</td>

<td>1964

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a>

</td>

<td>1965

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Fantomas_se_d%C3%A9cha%C3%AEne" title="Fantomas se déchaîne">Fantomas se déchaîne</a>

</td>

<td>1965

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Gendarme_%C3%A0_New_York" title="Le Gendarme à New York">Le Gendarme à New York</a>

</td>

<td>1965

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a>

</td>

<td>1966

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a>

</td>

<td>1966

</td>

<td>26,3

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Fantomas_contre_Scotland_Yard" title="Fantomas contre Scotland Yard">Fantomas contre Scotland Yard</a>

</td>

<td>1967

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a>

</td>

<td>1967

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a>

</td>

<td>1968

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a>

</td>

<td>1968

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a>

</td>

<td>1969

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>

</td>

<td>1970

</td>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Le_Gendarme_et_les_Extraterrestres" title="Le Gendarme et les Extraterrestres">Le Gendarme et les Extraterrestres</a>

</td>

<td>1979

</td>

</td></tr></tbody></table>

En <a href="Allemagne_de_l'Ouest" title="Allemagne de l'Ouest">Allemagne de l'Ouest</a>, Louis de Funès était au départ appelé <a href="Baudouin_(pr%C3%A9nom)" title="Baudouin (prénom)">Balduin</a> pour des raisons inconnues. Chacun de ses films comportait ce prénom dans le titre, à l'exemple de Balduin, der Heiratsmuffel (<a href="Le_Gendarme_se_marie" title="Le Gendarme se marie">Le Gendarme se marie</a>) ou Balduin, der Trockenschwimmer (<a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a>), bien que le personnage garde son nom d'origine dans le film. Par la suite, les distributeurs de RFA ayant dû admettre qu'appeler Balduin un acteur nommé Louis était absurde, ses quatre derniers films sont exploités avec son vrai prénom : Louis’ unheimliche Begegnung mit den Außerirdischen (<a href="Le_Gendarme_et_les_Extra-Terrestres" class="mw-redirect" title="Le Gendarme et les Extra-Terrestres">Le Gendarme et les Extra-Terrestres</a>), Louis, der Geizkragen (<a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a>), Louis und seine außerirdischen Kohlköpfe (<a href="La_Soupe_aux_choux_(film)" title="La Soupe aux choux (film)">La Soupe aux choux</a>) et Louis und seine verrückten Politessen (<a href="Le_Gendarme_et_les_Gendarmettes" title="Le Gendarme et les Gendarmettes">Le Gendarme et les Gendarmettes</a>)<a href="#cite_note-480">[151]</a>,<a href="#cite_note-Dicale201227-28-481">[kh]</a>.

Malgré son succès européen, Louis de Funès reste relativement inconnu aux <a href="%C3%89tats-Unis" title="États-Unis">États-Unis</a> jusqu'en 1973-1974 et ses fameuses <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Aventures de Rabbi Jacob</a>, nommées pour un <a href="Golden_Globes" title="Golden Globes">Golden Globe</a> du meilleur film étranger en 1975.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Distinctions">Distinctions</h3></div>

Louis de Funès, comparé aux autres artistes de son époque et au nombre de films qu'il a tournés, n'a pas reçu un nombre très important de récompenses.

En 1957, il reçoit le premier prix de sa carrière, le Grand Prix du rire, pour son rôle dans <a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a><a href="#cite_note-Bonnotte2003225-482">[ki]</a>. Huit ans plus tard, lors de la <abbr class="abbr" title="Vingtième">20e</abbr> nuit du cinéma au <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Marigny" title="Théâtre Marigny">théâtre Marigny</a>, fin <time class="nowrap" datetime="1965-10" data-sort-value="1965-10">octobre 1965</time>, <a href="Gina_Lollobrigida" title="Gina Lollobrigida">Gina Lollobrigida</a> lui remet une <a href="Victoires_du_cin%C3%A9ma_fran%C3%A7ais" title="Victoires du cinéma français">Victoire du cinéma</a> pour son rôle dans Le Gendarme de Saint-Tropez<a href="#cite_note-Djemaa2008110-483">[kj]</a>. En 1967, il reçoit le <a href="Prix_Courteline" title="Prix Courteline">prix Courteline</a> pour son rôle dans le film <a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a><a href="#cite_note-Chazal197981-484">[kk]</a>. Il est récompensé en 1968 et en 1970 par le <a href="Cin%C3%A9-T%C3%A9l%C3%A9-Revue" title="Ciné-Télé-Revue">Triomphe du cinéma</a>, prix succédant aux <a href="Victoires_du_cin%C3%A9ma_fran%C3%A7ais" title="Victoires du cinéma français">Victoires</a><a href="#cite_note-485">[152]</a>,<a href="#cite_note-Who's_Who_1977-486">[kl]</a>. Le <time class="nowrap" datetime="1970-07-01" data-sort-value="1970-07-01"><abbr class="abbr" title="premier">1er</abbr> juillet 1970</time>, lorsqu'il tourne <a href="Le_Gendarme_en_balade" title="Le Gendarme en balade">Le Gendarme en balade</a>, il est reçu officiellement par le <a href="405e_r%C3%A9giment_d'artillerie_anti-a%C3%A9rienne" title="405e régiment d'artillerie anti-aérienne"><abbr class="abbr" title="Quatre cent cinquième">405e</abbr> régiment d'artillerie anti-aérienne</a> à <a href="Hy%C3%A8res" title="Hyères">Hyères</a>, qui le fait « <a href="Premi%C3%A8re_classe_(distinction_dans_l'Arm%C3%A9e_fran%C3%A7aise)" title="Première classe (distinction dans l'Armée française)">première classe</a> d'honneur » pour services rendus à la gendarmerie nationale<a href="#cite_note-Raggianti200777-487">[km]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014353-488">[kn]</a>. Pour ce film et <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a>, il est distingué une seconde fois par le prix Courteline<a href="#cite_note-489">[153]</a>,<a href="#cite_note-Who's_Who_1977-486">[kl]</a>. En <time class="nowrap" datetime="1971-02" data-sort-value="1971-02">février 1971</time>, il est honoré par la <a href="M%C3%A9daille_de_la_Ville_de_Paris" title="Médaille de la Ville de Paris">médaille vermeil de la ville de Paris</a>, qu'il vient chercher dans son uniforme de <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">gendarme de Saint-Tropez</a><a href="#cite_note-490">[154]</a>,<a href="#cite_note-Who's_Who_1977-486">[kl]</a>. Il devient aussi chevalier de l'<a href="Ordre_des_Arts_et_des_Lettres" title="Ordre des Arts et des Lettres">ordre des Arts et des Lettres</a><a href="#cite_note-Who's_Who_1977-486">[kl]</a>. Le <time class="nowrap" datetime="1973-03-15" data-sort-value="1973-03-15">15 mars 1973</time>, il est fait chevalier de l'<a href="Ordre_national_de_la_L%C3%A9gion_d'honneur" title="Ordre national de la Légion d'honneur">ordre national de la Légion d'honneur</a>, honneur qu'il reçoit des mains de <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, quatre jours avant le début du tournage des <a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Aventures de Rabbi Jacob</a><a href="#cite_note-Dicale2009427-190">[dt]</a>,<a href="#cite_note-Djemaa2008136-206">[ef]</a>. En 1975, les lecteurs du magazine allemand Bravo <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Bravo_(magazine)" class="extiw external" title="en:Bravo (magazine)">(en)</a> lui attribuent le « <a href="Bravo_Otto" title="Bravo Otto">Bravo Otto</a> » de bronze du meilleur acteur de cinéma<a href="#cite_note-491">[155]</a>. Également en <a href="Allemagne" title="Allemagne">Allemagne</a>, certains de ses films reçoivent le <a href="Goldene_Leinwand" title="Goldene Leinwand">Goldene Leinwand</a>, récompense décernée à des films ayant réalisé un <a href="Box-office" title="Box-office">box-office</a> exceptionnel. Début <a href="5e_c%C3%A9r%C3%A9monie_des_C%C3%A9sar" title="5e cérémonie des César">1980</a>, il reçoit un <a href="C%C3%A9sar_d'honneur" title="César d'honneur">César d'honneur</a> pour l'ensemble de sa carrière, remis par <a href="Jerry_Lewis" title="Jerry Lewis">Jerry Lewis</a><a href="#cite_note-Laffin200293-492">[ko]</a>.

Dix ans après la mort de Louis de Funès, en <a href="18e_c%C3%A9r%C3%A9monie_des_C%C3%A9sar" title="18e cérémonie des César">1993</a>, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> reçoit un <a href="C%C3%A9sar_d'honneur" title="César d'honneur">César d'honneur</a> pour l'ensemble de sa carrière, au nom du « <a href="Cin%C3%A9ma_comique_fran%C3%A7ais" title="Cinéma comique français">cinéma comique français</a> », et offre la récompense à Jeanne de Funès, en hommage à son époux<a href="#cite_note-493">[156]</a>. Enfin, de façon posthume, Louis de Funès est classé <abbr class="abbr" title="Dix-septième">17e</abbr> des <a href="Le_Plus_Grand_Fran%C3%A7ais_de_tous_les_temps" title="Le Plus Grand Français de tous les temps">100 plus grands Français de tous les temps</a>, classement établi en <time class="nowrap" datetime="2005-03" data-sort-value="2005-03">mars 2005</time> pour la chaîne de télévision <a href="France_2" title="France 2">France 2</a><a href="#cite_note-494">[157]</a>.

Sa renommée lui vaut également de rencontrer d'importants personnages politiques. Le <time class="nowrap" datetime="1967-12-07" data-sort-value="1967-12-07">7 décembre 1967</time>, il est reçu au <a href="Palais_de_l'%C3%89lys%C3%A9e" title="Palais de l'Élysée">palais de l'Élysée</a> par le <a href="Charles_de_Gaulle" title="Charles de Gaulle">général de Gaulle</a> — qui l'appelle « Maître », comme le veut la tradition envers les comédiens<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005205-495">[kp]</a> — pour un dîner officiel, en compagnie de son épouse et d'autres grandes personnalités de la culture<a href="#cite_note-496">[n 21]</a>,<a href="#cite_note-497">[158]</a>. En 1971, ou le <time class="nowrap" datetime="1972-03-01" data-sort-value="1972-03-01"><abbr class="abbr" title="premier">1er</abbr> mars 1972</time>, il joue exceptionnellement <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a> dans le jardin d'hiver de l'<a href="Palais_de_l'%C3%89lys%C3%A9e" title="Palais de l'Élysée">Élysée</a> devant l'ensemble du <a href="Gouvernement_Chaban-Delmas" title="Gouvernement Chaban-Delmas">gouvernement</a>, à la demande du <a href="Pr%C3%A9sident_de_la_R%C3%A9publique_fran%C3%A7aise" title="Président de la République française">président de la République</a> <a href="Georges_Pompidou" title="Georges Pompidou">Georges Pompidou</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005206-498">[kq]</a>,<a href="#cite_note-Dicale2009420-173">[dg]</a>. Quelques jours plus tard, le prince <a href="Rainier_III" title="Rainier III">Rainier III</a> l'invite à venir jouer la pièce au <a href="Palais_de_Monaco" title="Palais de Monaco">palais princier de Monaco</a>, à n'importe quel prix, mais l'acteur refuse, ayant un mauvais souvenir avec <a href="Grace_Kelly" title="Grace Kelly">Grace de Monaco</a><a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005206-498">[kq]</a>. Sous la présidence de <a href="Val%C3%A9ry_Giscard_d'Estaing" title="Valéry Giscard d'Estaing">Valéry Giscard d'Estaing</a>, il est notamment invité à un dîner officiel, à la demande du président du <a href="Gabon" title="Gabon">Gabon</a>, <a href="Omar_Bongo" title="Omar Bongo">Omar Bongo</a>, en visite en France<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005207-499">[kr]</a>. Le <a href="Mohammad_Reza_Pahlavi" title="Mohammad Reza Pahlavi">Shah d'Iran</a> est plusieurs fois venu voir Oscar au théâtre lors de ses visites en France<a href="#cite_note-Dicale2009164-500">[ks]</a>. Le <a href="Liste_des_ministres_fran%C3%A7ais_de_la_Culture" class="mw-redirect" title="Liste des ministres français de la Culture">ministre de la Culture</a> <a href="Jean-Philippe_Lecat" title="Jean-Philippe Lecat">Jean-Philippe Lecat</a> rend visite au tournage de <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a><a href="#cite_note-Dicale2009490-296">[gp]</a>. Lors du tournage du même film dans l'<a href="Oasis" title="Oasis">oasis</a> <a href="Tunisie" title="Tunisie">tunisienne</a> de <a href="Nefta" title="Nefta">Nefta</a>, il rencontre le président tunisien <a href="Habib_Bourguiba" title="Habib Bourguiba">Habib Bourguiba</a>, qui lui récite la <a href="Tirade" title="Tirade">tirade</a> de Flambeau dans <a href="L'Aiglon" title="L'Aiglon">L'Aiglon</a> d'<a href="Edmond_Rostand" title="Edmond Rostand">Edmond Rostand</a><a href="#cite_note-Dicale2009490-296">[gp]</a>.

En 1981, il a l'honneur de remettre à son ami <a href="Jean_Chouquet" title="Jean Chouquet">Jean Chouquet</a> la médaille de l'<a href="Ordre_national_du_M%C3%A9rite_(France)" title="Ordre national du Mérite (France)">Ordre national du Mérite</a>, à la <a href="Maison_de_la_Radio_(Paris)" class="mw-redirect" title="Maison de la Radio (Paris)">maison de Radio France</a><a href="#cite_note-Loubier2014444-371">[ic]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Postérité">Postérité</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Succès_durable_à_la_télévision_et_en_vidéo">Succès durable à la télévision et en vidéo</h4></div>

Multi-rediffusé pendant la <a href="Confinement_de_2020_en_France" class="mw-redirect" title="Confinement de 2020 en France">période de confinement</a> dû à la <a href="Maladie_%C3%A0_coronavirus_2019" title="Maladie à coronavirus 2019">maladie à coronavirus 2019</a>, l'acteur est défini par les médias comme un <a href="Antid%C3%A9presseur" title="Antidépresseur">antidépresseur</a> idéal<a href="#cite_note-501">[159]</a>,<a href="#cite_note-502">[160]</a>,<a href="#cite_note-503">[161]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Hommages">Hommages</h4></div>

<ul><li>En 1984, une variété de <a href="Rose_(fleur)" title="Rose (fleur)">rose</a> est créée par la société horticole <a href="Meilland" title="Meilland">Meilland</a> en son honneur, la <a href="Louis_de_Fun%C3%A8s_(rose)" title="Louis de Funès (rose)">rose Louis de Funès</a><a href="#cite_note-504">[162]</a>. Cette plante fait partie des nombreux <a href="Liste_de_cultivars_de_roses_nomm%C3%A9s_d'apr%C3%A8s_une_personnalit%C3%A9" title="Liste de cultivars de roses nommés d'après une personnalité">cultivars de roses portant des noms de célébrités</a>.</li>

<li>La <a href="La_Poste_(entreprise_fran%C3%A7aise)" title="La Poste (entreprise française)">poste française</a> l'honore d'un <a href="Timbre_postal" title="Timbre postal">timbre postal</a> à son effigie édité en 1998 dans le cadre d’<a href="Personnages_c%C3%A9l%C3%A8bres" title="Personnages célèbres">une série consacrée aux acteurs du cinéma français</a>.[réf. nécessaire]</li>

<li>En 1985, le <a href="Mus%C3%A9e_Gr%C3%A9vin" title="Musée Grévin">musée Grévin</a>, dans un parcours consacré au <a href="Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">cinéma</a>, honore Louis de Funès d'une <a href="Mus%C3%A9e_de_cire" title="Musée de cire">statue de cire</a> le représentant dans son costume du Gendarme, considéré comme son rôle le plus emblématique<a href="#cite_note-Raggianti200716-505">[kt]</a>. La suppression de la statue en 2000, après une restauration du musée, entraîne des protestations de la part de nombreux visiteurs<a href="#cite_note-Raggianti200716-505">[kt]</a>. Une nouvelle statue du Gendarme est réalisée en 2004, exposée dans une section consacrée au <abbr class="abbr" title="20ᵉ siècle">XXe</abbr> siècle<a href="#cite_note-Raggianti200716-505">[kt]</a>.</li>

<li>En 2014, une nouvelle voie du quartier rénové de la ZAC Beaujon (<a href="8e_arrondissement_de_Paris" title="8e arrondissement de Paris"><abbr class="abbr" title="Huitième">8e</abbr> arrondissement de Paris</a>) est baptisée <a href="All%C3%A9e_Louis-de-Fun%C3%A8s" title="Allée Louis-de-Funès">allée Louis-de-Funès</a><a href="#cite_note-506">[163]</a>.</li>

<li>D'autres <a href="Odonymie" title="Odonymie">odonymes</a> lui rendent hommage : une place dans sa ville natale de <a href="Courbevoie" title="Courbevoie">Courbevoie</a><a href="#cite_note-507">[164]</a>, une avenue à <a href="Tourouvre_au_Perche" title="Tourouvre au Perche">Tourouvre au Perche</a><a href="#cite_note-508">[165]</a>, des rues<a href="#cite_note-509">[166]</a> aux <a href="Les_Sables-d'Olonne" title="Les Sables-d'Olonne">Sables-d'Olonne</a>, <a href="Montigny-le-Bretonneux" title="Montigny-le-Bretonneux">Montigny-le-Bretonneux</a>, <a href="Chevry-Cossigny" title="Chevry-Cossigny">Chevry-Cossigny</a>, <a href="Pavilly" title="Pavilly">Pavilly</a>, <a href="Fleury-les-Aubrais" title="Fleury-les-Aubrais">Fleury-les-Aubrais</a>, <a href="Anould" title="Anould">Anould</a>, <a href="Allonnes_(Maine-et-Loire)" title="Allonnes (Maine-et-Loire)">Allonnes</a><a href="#cite_note-510">[167]</a>, <a href="Saint-Priest" title="Saint-Priest">Saint-Priest</a> et <a href="Almere" title="Almere">Almere</a> (<a href="Pays-Bas" title="Pays-Bas">Pays-Bas</a>)<a href="#cite_note-511">[168]</a>, une sente à <a href="Vernon_(Eure)" title="Vernon (Eure)">Vernon</a>, des allées à <a href="Ch%C3%A2teau-Gontier-sur-Mayenne" title="Château-Gontier-sur-Mayenne">Château-Gontier-sur-Mayenne</a> et <a href="Saint-Brieuc" title="Saint-Brieuc">Saint-Brieuc</a> et <a href="Paris" title="Paris">Paris</a><a href="#cite_note-512">[169]</a> ainsi qu'une impasse à <a href="Hayange" title="Hayange">Hayange</a>.</li>

<li>En 2013, le journal <a href="T%C3%A9l%C3%A9rama" title="Télérama">Télérama</a> lui consacre un numéro spécial hors-série<a href="#cite_note-513">[170]</a>.</li>

<li>En <time class="nowrap" datetime="2025-06" data-sort-value="2025-06">juin 2025</time>, un colloque intitulé Louis de Funès, l'homme-orchestre : poétique d’un acteur comique et réception d’un phénomène populaire est organlisé à l'<a href="Universit%C3%A9_de_Lorraine" title="Université de Lorraine">université de Lorraine</a>, à <a href="Nancy" title="Nancy">Nancy</a><a href="#cite_note-514">[171]</a>.</li></ul>

Sans compter diverses expositions, plusieurs musées sont consacrés à l'acteur et son œuvre :

<ul><li>En <time class="nowrap" datetime="2013-07" data-sort-value="2013-07">juillet 2013</time>, a été ouvert dans la commune du <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Cellier</a>, où l'acteur résida à partir de 1967, un musée baptisé le « <a href="Mus%C3%A9e_de_Louis" title="Musée de Louis">Musée de Louis</a> », créé par l'association du même nom, constituée en <time class="nowrap" datetime="2013-01" data-sort-value="2013-01">janvier 2013</time> avec le soutien de la commune et du <a href="Conseil_g%C3%A9n%C3%A9ral_de_la_Loire-Atlantique" class="mw-redirect" title="Conseil général de la Loire-Atlantique">conseil général de la Loire-Atlantique</a><a href="#cite_note-515">[172]</a>. Le musée a déménagé fin avril 2014 dans l'orangerie du <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">château de Clermont</a>, ancienne propriété de l'acteur. Le <time class="nowrap" datetime="2016-10-30" data-sort-value="2016-10-30">30 octobre 2016</time>, Charles et Roselyne Duringer, fondateurs et dirigeants du musée, annoncent que le musée ferme ses portes en raison d'un manque de financement, mais déclarent chercher une solution pour tenter de faire perdurer le musée dans un autre lieu. Le musée aura néanmoins attiré près de 66 000 visiteurs en trois ans<a href="#cite_note-516">[173]</a>. À l'été 2017, une exposition rassemblant une partie des pièces du musée, sera organisée à Nantes au salon des Floralies (<a href="Quai_Henri-Barbusse" title="Quai Henri-Barbusse">quai Henri-Barbusse</a>, près de l’<a href="%C3%8Ele_de_Versailles" title="Île de Versailles">île de Versailles</a>). En fonction du succès de cette exposition, les responsables de l'association qui gère le musée recherchent un lieu dans l’optique de le rouvrir à Nantes<a href="#cite_note-517">[174]</a>.</li>

<li>En 2016, à <a href="Saint-Tropez" title="Saint-Tropez">Saint-Tropez</a>, l'ancienne gendarmerie rendue célèbre par les <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">films du Gendarme de Saint-Tropez</a> est transformée en musée nommé <a href="Mus%C3%A9e_de_la_gendarmerie_et_du_cin%C3%A9ma_de_Saint-Tropez" class="mw-redirect" title="Musée de la gendarmerie et du cinéma de Saint-Tropez">Musée de la gendarmerie et du cinéma de Saint-Tropez</a>. Outre les Gendarmes, le musée est également axé sur <a href="Brigitte_Bardot" title="Brigitte Bardot">Brigitte Bardot</a> et traite de toutes les apparitions de Saint-Tropez au <a href="Cin%C3%A9ma" title="Cinéma">cinéma</a>. Une statue grandeur nature de Louis de Funès y est exposée.</li>

<li>Depuis 2016, l'association « Sur les traces de Louis de Funès » fait visiter <a href="Le_Cellier" title="Le Cellier">Le Cellier</a> à travers les lieux fréquentés par l'acteur<a href="#cite_note-518">[175]</a>.</li>

<li>En 2019, est ouvert à <a href="Saint-Rapha%C3%ABl_(Var)" title="Saint-Raphaël (Var)">Saint-Raphaël</a> un musée qui lui est consacré. La ville a été choisie pour sa proximité avec Saint-Tropez, lieu de tournage de la série de films du Gendarme.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Dans_la_culture_populaire">Dans la culture populaire</h4></div>

Louis de Funès marque la <a href="Culture_populaire" title="Culture populaire">culture populaire</a> française et internationale. Il est caricaturé en homme de main de <a href="Roberto_Rastapopoulos" title="Roberto Rastapopoulos">Rastapopoulos</a> dans le dessin animé <a href="Tintin_et_le_Lac_aux_requins" title="Tintin et le Lac aux requins">Tintin et le Lac aux requins</a> (1972)<a href="#cite_note-Clins_d'oeil_ciné_télé-519">[176]</a>. Dans <a href="Docteur_Popaul" title="Docteur Popaul">Docteur Popaul</a> (1972), <a href="Jean-Paul_Belmondo" title="Jean-Paul Belmondo">Jean-Paul Belmondo</a> l'imite, lors d'une courte séquence de rêve où il incarne un gendarme<a href="#cite_note-Belmondo-520">[177]</a>. Le dessinateur <a href="Gotlib" title="Gotlib">Gotlib</a> croque Louis de Funès dans sa <a href="Rubrique-%C3%A0-brac" title="Rubrique-à-brac">Rubrique-à-brac</a> : la première fois en tant qu'agent de police où il met fin à une bagarre survenue entre deux marionnettistes en pleine représentation, la seconde fois en l'affublant d'une perruque dans une tentative d'incursion dans le drame dans Le Rectangle vert, parodie de <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> dans <a href="Le_Cercle_rouge" title="Le Cercle rouge">Le Cercle rouge</a> de <a href="Jean-Pierre_Melville" title="Jean-Pierre Melville">Jean-Pierre Melville</a><a href="#cite_note-521">[ku]</a>. Dans l'album <a href="Le_Bandit_manchot" title="Le Bandit manchot">Le Bandit manchot</a> de <a href="Lucky_Luke" title="Lucky Luke">Lucky Luke</a>, paru en 1981, le personnage du Boss, escroc joueur de cartes à Poker Gulch, reprend l'apparence et le caractère de Louis de Funès ; il est affublé d’un subalterne, petit malfrat du nom de Double-six, inspiré de <a href="Patrick_Pr%C3%A9jean" title="Patrick Préjean">Patrick Préjean</a><a href="#cite_note-522">[kv]</a>. Le clin d'œil est repris dans l'adaptation de l'album par la <a href="Lucky_Luke_(s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e_d'animation%2C_1991)" title="Lucky Luke (série télévisée d'animation, 1991)">série d'animation de 1991</a><a href="#cite_note-Clins_d'oeil_ciné_télé-519">[176]</a>. En 1988, un <a href="Liste_des_%C3%A9pisodes_d'Il_%C3%A9tait_une_fois..._la_Vie" title="Liste des épisodes d'Il était une fois... la Vie">épisode</a> de la série d'animation <a href="Il_%C3%A9tait_une_fois%E2%80%A6_la_Vie" title="Il était une fois… la Vie">Il était une fois… la Vie</a> figure le « conservateur » de la <a href="Glande_thyro%C3%AFde" title="Glande thyroïde">glande thyroïde</a>, gardant précieusement l'iode du corps, sous les traits de l'acteur dans son rôle d'<a href="Harpagon" title="Harpagon">Harpagon</a> de <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> (1980)<a href="#cite_note-Clins_d'oeil_ciné_télé-519">[176]</a>,<a href="#cite_note-523">[178]</a>. Louis de Funès sert aussi de référence à deux films d'animations américains. Les personnages d'Hotep et Huy dans <a href="Le_Prince_d'%C3%89gypte" title="Le Prince d'Égypte">Le Prince d'Égypte</a> (1998) des <a href="DreamWorks_Animation" title="DreamWorks Animation">studios DreamWorks</a> sont calqués sur le duo avec Bourvil de La Grande Vadrouille<a href="#cite_note-524">[179]</a>. L'antagoniste de <a href="Ratatouille_(film)" title="Ratatouille (film)">Ratatouille</a> (2008) des <a href="Pixar_Animation_Studios" title="Pixar Animation Studios">studios Pixar</a>, le chef cuisinier Skinner, est inspiré du physique, de la gestuelle et du caractère de l'acteur<a href="#cite_note-525">[180]</a>,<a href="#cite_note-526">[181]</a>. Dans la version française de <a href="Captain_America_%3A_Le_Soldat_de_l'hiver" title="Captain America : Le Soldat de l'hiver">Captain America : Le Soldat de l'hiver</a> (2014), le nom de l'acteur est mentionné dans une liste de connaissances que <a href="Captain_America" title="Captain America">Captain America</a>, congelé pendant soixante-dix ans, prévoit de rattraper ; la production du film a établi une liste adaptée à chaque pays, en invitant les internautes à suggérer des éléments marquants des dernières décennies<a href="#cite_note-Captain-527">[182]</a>,<a href="#cite_note-528">[note 5]</a>. <a href="Jamel_Debbouze" title="Jamel Debbouze">Jamel Debbouze</a>, grand admirateur, le <a href="Synthespian" title="Synthespian">« ressuscite » virtuellement</a> dans son film d'animation en <a href="Capture_de_mouvement" title="Capture de mouvement">capture de mouvement</a> <a href="Pourquoi_j'ai_pas_mang%C3%A9_mon_p%C3%A8re" title="Pourquoi j'ai pas mangé mon père">Pourquoi j'ai pas mangé mon père</a> (2015)<a href="#cite_note-Clins_d'oeil_ciné_télé-519">[176]</a>, en recréant sa voix grâce à des technologies de l'<a href="Institut_de_recherche_et_coordination_acoustique/musique" title="Institut de recherche et coordination acoustique/musique">IRCAM</a> et en modélisant un personnage d'après ses traits et son jeu tiré de ses films, ensuite appliqués sur la voix et les gestes de l'imitateur <a href="Patrice_Thibaud" title="Patrice Thibaud">Patrice Thibaud</a><a href="#cite_note-Debbouze-529">[183]</a> ; <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a> a été consulté pour veiller au respect de l'image de son père<a href="#cite_note-530">[184]</a>. En Belgique, le <a href="Manneken-Pis" title="Manneken-Pis">Manneken-Pis</a> est habillé en gendarme de Saint-Tropez en 2022<a href="#cite_note-531">[185]</a> et en 2025<a href="#cite_note-532">[186]</a>.

Dans un autre genre, <a href="Val%C3%A8re_Novarina" title="Valère Novarina">Valère Novarina</a> publie aux éditions <a href="Actes_Sud" title="Actes Sud">Actes Sud</a> en 1986 un éloge, Pour Louis de Funès : « Il n’était pas de bon ton de l’apprécier. Ce n’était pas assez chic. Alors que c’était un très grand acteur de théâtre. J’ai fait parler Louis de Funès comme quelqu’un d'autre a fait parler Zarathoustra »<a href="#cite_note-533">[187]</a>. Ce texte sur Louis de Funès a donné lieu à plusieurs versions pour la scène, notamment celle créée au Théâtre d’Angoulême par <a href="Dominique_Pinon" title="Dominique Pinon">Dominique Pinon</a> le <time class="nowrap" datetime="1998-12-04" data-sort-value="1998-12-04">4 décembre 1998</time>, dans une mise en scène de Renaud Cojo.

Dans les années 2000, <a href="Alexandre_Astier" title="Alexandre Astier">Alexandre Astier</a>, véritable admirateur<a href="#cite_note-534">[188]</a>, lui dédie sa série télévisée <a href="Kaamelott" title="Kaamelott">Kaamelott</a>. On peut d'ailleurs entendre dans la scène finale du dernier épisode de la série, Dies Irae, le thème principal de <a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> pendant que la phrase de dédicace apparaît à l'écran.

En <time class="nowrap" datetime="2007-02" data-sort-value="2007-02">février 2007</time>, <a href="Nicolas_Sarkozy" title="Nicolas Sarkozy">Nicolas Sarkozy</a> déclare lors de sa campagne : « Je serai un président comme Louis de Funès dans <a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a> : servile avec les puissants, ignoble avec les faibles. »<a href="#cite_note-535">[189]</a>. Il est par la suite parfois comparé à l'acteur durant <a href="Pr%C3%A9sidence_de_Nicolas_Sarkozy" title="Présidence de Nicolas Sarkozy">sa présidence</a><a href="#cite_note-536">[190]</a>,<a href="#cite_note-537">[191]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Synthèse_de_ses_œuvres">Synthèse de ses œuvres</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Théâtre">Théâtre</h3></div>

<ul><li><a href="1926_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1926 au théâtre">1926</a> : Le Royal Dindon de <a href="Louis_Bord%C3%A8se" title="Louis Bordèse">Luigi Bordèse</a><a href="#cite_note-538">[n 22]</a></li>

<li><a href="1944_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1944 au théâtre">1944</a> : L'Amant de paille de <a href="Marc-Gilbert_Sauvajon" title="Marc-Gilbert Sauvajon">Marc-Gilbert Sauvajon</a>, avec <a href="Meg_Lemonnier" title="Meg Lemonnier">Meg Lemonnier</a>, <a href="Jean-Pierre_Aumont" title="Jean-Pierre Aumont">Jean-Pierre Aumont</a>, <a href="Bernard_Blier" title="Bernard Blier">Bernard Blier</a>, mise en scène <a href="Jean_Wall" title="Jean Wall">Jean Wall</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Michel_(Paris)" title="Théâtre Michel (Paris)">théâtre Michel</a> : figuration</li>

<li><a href="1945_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1945 au théâtre">1945</a> : Image anglaise de Jacques Armand, mise en scène <a href="Pierre_Henry" title="Pierre Henry">Pierre Henry</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Théâtre des Champs-Élysées">studio des Champs-Élysées</a> : un client</li>

<li>1945 : <a href="La_Maison_de_Bernarda_Alba" title="La Maison de Bernarda Alba">La Maison de Bernarda Alba</a> de <a href="Federico_Garc%C3%ADa_Lorca" title="Federico García Lorca">Federico García Lorca</a>, mise en scène <a href="Maurice_Jacquemont" title="Maurice Jacquemont">Maurice Jacquemont</a>, avec <a href="Germaine_Kerjean" title="Germaine Kerjean">Germaine Kerjean</a>, <a href="Marthe_Mellot" title="Marthe Mellot">Marthe Mellot</a>, <a href="Silvia_Monfort" title="Silvia Monfort">Silvia Monfort</a>, studio des Champs-Élysées : figurant (<time class="nowrap" datetime="12-28" data-sort-value="12-28">28 décembre</time>)</li>

<li><a href="1946_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1946 au théâtre">1946</a> : Winterset de <a href="Maxwell_Anderson" title="Maxwell Anderson">Maxwell Anderson</a>, mise en scène <a href="Andr%C3%A9_Certes" title="André Certes">André Certes</a>, avec <a href="Renaud_Mary" title="Renaud Mary">Renaud Mary</a>, <a href="Yves_Vincent" title="Yves Vincent">Yves Vincent</a>, Marie Carlot, <a href="Jean-Roger_Caussimon" title="Jean-Roger Caussimon">Jean-Roger Caussimon</a>, <a href="L%C3%A9on_Arvel" title="Léon Arvel">Léon Arvel</a>, <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Bouffes_du_Nord" class="mw-redirect" title="Théâtre des Bouffes du Nord">théâtre des Carrefours</a> : le clochard (<time class="nowrap" datetime="01-27" data-sort-value="01-27">27 janvier</time>).</li>

<li>1946 : L'Île grande de Henriette Valet, mise en scène de <a href="Teddy_Bilis" title="Teddy Bilis">Teddy Bilis</a>, avec <a href="Louis_Arbessier" title="Louis Arbessier">Louis Arbessier</a>, <a href="Jacques_Sarthou" title="Jacques Sarthou">Jacques Sarthou</a> et Jeanne Stora, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_de_l'%C5%92uvre" title="Théâtre de l'Œuvre">théâtre de l'Œuvre</a> (<abbr class="abbr" title="Premier">1er</abbr> septembre)</li>

<li><a href="1948_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1948 au théâtre">1948</a> : Thermidor de <a href="Claude_Vermorel" title="Claude Vermorel">Claude Vermorel</a>, sur une mise en scène de l'auteur, avec <a href="Claire_Maff%C3%A9i" title="Claire Mafféi">Claire Mafféi</a>, <a href="Gis%C3%A8le_Grandpr%C3%A9" title="Gisèle Grandpré">Gisèle Grandpré</a>, Claude Ferna, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Pigalle" title="Théâtre Pigalle">théâtre Pigalle</a> : <a href="Fran%C3%A7ois_Hanriot" title="François Hanriot">François Hanriot</a> (<time class="nowrap" datetime="03-24" data-sort-value="03-24">24 mars</time>).</li>

<li><a href="1949_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1949 au théâtre">1949</a> : Le Journal de Jules Renard, sketchs inspirés de l'œuvre de <a href="Jules_Renard" title="Jules Renard">Jules Renard</a> créés en <time class="nowrap" datetime="1949-09" data-sort-value="1949-09">septembre 1949</time> au cabaret La Tomate, puis repris à la radio, avec <a href="Raymond_Souplex" title="Raymond Souplex">Raymond Souplex</a>, <a href="Robert_Rocca" title="Robert Rocca">Robert Rocca</a>, Pierre Still, Francine Darbois, Michel Méry, <a href="Jean_Carmet" title="Jean Carmet">Jean Carmet</a></li>

<li>1949 : <a href="Un_tramway_nomm%C3%A9_D%C3%A9sir" title="Un tramway nommé Désir">Un tramway nommé Désir</a> de <a href="Tennessee_Williams" title="Tennessee Williams">Tennessee Williams</a>, mise en scène <a href="Raymond_Rouleau" title="Raymond Rouleau">Raymond Rouleau</a>, avec <a href="Arletty" title="Arletty">Arletty</a>, <a href="Yves_Vincent" title="Yves Vincent">Yves Vincent</a>, <a href="H%C3%A9l%C3%A9na_Bossis" title="Héléna Bossis">Héléna Bossis</a>, <a href="Daniel_Ivernel" title="Daniel Ivernel">Daniel Ivernel</a>, <a href="Maurice_R%C3%A9gamey" title="Maurice Régamey">Maurice Régamey</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_%C3%89douard-VII" title="Théâtre Édouard-VII">théâtre Édouard-VII</a> : Pablo (<time class="nowrap" datetime="10-15" data-sort-value="10-15">15 octobre</time>).</li>

<li><a href="1950_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1950 au théâtre">1950</a> : Le Fils du rémouleur de <a href="Max_R%C3%A9vol" title="Max Révol">Max Révol</a>, sur une mise en scène de l'auteur, avec <a href="Darry_Cowl" title="Darry Cowl">Darry Cowl</a>, <a href="Jean-Marc_Thibault" title="Jean-Marc Thibault">Jean-Marc Thibault</a>, <a href="Jean_Richard_(acteur)" title="Jean Richard (acteur)">Jean Richard</a>, Max Révol, théâtre du Chapiteau.</li>

<li><a href="1951_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1951 au théâtre">1951</a> : Vache de mouche<a href="#cite_note-539">[192]</a> de <a href="Michel_Emer" title="Michel Emer">Michel Emer</a>, sur une mise en scène de l'auteur, avec <a href="Jack_Ary" title="Jack Ary">Jack Ary</a>, <a href="Micheline_Dax" title="Micheline Dax">Micheline Dax</a>, Jean Carmet, <a href="Christian_Duvaleix" title="Christian Duvaleix">Christian Duvaleix</a></li>

<li>1951 : La poison de Sacha Guitry, avec Michel Simon, Pauline Carton, Jean Debucourt, Jeanne Fusier-Gir</li>

<li>1951 : Dominique et Dominique de <a href="Jean_Davray" title="Jean Davray">Jean Davray</a>, mise en scène <a href="Raymond_Rouleau" title="Raymond Rouleau">Raymond Rouleau</a>, avec <a href="Lucien_Nat" title="Lucien Nat">Lucien Nat</a>, <a href="Jacques_Fran%C3%A7ois" title="Jacques François">Jacques François</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Michel_(Paris)" title="Théâtre Michel (Paris)">théâtre Michel</a> : M. Ernest (<time class="nowrap" datetime="01-18" data-sort-value="01-18">18 janvier</time>)</li>

<li><a href="1952_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1952 au théâtre">1952</a> : <a href="La_Puce_%C3%A0_l'oreille" title="La Puce à l'oreille">La Puce à l'oreille</a> de <a href="Georges_Feydeau" title="Georges Feydeau">Georges Feydeau</a>, mise en scène <a href="Georges_Vitaly" title="Georges Vitaly">Georges Vitaly</a>, avec <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a>, <a href="Marthe_Mercadier" title="Marthe Mercadier">Marthe Mercadier</a>, <a href="Jean_Le_Poulain" title="Jean Le Poulain">Jean Le Poulain</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Montparnasse" title="Théâtre Montparnasse">théâtre Montparnasse</a> : Augustin Ferraillon</li>

<li>1952 : <a href="La_Peur_des_coups" title="La Peur des coups">La Peur des coups</a> de <a href="Georges_Courteline" title="Georges Courteline">Georges Courteline</a>, avec <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a></li>

<li>1952 : Bouboute et Sélection ou Café liégeois<a href="#cite_note-540">[193]</a> de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a>, sur une mise en scène de l'auteur, avec Dhéry, <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a>, <a href="Roger_Saget" title="Roger Saget">Roger Saget</a>, <a href="Albert_R%C3%A9my" title="Albert Rémy">Albert Rémy</a>, Mondy, <a href="G%C3%A9rard_Calvi" title="Gérard Calvi">Gérard Calvi</a>, <a href="Ren%C3%A9_Dupuy" title="René Dupuy">René Dupuy</a>, théâtre Vernet : l’adjudant de pompiers</li>

<li>1952 : Sans cérémonie de <a href="Jacques_Vilfrid" title="Jacques Vilfrid">Jacques Vilfrid</a> et <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a>, avec <a href="Albert_Pr%C3%A9jean" title="Albert Préjean">Albert Préjean</a>, <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, Maria Mascelli, <a href="Jean_d'Orgeix" title="Jean d'Orgeix">Jean Paqui</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Daunou" title="Théâtre Daunou">théâtre Daunou</a> : le maître d’hôtel (<time class="nowrap" datetime="09-23" data-sort-value="09-23">23 septembre</time>-<time class="nowrap" datetime="11-09" data-sort-value="11-09">9 novembre</time><a href="#cite_note-541">[kw]</a>)</li>

<li><a href="1953_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1953 au théâtre">1953</a> : Ah ! les belles bacchantes de Dhéry, <a href="Francis_Blanche" title="Francis Blanche">Francis Blanche</a> et Calvi, mise en scène de Dhéry, avec <a href="Jacqueline_Maillan" title="Jacqueline Maillan">Jacqueline Maillan</a>, <a href="Jacques_Legras" title="Jacques Legras">Jacques Legras</a>, théâtre Daunou (<time class="nowrap" datetime="06-16" data-sort-value="06-16">16 juin</time>)</li>

<li>1953 : Le Journal de Jules renard adaptation de <a href="Robert_Rocca" title="Robert Rocca">Robert Rocca</a> et Simone Rouziéde, avec Rocca, Carmet, René Berthier, cabaret la Tomate</li>

<li><a href="1955_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1955 au théâtre">1955</a> : <a href="Ornifle_ou_le_Courant_d'air" title="Ornifle ou le Courant d'air">Ornifle ou le Courant d'air</a> de <a href="Jean_Anouilh" title="Jean Anouilh">Jean Anouilh</a>, avec <a href="Pierre_Brasseur" title="Pierre Brasseur">Pierre Brasseur</a>, Jacqueline Maillan, mise en scène Jean Anouilh et <a href="Roland_Pi%C3%A9tri" title="Roland Piétri">Roland Piétri</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Théâtre des Champs-Élysées">comédie des Champs-Élysées</a> : Machetu (<time class="nowrap" datetime="11-03" data-sort-value="11-03">3 novembre</time>)</li>

<li>1955 : <a href="Nekrassov_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Nekrassov (pièce de théâtre)">Nekrassov</a> de <a href="Jean-Paul_Sartre" title="Jean-Paul Sartre">Jean-Paul Sartre</a>, mise en scène <a href="Jean_Meyer_(com%C3%A9dien)" class="mw-redirect" title="Jean Meyer (comédien)">Jean Meyer</a>, avec <a href="Michel_Vitold" title="Michel Vitold">Michel Vitold</a>, <a href="Jean_Par%C3%A9d%C3%A8s" title="Jean Parédès">Jean Parédès</a>, <a href="Roland_Armontel" title="Roland Armontel">Roland Armontel</a> - de Funès a été renvoyé par le metteur en scène durant les répétitions</li>

<li>1955 : Poppi<a href="#cite_note-542">[194]</a> de Georges Sonnier, mise en scène <a href="Pierre_Valde" title="Pierre Valde">Pierre Valde</a>, avec <a href="Maryse_Paillet" title="Maryse Paillet">Maryse Paillet</a>, <a href="Maurice_Vallier" title="Maurice Vallier">Maurice Vallier</a>, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_Verlaine" title="Théâtre Verlaine">théâtre des Arts</a> : Poppi (<time class="nowrap" datetime="03-05" data-sort-value="03-05">5 mars</time>)</li>

<li><a href="1957_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1957 au théâtre">1957</a> : <a href="Faisons_un_r%C3%AAve_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Faisons un rêve (pièce de théâtre)">Faisons un rêve</a> de <a href="Sacha_Guitry" title="Sacha Guitry">Sacha Guitry</a>, mise en scène de l’auteur, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Vari%C3%A9t%C3%A9s" title="Théâtre des Variétés">théâtre des Variétés</a> (<time class="nowrap" datetime="03-30" data-sort-value="03-30">30 mars</time>)</li>

<li><a href="1959_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1959 au théâtre">1959</a> : <a href="Oscar_(pi%C3%A8ce_de_th%C3%A9%C3%A2tre)" title="Oscar (pièce de théâtre)">Oscar</a> de <a href="Claude_Magnier" title="Claude Magnier">Claude Magnier</a>, mise en scène <a href="Jacques_Mauclair" title="Jacques Mauclair">Jacques Mauclair</a>, <a href="Herbert-Karsenty" title="Herbert-Karsenty">tournée Karsenty</a></li>

<li><a href="1961_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1961 au théâtre">1961</a> : Oscar de Magnier, mise en scène Mauclair, comédie des Champs-Élysées (<time class="nowrap" datetime="01-21" data-sort-value="01-21">21 janvier</time>-<abbr class="abbr" title="Premier">1er</abbr> juillet)</li>

<li><a href="1962_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1962 au théâtre">1962</a> : <a href="La_Grosse_Valse" title="La Grosse Valse">La Grosse Valse</a><a href="#cite_note-543">[195]</a> de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a>, sur une mise en scène de l’auteur, avec Robert Dhéry, <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a>, <a href="Liliane_Montevecchi" title="Liliane Montevecchi">Liliane Montevecchi</a>, <a href="Jacques_Legras" title="Jacques Legras">Jacques Legras</a>, <a href="Janine_de_Waleyne" title="Janine de Waleyne">Janine de Waleyne</a>, <a href="Pierre_Tornade" title="Pierre Tornade">Pierre Tornade</a>, Françoise Moncey, Michèle Frascoli, <a href="Guy_Grosso" title="Guy Grosso">Guy Grosso</a>, <a href="Michel_Modo" title="Michel Modo">Michel Modo</a>, théâtre des Variétés : le douanier Roussel</li>

<li><a href="1971_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1971 au théâtre">1971</a>-<a href="1973_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1973 au théâtre">1973</a> : Oscar de Magnier, avec <a href="Maria_Pac%C3%B4me" title="Maria Pacôme">Maria Pacôme</a>, <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a>, <a href="Mario_David_(acteur)" title="Mario David (acteur)">Mario David</a>, <a href="Corinne_Le_Poulain" title="Corinne Le Poulain">Corinne Le Poulain</a>, mise en scène de Mondy, <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_du_Palais-Royal" title="Théâtre du Palais-Royal">théâtre du Palais-Royal</a> : Bertrand Barnier (<time class="nowrap" datetime="11-30" data-sort-value="11-30">30 novembre</time>-<time class="nowrap" datetime="1972-05-21" data-sort-value="1972-05-21">21 mai 1972</time>/<time class="nowrap" datetime="09-19" data-sort-value="09-19">19 septembre</time>-<time class="nowrap" datetime="1973-01-07" data-sort-value="1973-01-07">7 janvier 1973</time>)</li>

<li><a href="1973_au_th%C3%A9%C3%A2tre" title="1973 au théâtre">1973</a>-1974 : <a href="La_Valse_des_tor%C3%A9adors" title="La Valse des toréadors">La Valse des toréadors</a><a href="#cite_note-544">[196]</a> de Jean Anouilh, sur une mise en scène de l'auteur et Roland Piétri, avec <a href="Sabine_Az%C3%A9ma" title="Sabine Azéma">Sabine Azéma</a>, comédie des Champs-Élysées : le Général (<time class="nowrap" datetime="10-19" data-sort-value="10-19">19 octobre</time> 1973-mars 1974), 198 représentations.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Filmographie">Filmographie</h3></div>

Avec <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a>, <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> et <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a>, Louis de Funès fait partie des acteurs français ayant attiré le plus grand nombre de spectateurs dans les salles de cinéma. Louis de Funès a été très prolifique. Ayant donné la réplique à plusieurs centaines d'acteurs, dirigé par plus d'une quarantaine de réalisateurs, outre une décennie où il s'essaya à différentes activités (une demi-douzaine de séries télévisées, une douzaine de doublages, une dizaine de courts métrages) tout en tournant dans les <a href="Ann%C3%A9es_1950" title="Années 1950">années 1950</a>, il a plus de cent quarante longs métrages à son actif au cours de ses presque quarante années de carrière.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Quelques_films_majeurs">Quelques films majeurs</h4></div>

Plus de la moitié de la filmographie de Louis de Funès est définie et considérée comme « culte »<a href="#cite_note-545">[197]</a>. Il est néanmoins possible de réduire de près des deux tiers cette filmographie en se limitant aux films ayant dépassé le million d’entrées au box-office et dans lesquels Louis de Funès tient le rôle principal, ainsi que les quelques films où, titulaire d’un vrai second rôle dans la première partie de sa carrière, il a bénéficié historiquement de la lumière apportée par les « géants » du cinéma français de l’époque, comme <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a>, <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a>, <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a> ou <a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a><a href="#cite_note-546">[198]</a>,<a href="#cite_note-547">[199]</a>. C’est au total un peu plus d’une cinquantaine de longs métrages, et une demi-douzaine de films à sketches, sur plus de 140 prestations, qui peuvent ainsi être considérés comme majeurs. Le terme « majeur » s’entend donc ici selon un triple point de vue : critique, populaire/commercial et en termes d’avancement de la carrière de Louis de Funès.

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Débuts">Débuts</h5></div>

<ul><li><a href="La_Tentation_de_Barbizon" title="La Tentation de Barbizon">La Tentation de Barbizon</a> (1946) de <a href="Jean_Stelli" title="Jean Stelli">Jean Stelli</a></li>

<li><a href="La_Rue_sans_loi" title="La Rue sans loi">La Rue sans loi</a> (1950) de <a href="Marcel_Gibaud" title="Marcel Gibaud">Marcel Gibaud</a></li>

<li><a href="Boniface_somnambule" title="Boniface somnambule">Boniface somnambule</a> (1951) de <a href="Maurice_Labro" title="Maurice Labro">Maurice Labro</a></li>

<li><a href="La_Poison" title="La Poison">La Poison</a> (1951) de <a href="Sacha_Guitry" title="Sacha Guitry">Sacha Guitry</a></li>

<li><a href="Agence_matrimoniale" title="Agence matrimoniale">Agence matrimoniale</a> (1952) de <a href="Jean-Paul_Le_Chanois" title="Jean-Paul Le Chanois">Jean-Paul Le Chanois</a></li>

<li><a href="Le_Mouton_%C3%A0_cinq_pattes" title="Le Mouton à cinq pattes">Le Mouton à cinq pattes</a> (1954) d’<a href="Henri_Verneuil" title="Henri Verneuil">Henri Verneuil</a></li>

<li><a href="Poisson_d'avril_(film%2C_1954)" title="Poisson d'avril (film, 1954)">Poisson d'avril</a> (1954) de <a href="Gilles_Grangier" title="Gilles Grangier">Gilles Grangier</a></li>

<li><a href="Ah_!_les_belles_bacchantes" class="mw-redirect" title="Ah ! les belles bacchantes">Ah ! les belles bacchantes</a> (1954) de <a href="Jean_Loubignac" title="Jean Loubignac">Jean Loubignac</a></li>

<li><a href="Sc%C3%A8nes_de_m%C3%A9nage" title="Scènes de ménage">Scènes de ménage</a> (1954) d’<a href="Andr%C3%A9_Berthomieu" title="André Berthomieu">André Berthomieu</a></li>

<li><a href="Papa%2C_Maman%2C_la_Bonne_et_moi_(film)" title="Papa, Maman, la Bonne et moi (film)">Papa, Maman, la Bonne et Moi</a> (1954) de <a href="Jean-Paul_Le_Chanois" title="Jean-Paul Le Chanois">Jean-Paul Le Chanois</a></li>

<li><a href="Papa%2C_maman%2C_ma_femme_et_moi" title="Papa, maman, ma femme et moi">Papa, maman, ma femme et moi</a> (1956) de <a href="Jean-Paul_Le_Chanois" title="Jean-Paul Le Chanois">Jean-Paul Le Chanois</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Accès_au_graal_du_rôle_principal_;_premiers_rôles_marquants">Accès au graal du rôle principal ; premiers rôles marquants</h5></div>

<ul><li><a href="La_Travers%C3%A9e_de_Paris" title="La Traversée de Paris">La Traversée de Paris</a> (1956) de <a href="Claude_Autant-Lara" title="Claude Autant-Lara">Claude Autant-Lara</a></li>

<li><a href="Comme_un_cheveu_sur_la_soupe" title="Comme un cheveu sur la soupe">Comme un cheveu sur la soupe</a> (1957) de <a href="Maurice_R%C3%A9gamey" title="Maurice Régamey">Maurice Régamey</a></li>

<li><a href="La_Vie_%C3%A0_deux" title="La Vie à deux">La Vie à deux</a> (1958) de <a href="Cl%C3%A9ment_Duhour" title="Clément Duhour">Clément Duhour</a></li>

<li><a href="Ni_vu%2C_ni_connu_(film)" title="Ni vu, ni connu (film)">Ni vu, ni connu</a> (1958) d'<a href="Yves_Robert_(cin%C3%A9aste)" class="mw-redirect" title="Yves Robert (cinéaste)">Yves Robert</a></li>

<li><a href="Taxi%2C_Roulotte_et_Corrida" title="Taxi, Roulotte et Corrida">Taxi, Roulotte et Corrida</a> (1958) d’<a href="Andr%C3%A9_Hunebelle" title="André Hunebelle">André Hunebelle</a></li>

<li><a href="Fripouillard_et_Cie" title="Fripouillard et Cie">Fripouillard et <abbr class="abbr" title="Compagnie">Cie</abbr></a> (1959) de <a href="Steno_(r%C3%A9alisateur)" title="Steno (réalisateur)">Steno</a></li>

<li><a href="Mon_pote_le_gitan_(film)" title="Mon pote le gitan (film)">Mon pote le gitan</a> (1959) de <a href="Fran%C3%A7ois_Gir" title="François Gir">François Gir</a></li>

<li><a href="Certains_l'aiment_froide" title="Certains l'aiment froide">Certains l'aiment froide</a> (1960) de <a href="Jean_Bastia" title="Jean Bastia">Jean Bastia</a></li>

<li><a href="Les_Tortillards" title="Les Tortillards">Les Tortillards</a> (1960) de <a href="Jean_Bastia" title="Jean Bastia">Jean Bastia</a></li>

<li><a href="Le_garde-champ%C3%AAtre_m%C3%A8ne_l'enqu%C3%AAte" class="mw-redirect" title="Le garde-champêtre mène l'enquête">Le garde-champêtre mène l'enquête</a> (1961) de <a href="Maurice_Delbez" title="Maurice Delbez">Maurice Delbez</a></li>

<li><a href="La_Belle_Am%C3%A9ricaine" title="La Belle Américaine">La Belle Américaine</a> (1961) de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a></li>

<li><a href="Le_Capitaine_Fracasse" title="Le Capitaine Fracasse">Le Capitaine Fracasse</a> (1961) de <a href="Pierre_Gaspard-Huit" title="Pierre Gaspard-Huit">Pierre Gaspard-Huit</a></li>

<li><a href="La_Vendetta" title="La Vendetta">La Vendetta</a> (1962) de <a href="Jean_Ch%C3%A9rasse" title="Jean Chérasse">Jean Chérasse</a></li>

<li><a href="Le_Gentleman_d'Epsom" title="Le Gentleman d'Epsom">Le Gentleman d'Epsom</a> (1962) de <a href="Gilles_Grangier" title="Gilles Grangier">Gilles Grangier</a></li>

<li><a href="Nous_irons_%C3%A0_Deauville" title="Nous irons à Deauville">Nous irons à Deauville</a> (1962) de <a href="Francis_Rigaud" title="Francis Rigaud">Francis Rigaud</a></li>

<li><a href="Carambolages" title="Carambolages">Carambolages</a> (1963) de <a href="Marcel_Bluwal" title="Marcel Bluwal">Marcel Bluwal</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Reconnaissance_et_gloire_populaire">Reconnaissance et gloire populaire</h5></div>

<ul><li><a href="Pouic-Pouic" title="Pouic-Pouic">Pouic-Pouic</a> (1963) de <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a></li>

<li>La <a href="Le_Gendarme_(s%C3%A9rie_de_films)" title="Le Gendarme (série de films)">série du Gendarme de Saint-Tropez</a> (six films réalisés de 1964 à 1982) de Jean Girault</li>

<li><a href="Faites_sauter_la_banque" title="Faites sauter la banque">Faites sauter la banque</a> (1964) de Jean Girault</li>

<li><a href="Des_pissenlits_par_la_racine" title="Des pissenlits par la racine">Des pissenlits par la racine</a> (1964) de <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a></li>

<li><a href="Un_dr%C3%B4le_de_ca%C3%AFd" class="mw-redirect" title="Un drôle de caïd">Un drôle de caïd</a> (1964) de <a href="Jacques_Poitrenaud" title="Jacques Poitrenaud">Jacques Poitrenaud</a></li>

<li>La <a href="Trilogie_Fantomas" title="Trilogie Fantomas">trilogie Fantomas</a> (1964 à 1967) d'<a href="Andr%C3%A9_Hunebelle" title="André Hunebelle">André Hunebelle</a></li>

<li><a href="Le_Corniaud" title="Le Corniaud">Le Corniaud</a> (1965) de <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a></li>

<li><a href="Le_Grand_Restaurant_(film%2C_1966)" title="Le Grand Restaurant (film, 1966)">Le Grand Restaurant</a> (1966) de <a href="Jacques_Besnard" title="Jacques Besnard">Jacques Besnard</a></li>

<li><a href="La_Grande_Vadrouille" title="La Grande Vadrouille">La Grande Vadrouille</a> (1966) de Gérard Oury</li>

<li><a href="Oscar_(film)" title="Oscar (film)">Oscar</a> (1967) d’<a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a></li>

<li><a href="Les_Grandes_Vacances_(film)" title="Les Grandes Vacances (film)">Les Grandes Vacances</a> (1967) de Jean Girault</li>

<li><a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a> (1968) de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a></li>

<li><a href="Le_Tatou%C3%A9" title="Le Tatoué">Le Tatoué</a> (1968) de <a href="Denys_de_La_Patelli%C3%A8re" title="Denys de La Patellière">Denys de La Patellière</a></li>

<li><a href="Hibernatus" title="Hibernatus">Hibernatus</a> (1969) d’<a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a></li>

<li><a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a> (1970) de <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a></li>

<li><a href="Sur_un_arbre_perch%C3%A9" title="Sur un arbre perché">Sur un arbre perché</a> (1971) de <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a></li>

<li><a href="Jo_(film)" title="Jo (film)">Jo</a> (1971) de Jean Girault</li>

<li><a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> (1971) de Gérard Oury</li>

<li><a href="Les_Aventures_de_Rabbi_Jacob" title="Les Aventures de Rabbi Jacob">Les Aventures de Rabbi Jacob</a> (1973) de Gérard Oury</li>

<li><a href="L'Aile_ou_la_Cuisse" title="L'Aile ou la Cuisse">L'Aile ou la Cuisse</a> (1976) de <a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Claude Zidi</a></li>

<li><a href="La_Zizanie_(film)" title="La Zizanie (film)">La Zizanie</a> (1978) de Claude Zidi</li>

<li><a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L’Avare</a> (1980) de Jean Girault et Louis de Funès</li>

<li><a href="La_Soupe_aux_choux_(film)" title="La Soupe aux choux (film)">La Soupe aux choux</a> (1981) de <a href="Jean_Girault" title="Jean Girault">Jean Girault</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Sur_le_côté_:_l’expérience_des_films_à_sketches">Sur le côté : l’expérience des films à sketches</h5></div>

<ul><li><a href="Les_Sept_P%C3%A9ch%C3%A9s_capitaux_(film%2C_1962)" title="Les Sept Péchés capitaux (film, 1962)">Les Sept Péchés capitaux</a> (1952) sketch La Paresse de <a href="Jean_Dr%C3%A9ville" title="Jean Dréville">Jean Dréville</a></li>

<li><a href="Escalier_de_service_(film%2C_1954)" title="Escalier de service (film, 1954)">Escalier de service</a> (1954) sketch Les Grimaldi de <a href="Carlo_Rim" title="Carlo Rim">Carlo Rim</a></li>

<li><a href="Le_crime_ne_paie_pas_(film%2C_1962)" title="Le crime ne paie pas (film, 1962)">Le crime ne paie pas</a> (1962) sketch L’Homme de l’avenue de <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a></li>

<li><a href="Le_Diable_et_les_Dix_Commandements" title="Le Diable et les Dix Commandements">Le Diable et les Dix Commandements</a> (1962) sketch Tu ne déroberas point de <a href="Julien_Duvivier" title="Julien Duvivier">Julien Duvivier</a></li>

<li><a href="Les_Veinards" title="Les Veinards">Les Veinards</a> (1963) sketch Le Gros Lot de <a href="Jack_Pinoteau" title="Jack Pinoteau">Jack Pinoteau</a></li>

<li><a href="Les_Bons_Vivants" title="Les Bons Vivants">Un grand seigneur</a> (1965) sketch Les bons vivants de <a href="Gilles_Grangier" title="Gilles Grangier">Gilles Grangier</a> et <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a></li></ul>

</div>

Plusieurs films jamais réalisés avaient été envisagés pour Louis de Funès, comme <a href="Le_Crocodile_(projet_de_film_inabouti)" class="mw-redirect" title="Le Crocodile (projet de film inabouti)">Le Crocodile</a>, <a href="Merci_Patron_(film)" class="mw-redirect" title="Merci Patron (film)">Merci Patron</a>, Le Cactus de <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a> sur un scénario de <a href="Michel_Audiard" title="Michel Audiard">Michel Audiard</a><a href="#cite_note-548">[200]</a>, <a href="Fantomas_%C3%A0_Moscou" class="mw-redirect" title="Fantomas à Moscou">Fantomas à Moscou</a><a href="#cite_note-549">[201]</a>,<a href="#cite_note-550">[202]</a>, <a href="Le_Gendarme_au_Pays_du_Soleil_Levant" class="mw-redirect" title="Le Gendarme au Pays du Soleil Levant">Le Gendarme au Pays du Soleil Levant</a> et <a href="Le_Gendarme_dans_l'espace" class="mw-redirect" title="Le Gendarme dans l'espace">Le Gendarme dans l'espace</a> (aussi nommé <a href="Le_Gendarme_et_le_vol_de_la_Joconde" class="mw-redirect" title="Le Gendarme et le vol de la Joconde">Le Gendarme et le vol de la Joconde</a>)<a href="#cite_note-551">[203]</a>,<a href="#cite_note-552">[204]</a>,<a href="#cite_note-553">[205]</a>.

Le film <a href="Papy_fait_de_la_r%C3%A9sistance" title="Papy fait de la résistance">Papy fait de la résistance</a> de <a href="Jean-Marie_Poir%C3%A9" title="Jean-Marie Poiré">Jean-Marie Poiré</a>, projet dans lequel l'acteur devait initialement jouer, lui est dédié<a href="#cite_note-554">[kx]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Doublage">Doublage</h4></div>

Dans les années 1950, au début de sa carrière, Louis de Funès a participé à quelques <a href="Doublage" title="Doublage">doublages</a><a href="#cite_note-555">[206]</a>,<a href="#cite_note-556">[207]</a>, jusqu'à ce que sa voix ne devienne trop reconnaissable<a href="#cite_note-GuezennecGargouil201328-557">[ky]</a>. Il a essentiellement doublé des films italiens, dont un de la vedette comique <a href="Tot%C3%B2" title="Totò">Totò</a>, et deux films américains<a href="#cite_note-GuezennecGargouil201328-557">[ky]</a>. À l'inverse, dans le film britannique <a href="Week-end_%C3%A0_Paris" title="Week-end à Paris">Week-end à Paris</a> (1953), il a été lui-même doublé dans ses quelques répliques en français par un autre acteur français<a href="#cite_note-GuezennecGargouil201328-557">[ky]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Musique">Musique</h3></div>

Louis de Funès a interprété de nombreuses chansons sur scène, à l'écran ou sur disque, parmi lesquelles<a href="#cite_note-558">[208]</a> :

<ul><li>1962 : Pour toi, Dans mes godasses, C'est défendu et Comme la douane dans <a href="La_Grosse_Valse" title="La Grosse Valse">La Grosse Valse</a> de <a href="Robert_Dh%C3%A9ry" title="Robert Dhéry">Robert Dhéry</a>, musique <a href="G%C3%A9rard_Calvi" title="Gérard Calvi">Gérard Calvi</a>, avec <a href="Guy_Grosso" title="Guy Grosso">Guy Grosso</a>, <a href="Michel_Modo" title="Michel Modo">Michel Modo</a>, <a href="Pierre_Tornade" title="Pierre Tornade">Pierre Tornade</a> et <a href="Jacques_Legras" title="Jacques Legras">Jacques Legras</a><a href="#cite_note-559">[209]</a></li>

<li>1967 : Ferme tes yeux mon bébé, mélodie et paroles de « mémé Fourchaume » dans <a href="Le_Petit_Baigneur" title="Le Petit Baigneur">Le Petit Baigneur</a><a href="#cite_note-560">[210]</a></li>

<li>1970 : Les Poupons (ou Quand tu fais « La la la - la la »), musique <a href="Fran%C3%A7ois_de_Roubaix" title="François de Roubaix">François de Roubaix</a>, paroles <a href="Jean_Halain" title="Jean Halain">Jean Halain</a> et <a href="Remo_Forlani" title="Remo Forlani">Remo Forlani</a>, dans <a href="L'Homme_orchestre_(film%2C_1970)" title="L'Homme orchestre (film, 1970)">L'Homme orchestre</a> avec son fils <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a><a href="#cite_note-561">[211]</a></li>

<li>1981 (<time class="nowrap" datetime="12-24" data-sort-value="12-24">24 décembre</time>) : Le Divin Enfant sur le plateau du Grand Anniversaire, émission de variétés de <a href="France_3" title="France 3">FR3</a> animée ce soir-là par <a href="Guy_B%C3%A9art" title="Guy Béart">Guy Béart</a><a href="#cite_note-562">[212]</a>.</li></ul>

Il a également enregistré des fables, des pièces de théâtre et des histoires pour enfants (<a href="Les_Aristochats" title="Les Aristochats">Les Aristochats</a>) sur micro-sillons<a href="#cite_note-563">[213]</a>.

<ul><li>1953 : La Tomate présente le Journal de Jules Renard (33T - <a href="Philips_Records" title="Philips Records">Philips</a> - Ref: N 76007R)<a href="#cite_note-564">[214]</a></li>

<li>1958 : Le Bœuf et l’Âne de la crèche avec Louis de Funès (l’âne) et <a href="Jacques_Fabbri" title="Jacques Fabbri">Jacques Fabbri</a> (le bœuf) (33T - <a href="Erato_(label)" title="Erato (label)">Erato</a> - ref: LDEV 3097)<a href="#cite_note-565">[215]</a></li>

<li>1958 : <a href="Le_Bourgeois_gentilhomme" title="Le Bourgeois gentilhomme">Le Bourgeois gentilhomme</a> de <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a>, interprété entre autres par Louis de Funès et <a href="Bernard_Blier" title="Bernard Blier">Bernard Blier</a> (16T - Contrepoint - ref: V 16.25005.30) puis en 33T - <a href="Disques_Vogue" title="Disques Vogue">Vogue</a> - N° COF.11 (1972)<a href="#cite_note-566">[216]</a>,<a href="#cite_note-567">[217]</a></li>

<li>1959 : <a href="Les_Fourberies_de_Scapin" title="Les Fourberies de Scapin">Les Fourberies de Scapin</a> de Molière (16T - Contrepoint) puis en 33T - Vogue - N° COF.12 (1972)<a href="#cite_note-568">[218]</a></li>

<li>1960 : <a href="La_Grosse_Valse" title="La Grosse Valse">La Grosse Valse</a> (33T - Vogue - ref: LD 593 30)<a href="#cite_note-569">[219]</a></li>

<li>1964 : Louis de Funès joue avec les classiques (4 × 45T).

<ul><li>Volume 1 (Vogue, EPL 8259)

<ul><li><a href="Jean_de_La_Fontaine" title="Jean de La Fontaine">Jean de La Fontaine</a> : Le Corbeau et le Renard, Le Loup et l'Agneau, Le Coche et la Mouche<a href="#cite_note-vol1-570">[220]</a></li>

<li><a href="Jean_de_La_Bruy%C3%A8re" title="Jean de La Bruyère">Jean de La Bruyère</a> : Des biens de fortune, Giton et Phédon, De l'Homme : Gnathon'<a href="#cite_note-vol1-570">[220]</a></li></ul></li>

<li>Volume 2 (Vogue, EPL 8260)

<ul><li>Jean de La Fontaine : La Cigale et la Fourmi, Le Petit Poisson et le Pêcheur, Le Lion et le Moucheron<a href="#cite_note-vol2-571">[221]</a></li>

<li><a href="Jean_Racine" title="Jean Racine">Jean Racine</a> : Les plaideurs<a href="#cite_note-vol2-571">[221]</a></li></ul></li>

<li>Volume 3 (Vogue, EPL 8261)

<ul><li>Jean de La Fontaine : La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le bœuf, La Montagne qui accouche, Le Chat, la <a href="Belette" title="Belette">belette</a> et le petit Lapin<a href="#cite_note-vol3-572">[222]</a></li>

<li><a href="Nicolas_Boileau" title="Nicolas Boileau">Nicolas Boileau</a> : Les Embarras de Paris<a href="#cite_note-vol3-572">[222]</a></li></ul></li>

<li>Volume 4 (Vogue, EPL 8262)

<ul><li>Jean de La Fontaine : Le Savetier et le Financier<a href="#cite_note-vol4-573">[223]</a></li>

<li>Molière : Monologue de l'avare<a href="#cite_note-vol4-573">[223]</a></li>

<li><a href="Pierre_Corneille" title="Pierre Corneille">Pierre Corneille</a> : Stances à Marquise<a href="#cite_note-vol4-573">[223]</a></li>

<li><a href="Voltaire" title="Voltaire">Voltaire</a> : La Vanité, Les oui et les non, Épigramme imitée de l'anthologie<a href="#cite_note-vol4-573">[223]</a></li></ul></li></ul></li>

<li>1964 : Louis de Funès joue <a href="Moli%C3%A8re" title="Molière">Molière</a> (L'Avare, Les Fourberies de Scapin, Le Bourgeois gentilhomme), La Fontaine (Fable) (33T - Vogue)<a href="#cite_note-574">[224]</a></li>

<li>1969 : Un client sérieux une comédie de Georges Courteline avec <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a> (33T - Ref: <a href="Decca_Records" title="Decca Records">DECCA</a> FM 133522) -. Louis de Funès y tient le rôle du substitut<a href="#cite_note-575">[225]</a>.</li>

<li>1979 : Le Double Disque d'or des enfants collectif dont Louis de Funès (33T - ref : Vg304)<a href="#cite_note-576">[226]</a></li>

<li>1980 : Louis de Funès raconte les Aristochats (33T - <a href="Walt_Disney_Records" title="Walt Disney Records">Disneyland Records</a> - ref: ST-3890 F)<a href="#cite_note-577">[227]</a></li>

<li>1980 : <a href="L'Avare_(film%2C_1980)" title="L'Avare (film, 1980)">L'Avare</a> (dialogues du film)<a href="#cite_note-578">[228]</a>

<ul><li>45T - <a href="WEA" class="mw-redirect" title="WEA">WEA</a> - Filipacchi Music - scènes : « Au voleur, au voleur » et scène de la bastonnade<a href="#cite_note-wea1-579">[229]</a></li>

<li>33T - WEA - Filipacchi Music - ref : 68028<a href="#cite_note-wea1-579">[229]</a></li>

<li>Coffret 3 × 33T + livret de huit pages (WEA - Filipacchi Music - ref : 68028)</li></ul></li>

<li>1981 : Pour le mercredi de vos enfants avec <a href="Bernard_Blier" title="Bernard Blier">Bernard Blier</a>, <a href="Les_Charlots" title="Les Charlots">Les Charlots</a>, <a href="Dani%C3%A8le_Gilbert" title="Danièle Gilbert">Danièle Gilbert</a>, Louis de Funès, Jean Chevrier, <a href="Pierre_Tchernia" title="Pierre Tchernia">Pierre Tchernia</a>, <a href="Pierre_Perret" title="Pierre Perret">Pierre Perret</a>. (33T - Vogue Clvlx 665) Louis de Funès y récite Le Corbeau et le Renard et Le Loup et l’Agneau<a href="#cite_note-580">[230]</a>.</li>

<li>Hommage à Louis de Funès (2 × 33T - Vogue - ref:426010)<a href="#cite_note-wea1-579">[229]</a></li></ul>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output div.NavFrame{background-color:var(--background-color-base,#fff);border:1px var(--border-color-base,#a2a9b1);border-style:solid;margin-bottom:1em;clear:both}.mw-parser-output div.NavFrame div.NavHead{min-height:1.6em;font-weight:bold;background-color:#efefef;color:var(--color-emphasized,#000);text-align:center}.mw-parser-output div.NavContent{display:block;margin:0;text-align:left}body:not(.mw-mf) .mw-parser-output div.NavFrame{padding:2px;text-align:center;border-collapse:collapse;font-size:95%}body:not(.mw-mf) .mw-parser-output div.NavPic{padding:2px;float:left}body:not(.mw-mf) .mw-parser-output div.NavEnd{height:0;clear:both}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output div.NavFrame div.NavHead{background-color:#27292d}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output table div.NavFrame a{color:#88a3e8}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output table div.NavFrame a.new{color:#fd7865}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output div.NavFrame div.NavHead{background-color:#27292d}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output table div.NavFrame a{color:#88a3e8}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output table div.NavFrame a.new{color:#fd7865}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style><div class="NavFrame" style="" title="[afficher]/[masquer]">

<div class="NavHead" style="">Bandes originales</div>

<ul><li>1962 : Le Diable et les Dix commandements, avec <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a> (45T - barclay 70 466)</li>

<li>1962 : Le Gentleman d'Epson, avec <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a></li>

<li>1963 : Carambolages, (45T - Vogue - ref: EPL 8098)</li>

<li>1963 : Faites sauter la banque !, (45T - BEL AIR 211 151 M)</li>

<li>1963 : Nous irons à Deauville, avec <a href="Sacha_Distel" title="Sacha Distel">Sacha Distel</a> (45T - rca victor 86006)</li>

<li>1963 : La Belle Américaine, (45T - Vogue - ref: EPL 7887)</li>

<li>1964 : Le Gendarme de St-Tropez, (33T - Seven Seas - ref : HIT 1402)</li>

<li>1965 : Le Gendarme à New York, (45T)</li>

<li>1965 : Le Corniaud, avec <a href="Bourvil" title="Bourvil">Bourvil</a> (45T - Barclay 70773)</li>

<li>1966 : La Grande Vadrouille, (45T)</li>

<li>1966 : Le Grand Restaurant, (45T - Barclay 70916)</li>

<li>1968 : Le Petit Baigneur, (45T - Vogue - ref: EPL8619)</li>

<li>1970 : L'Homme orchestre, (45T - Philips - ref: 6009 088)</li>

<li>1971 : La Folie des grandeurs, avec <a href="Yves_Montand" title="Yves Montand">Yves Montand</a> (45T - LP - AZ118)</li>

<li>1973 : Les Aventures de Rabbi Jacob, (45T)</li>

<li>1976 : L'Aile ou la Cuisse, (33T - Vogue -LDY 28076)</li>

<li>1978 : La Zizanie, avec <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a> (33T - Warner Bros)</li></ul>

</div></div>

</div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Radio">Radio</h3></div>

<ul><li>1965 : <a href="Le_Gendarme_de_Bethl%C3%A9em" title="Le Gendarme de Bethléem">Le Gendarme de Bethléem</a>, conte de Noel sur <a href="Europe_1" title="Europe 1">Europe 1</a>, avec <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a><a href="#cite_note-Dicale2009465-581">[kz]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Publicités">Publicités</h3></div>

Dans les années 1950, encore dans sa période de précarité, Louis de Funès tourne quelques publicités, notamment en Belgique en 1953<a href="#cite_note-Baumann-582">[231]</a>.

<ul><li>années 1950 : publicité pour les cigarettes Visa avec Josée Schoepen, la femme de <a href="Bobbejaan_Schoepen" title="Bobbejaan Schoepen">Bobbejaan Schoepen</a> (Belgique)<a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-Baumann-582">[231]</a></li>

<li>années 1950 : publicité pour la brillantine Cadoricin, avec <a href="Jean_Carmet" title="Jean Carmet">Jean Carmet</a><a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-584">[233]</a></li>

<li>1950 : publicité pour la <a href="Volkswagen_Coccinelle" title="Volkswagen Coccinelle">Volkswagen Coccinelle</a> (Belgique)<a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-Baumann-582">[231]</a></li>

<li>1955 : publicité pour <a href="Martini_(vermouth)" title="Martini (vermouth)">Martini</a><a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-585">[234]</a>,<a href="#cite_note-Loubier2014-586">[235]</a></li>

<li>1957 : publicité pour le <a href="Salon_des_arts_m%C3%A9nagers" title="Salon des arts ménagers">Salon des arts ménagers</a><a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-587">[236]</a></li>

<li>1958 : publicité pour Volkswagen Coccinelle (Belgique)<a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-Baumann-582">[231]</a></li>

<li>1960 : publicité pour Volkswagen Coccinelle (Belgique)<a href="#cite_note-pubs-583">[232]</a>,<a href="#cite_note-Baumann-582">[231]</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références">Notes et références</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notes">Notes</h3></div>

<li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> Son fils <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a> suppose que les dégâts de sa forte consommation de tabac d'alors — « il toussait, crachait, et était d'une maigreur impressionnante » — avait été pris pour de la tuberculose par les médecins<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200525-2">[b]</a>.

</li>

<li id="cite_note-42"><a href="#cite_ref-42">↑</a> Louis de Funès passa près de quarante ans à réclamer au <a href="Minist%C3%A8re_des_Arm%C3%A9es" title="Ministère des Armées">ministère de la Guerre, de la Défense puis des Armées</a> l'inhumation de son frère dans un cimetière militaire. Il n'obtint gain de cause qu'en 1976, lorsque Charles de Funès est enterré dans la <a href="N%C3%A9cropole_nationale_de_Rethel" title="Nécropole nationale de Rethel">nécropole nationale de Rethel</a>, pourtant principalement dédiée aux soldats de la <a href="Premi%C3%A8re_Guerre_mondiale" title="Première Guerre mondiale">Première Guerre mondiale</a><a href="#cite_note-Loubier201435-38">[y]</a>,<a href="#cite_note-40">[9]</a>,<a href="#cite_note-41">[10]</a>,<a href="#cite_note-CharlesDeFunès-39">[8]</a>.

</li>

<li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> Cette période varie selon les sources, la famille de Funès affirme qu'elle débute en 1936, mais on trouve des dates postérieures dans certaines biographies.

</li>

<li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> On peut l'écouter au piano à la <abbr class="abbr" title="Trente-cinquième">35e</abbr> ou à la <abbr class="abbr" title="Quarantième">40e</abbr> minute du film par exemple, ou encore à la <abbr class="abbr" title="Soixante-quinzième (septante-cinquième)">75e</abbr> minute où il effectue un remplacement au pied levé.

</li>

<li id="cite_note-80"><a href="#cite_ref-80">↑</a> Dans toutes les précédentes adaptations de Fantômas fidèles à l'œuvre originale, le commissaire Juve n'avait jamais été un personnage comique.

</li>

<li id="cite_note-82"><a href="#cite_ref-82">↑</a> La Grande Vadrouille restera pendant plus de trente ans à la tête du <a href="Plus_gros_succ%C3%A8s_du_box-office_en_France" class="mw-redirect" title="Plus gros succès du box-office en France">box-office du cinéma en France</a>, devancé par le <a href="Titanic_(film%2C_1997)" title="Titanic (film, 1997)">Titanic</a> de <a href="1997_au_cin%C3%A9ma" title="1997 au cinéma">1997</a> seulement, et il faudra attendre encore onze ans de plus pour qu'un autre film français le dépasse (<a href="Bienvenue_chez_les_Ch'tis" title="Bienvenue chez les Ch'tis">Bienvenue chez les Ch'tis</a>, en <a href="2008_au_cin%C3%A9ma" title="2008 au cinéma">2008</a>).

</li>

<li id="cite_note-84"><a href="#cite_ref-84">↑</a> Charles Nau de Maupassant, malgré son homonymie, n'a aucun lien de parenté avec l'écrivain <a href="Guy_de_Maupassant" title="Guy de Maupassant">Guy de Maupassant</a>.

</li>

<li id="cite_note-89"><a href="#cite_ref-89">↑</a> Parmi les anecdotes sur sa notoriété pesante, le biographe <a href="Jean-Marc_Loubier" title="Jean-Marc Loubier">Jean-Marc Loubier</a> raconte que Louis de Funès est peiné de ne plus pouvoir se balader librement dans Paris sans être importuné. L'un des pires souvenirs est lorsqu'à la sortie d'un taxi, une passante le reconnaît et se met à hurler : « Regardez ! Regardez, c'est Louis de Funès ! ». En se ruant vers le taxi, elle tombe par terre mais l'acteur ne peut lui venir en aide car l'accident cause un attroupement de curieux hilares, qui l'écarte de la malheureuse. Il remonte dans son taxi et s'enfuit<a href="#cite_note-Loubier2014242-88">[ba]</a>.

</li>

<li id="cite_note-207"><a href="#cite_ref-207">↑</a> Le biographe <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a> mentionne pourtant la date du <time class="nowrap" datetime="1973-10-06" data-sort-value="1973-10-06">6 octobre 1973</time> pour la première<a href="#cite_note-Dicale2009434-195">[dy]</a>.

</li>

<li id="cite_note-218"><a href="#cite_ref-218">↑</a> Le <time class="nowrap" datetime="1975-03-20" data-sort-value="1975-03-20">20 mars 1975</time> au soir selon <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a><a href="#cite_note-Dicale2009443-212">[ej]</a>.

</li>

<li id="cite_note-220"><a href="#cite_ref-220">↑</a> Lorsque Louis de Funès ressent d'atroces douleurs au <a href="Thorax" title="Thorax">thorax</a> ce matin-là, son épouse appelle le cardiologue vu quelques jours auparavant, qui réfute l'idée d'un infarctus et parle toujours d'aérophagie<a href="#cite_note-Loubier2014407-217">[eo]</a>,<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>. Après lui avoir raccroché au nez, elle appelle les pompiers, qui comprennent, eux, l'urgence et arrivent en cinq minutes<a href="#cite_note-Loubier2014407-217">[eo]</a>. Le <a href="Service_d'aide_m%C3%A9dicale_urgente" title="Service d'aide médicale urgente">SAMU</a> diagnostique un infarctus et commence un traitement sur place pour le soulager, avant de l'envoyer à l'hôpital Necker<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216">[en]</a>.

</li>

<li id="cite_note-231"><a href="#cite_ref-231">↑</a> Selon <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a>, des professionnels du cinéma s'amusaient à parier sur la vie ou la mort de Louis de Funès à cette période, au bar du Carlton<a href="#cite_note-FechnerFilmFrançais-230">[ew]</a>

</li>

<li id="cite_note-334"><a href="#cite_ref-334">↑</a> <a href="Presse-Oc%C3%A9an" class="mw-redirect" title="Presse-Océan">Presse-Océan</a> reçoit un appel téléphonique anonyme le soir-même, « vers 20 h » : « Bonjour. Mon nom ne vous dira rien mais je suis une personnalité du monde du spectacle et je voulais vous annoncer que mon ami Louis de Funès vient de décéder d’une crise cardiaque au CHU de Nantes. ». Le préfet de Loire-Atlantique confirme officiellement l'information à minuit<a href="#cite_note-presseocean-332">[84]</a>.

</li>

<li id="cite_note-346"><a href="#cite_ref-346">↑</a> Ancienne championne de tennis, elle est vendeuse dans un bazar lors de leur rencontre.

</li>

<li id="cite_note-347"><a href="#cite_ref-347">↑</a> Il est alors <a href="%C3%89talagiste" title="Étalagiste">étalagiste</a>, domicilié 34, <a href="Avenue_Pasteur_(Courbevoie)" title="Avenue Pasteur (Courbevoie)">avenue Pasteur</a> à <a href="Courbevoie" title="Courbevoie">Courbevoie</a>, il réside 3, rue Mercière à Saint-Étienne

</li>

<li id="cite_note-374"><a href="#cite_ref-374">↑</a> Louis de Funès aurait également été avec le publicitaire <a href="Jacques_Hintzy" title="Jacques Hintzy">Jacques Hintzy</a> à l'origine du slogan « Giscard à la barre » de l'<a href="%C3%89lection_pr%C3%A9sidentielle_fran%C3%A7aise_de_1974" title="Élection présidentielle française de 1974">élection de 1974</a><a href="#cite_note-373">[108]</a>.

</li>

<li id="cite_note-385"><a href="#cite_ref-385">↑</a> Un an auparavant, il n'embrasse Juliette que sur la joue dans <a href="Elle_et_moi" title="Elle et moi">Elle et moi</a>

</li>

<li id="cite_note-390"><a href="#cite_ref-390">↑</a> Il est écrit « Antwerpen » (Anvers) sur son pull

</li>

<li id="cite_note-398"><a href="#cite_ref-398">↑</a> De Funès et Fernandel ne firent que se croiser dans <a href="La_Vie_%C3%A0_deux" title="La Vie à deux">La Vie à deux</a>, et dans deux sketchs différents du film à sketchs <a href="Le_Diable_et_les_Dix_Commandements" title="Le Diable et les Dix Commandements">Le Diable et les Dix Commandements</a>

</li>

<li id="cite_note-462"><a href="#cite_ref-462">↑</a> František Filipovský (1907-1993) a été un acteur tchèque renommé. Il obtient en 1954 le titre soviétique d'<a href="Artiste_%C3%A9m%C3%A9rite" title="Artiste émérite">Artiste émérite</a> et fut désigné <a href="Artiste_du_Peuple" class="mw-redirect" title="Artiste du Peuple">Artiste du Peuple</a> en 1984. Depuis 1995, il existe un Ceny Františka Filipovského (« Prix František Filipovský ») récompensant tous les ans le meilleur doubleur du pays.

</li>

<li id="cite_note-496"><a href="#cite_ref-496">↑</a> Complétaient ce dîner officiel : <a href="Andr%C3%A9_Malraux" title="André Malraux">André Malraux</a>, <a href="Jane_Sourza" title="Jane Sourza">Jane Sourza</a>, <a href="Tino_Rossi" title="Tino Rossi">Tino Rossi</a>, <a href="Raymond_Devos" title="Raymond Devos">Raymond Devos</a>, <a href="Jean_Piat" title="Jean Piat">Jean Piat</a>, <a href="Mich%C3%A8le_Morgan" title="Michèle Morgan">Michèle Morgan</a>, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, <a href="Fernandel" title="Fernandel">Fernandel</a>, <a href="Jean_Delannoy" title="Jean Delannoy">Jean Delannoy</a>.

</li>

<li id="cite_note-538"><a href="#cite_ref-538">↑</a> Conformément à l'usage couramment répandu (cf. par exemple le <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.defunes.com/">site officiel</a>), la « théâtrographie » de l'acteur débute par cette piécette jouée en amateur au collège.

</li>

</ol></div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Notes_groupe">Notes groupe</h3></div>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a> raconte que, pendant le tournage de <a href="La_Folie_des_grandeurs" title="La Folie des grandeurs">La Folie des grandeurs</a> (1971) en Espagne, le comédien et véritable noble don <a href="Jaime_de_Mora_y_Arag%C3%B3n" title="Jaime de Mora y Aragón">Jaime de Mora y Aragón</a>, « incite [Louis de Funès] à faire des recherches généalogiques, persuadé que son nom appartenait à la grande noblesse. Celui-ci s'en moquait éperdument et ne lui avouait pas, par obligeance, qu'il se sentait étranger au pays de ses ancêtres »<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès2005181-7">[g]</a>,<a href="#cite_note-Dicale200913-8">[h]</a>.

</li>

<li id="cite_note-29"><a href="#cite_ref-29">↑</a> Des années plus tard, Louis de Funès profite du tournage de <a href="Taxi%2C_Roulotte_et_Corrida" title="Taxi, Roulotte et Corrida">Taxi, Roulotte et Corrida</a> (1958) dans la région pour tenter, en vain, de retrouver la tombe de son père au cimetière de Malaga, aidé par d'autres membres de l'équipe de tournage<a href="#cite_note-Loubier2014-5">[e]</a>.

</li>

<li id="cite_note-104"><a href="#cite_ref-104">↑</a> Ce phénomène de double tournage en français et en anglais concerne, au tournant des années 1970, plusieurs superproductions françaises parfois financées par des capitaux américains, dont <a href="Le_Clan_des_Siciliens" title="Le Clan des Siciliens">Le Clan des Siciliens</a> et <a href="Le_Cerveau" title="Le Cerveau">Le Cerveau</a> en 1968, <a href="Le_Casse_(film%2C_1971)" title="Le Casse (film, 1971)">Le Casse</a> en 1971, <a href="Le_Cercle_rouge" title="Le Cercle rouge">Le Cercle rouge</a> en 1970 et <a href="Un_flic_(film%2C_1972)" title="Un flic (film, 1972)">Un flic</a> en 1972<a href="#cite_note-102">[26]</a>. Le public américain rejetant le <a href="Doublage" title="Doublage">doublage</a>, les distributeurs bénéficient ainsi d'une version directement dans la langue ou, au moins, d'images où le <a href="Synchronisation_labiale" title="Synchronisation labiale">mouvement des lèvres</a> des comédiens permet de réaliser plus discrètement une <a href="Postsynchronisation" title="Postsynchronisation">postsynchronisation</a> en anglais<a href="#cite_note-103">[27]</a>.

</li>

<li id="cite_note-466"><a href="#cite_ref-466">↑</a> En 2003, <a href="Jean_Lefebvre" title="Jean Lefebvre">Jean Lefebvre</a> et <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a> sont les invités du <a href="Festival_du_film_de_Zl%C3%ADn" title="Festival du film de Zlín">festival international du film pour les enfants et la jeunesse</a> de <a href="Zl%C3%ADn_(ville)" title="Zlín (ville)">Zlín</a> pour parler du Gendarme de Saint-Tropez<a href="#cite_note-464">[136]</a>,<a href="#cite_note-465">[137]</a>.

</li>

<li id="cite_note-528"><a href="#cite_ref-528">↑</a> La liste de la version française indique notamment « <a href="Coupe_du_monde_de_football_1998" title="Coupe du monde de football 1998">France 98</a> », Louis de Funès, <a href="Coluche" title="Coluche">Coluche</a>, <a href="Le_Cinqui%C3%A8me_%C3%89l%C3%A9ment" title="Le Cinquième Élément">Le Cinquième Élément</a> et <a href="Daft_Punk" title="Daft Punk">Daft Punk</a><a href="#cite_note-Captain-527">[182]</a>.

</li>

</ol></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Citations">Citations</h3></div>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Extrait du registre d'<a href="%C3%89tat_civil" title="État civil">état civil</a> pour l'année 1957 de la ville de <a href="Montmorency_(Val-d'Oise)" title="Montmorency (Val-d'Oise)">Montmorency (Val-d'Oise)</a> : « Le vingt-cinq octobre mil-neuf-cent-cinquante-sept, à seize heures, est décédée 6, rue Le Laboureur, Léonor Soto y Réguéra, domiciliée 14, <a href="Rue_Germain-Pilon" title="Rue Germain-Pilon">rue Germain-Pilon</a> à Paris, <abbr class="abbr" title="Dix-huitième">18e</abbr> arrondissement, née à Ortiguera (Espagne), le vingt et un janvier mil-huit-cent-soixante-dix-huit, sans profession, fille de père et mère décédés dont les noms sont inconnus du déclarant, veuve de de Funès, prénoms également inconnus. Dressé le vingt-huit octobre mil-neuf-cent-cinquante-sept, dix heures trente minutes, sur la déclaration de Georges Oliveres, quarante et un ans, employé, domicilié à Montmorency, 5 rue Grétry, qui lecture faite a signé avec nous, Armand Piednoir, adjoint au Maire de Montmorency, officier de l'état civil par délégation. [Signatures]. ».

</li>

<li id="cite_note-acte_de_décès-17">Extrait du registre d'<a href="%C3%89tat_civil" title="État civil">état civil</a> de la ville de Nantes (1983) : « Le vingt-sept janvier mil neuf cent quatre-vingt-trois à vingt heures trente minutes, est décédé place Alexis Ricordeau, Louis Germain David de Funès de Galarza, acteur, né à Courbevoie (Hauts-de-Seine) le trente et un juillet mil neuf cent quatorze, domicilié au Cellier (Loire-Atlantique) château de Clermont, fils de Carlos Louis de Funès de Galarza et de Leonor Soto Reguera, époux de Jeanne Augustine Barthelemy. Dressé le vingt-huit janvier mil-neuf-cent-quatre-vingt-trois à quatorze heures quarante minutes, sur la déclaration de Alain Menanteau, vingt-neuf ans, vaguemestre, domicilié à Gétigné (Loire-Atlantique) rue de la Chénaie, veuf, non parent du défunt qui, lecture faite, et invité à lire l'acte, a signé avec nous, Annie Potrel épouse Bourgeois commis adjoint en cette Mairie, officier de l'état civil par délégation du Maire. [Signatures]. ».

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Louis de Funès : « Ah, papa, c'était un artiste ! [...] il avait beaucoup d'humour, mais le quotidien ne l'intéressait pas<a href="#cite_note-de_Funèsde_Funès200520-18">[l]</a>. »

</li>

<li id="cite_note-62"><a href="#cite_ref-62">↑</a> <a href="Henri_Virlogeux" title="Henri Virlogeux">Henri Virlogeux</a><a href="#cite_note-Loubier2014ch._4-61">[ai]</a> : « Du jour au lendemain, Paris l'a découvert. Le métier, le public l'ont lancé »

</li>

<li id="cite_note-201"><a href="#cite_ref-201">↑</a> <a href="Dani%C3%A8le_Thompson" title="Danièle Thompson">Danièle Thompson</a>, 2008<a href="#cite_note-ThompsonRabbiJacob-200">[52]</a> : « Le producteur du film, Bertrand Javal, <a href="Georges_Cravenne" title="Georges Cravenne">Georges Cravenne</a> (…), le monteur <a href="Albert_Jurgenson" title="Albert Jurgenson">Albert Jurgenson</a>, mon père, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, Louis de Funès, qui, nous le savions, détestait se voir à l'écran, et moi étions conscients que le sujet était sensible car on se moquait avec une grande liberté des Juifs et des Arabes. (…) Nous étions donc à l'affût des premières réactions. Lorsque la lumière se rallume, un silence total s’abat sur la petite salle de projection. Pendant le film, il n'y a pas eu le moindre éclat de rire. Les scènes devenues cultes comme l'usine de chewing-gum ou le fameux épisode « Salomon est juif » n'ont pas tiré le moindre sourire à notre producteur ni à Louis de Funès. Sinistre, le visage fermé, muet, il se tourne vers mon père et lui lance des regards désolés, sans commentaire. Mauvais signe ! (…) Enfin arrive la première projection publique au Gaumont Alésia… Louis est dans un état de trac dont personne à part nous ne devine l’ampleur. Mais dès le début, la salle s'envole. C’est du délire ! Dans la fameuse scène des grimaces où il essaie d’attirer l’attention des CRS, les gens hurlent tellement de rire qu’on n'arrive plus à entendre les dialogues. Quand la lumière s’est rallumée, mon père et Louis ont reçu la plus belle ovation de leur vie. Nous étions tous au bord des larmes. Je n’ai jamais vécu une soirée pareille. »

</li>

<li id="cite_note-208"><a href="#cite_ref-208">↑</a> Guy Descaux, administrateur du <a href="Th%C3%A9%C3%A2tre_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Théâtre des Champs-Élysées">théâtre des Champs-Élysées</a><a href="#cite_note-Dicale2009440-179">[dk]</a> : « Aux entractes il s'allongeait dans sa loge, épuisé, en se plaignant d'éblouissements. Il avait notamment une terrible douleur dans le bras. Au bout d'un moment, il s'est mis à marquer chaque soir avec un crayon, sur le mur de sa loge, jusqu'où il pouvait lever le bras droit ».

</li>

<li id="cite_note-228"><a href="#cite_ref-228">↑</a> <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a> pour <a href="France-Soir" title="France-Soir">France-Soir</a>, le <time class="nowrap" datetime="1975-07-17" data-sort-value="1975-07-17">17 juillet 1975</time><a href="#cite_note-Dicale2009444-226">[ev]</a> : « J'ai écrit pour Louis — qui est mon ami depuis dix ans — un scénario dans lequel chaque clin d'œil, chaque geste, chaque gag, lui est tout spécialement destiné. Son rôle n'est pas une houppelande que l'on peut maintenant jeter sur les épaules d'un autre comédien. Il faudrait, pour remplacer Louis, des remaniements considérables. […] La maladie de Louis — qui m'a bouleversé sur le plan amical — me fait perdre un an et demi de ma vie professionnelle. Mais j'ai d'autres idées de sujet, d'autres projets, d'autres contrats signés. Mon vœu le plus cher reste néanmoins de pouvoir travailler avec Louis de Funès. »

</li>

<li id="cite_note-229"><a href="#cite_ref-229">↑</a> Louis de Funès à <a href="Paris_Match" title="Paris Match">Paris Match</a>, article paru le <time class="nowrap" datetime="1976-10-23" data-sort-value="1976-10-23">23 octobre 1976</time><a href="#cite_note-Loubier2014-5">[e]</a> : « J'ai passé deux mois et demi à l'hôpital. J'ai découvert un monde fantastique de gentillesse : des médecins et des infirmières en or. »

</li>

<li id="cite_note-234"><a href="#cite_ref-234">↑</a> Louis de Funès à Télérama en 1978<a href="#cite_note-233">[56]</a> : « D'un seul coup, personne ne m'appelait plus, j’étais démonétisé. Les augures avaient dit : « Il va claquer. Ou s’il ne claque pas, c’est pareil, il est diminué à vie. »

</li>

<li id="cite_note-314"><a href="#cite_ref-314">↑</a> <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, 2005<a href="#cite_note-Gensac2005207-208-313">[hd]</a> : « Jouer, subitement, ne semblait plus l'amuser. Sa personne tout entière exprimait le trouble. Sa tête, complètement enfouie dans ses épaules, donnait l'impression d’être avalée par son col de chemise. (…) Il était fermé comme une huître. »

</li>

<li id="cite_note-378"><a href="#cite_ref-378">↑</a> « indispensabl[e] troisièm[e] coutea[u] du cinéma français », Bertrand Tessier, <cite class="italique">Belmondo, l'incorrigible</cite>, Archipoche, <time>2010</time>, 300 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-35287-197-2, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.com/books?id=oaHLDwAAQBAJ&printsec=frontcover">lire en ligne</a>), <abbr class="abbr" title="chapitre(s)">chap.</abbr> 27 (« La bande à Bébel »)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Belmondo%2C+l%27incorrigible&rft.atitle=La+bande+%C3%A0+B%C3%A9bel&rft.pub=Archipoche&rft.aulast=Tessier&rft.aufirst=Bertrand&rft.date=2010&rft.tpages=300&rft.isbn=978-2-35287-197-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-400"><a href="#cite_ref-400">↑</a> <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a>, biographe (in <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>) : « pour les autres il a fallu quinze jours de répétitions. Pour lui, trois. »

</li>

</ol></div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Références">Références</h3></div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

@media screen{body:not(.mw-mf) .mw-parser-output .reference-cadre{height:30em;overflow:auto;padding:3px;border:1px solid var(--border-color-base,#a2a9b1);margin-top:0.3em}body.mw-mf .mw-parser-output .reference-cadre{height:auto!important}body:not(.mw-mf) .mw-parser-output .reference-cadre .references-small{margin-top:0}}@media screen and (prefers-reduced-motion:reduce){body:not(.mw-mf) .mw-parser-output .reference-cadre{height:auto;column-width:30em;padding:0;border:0 none}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style><div class="reference-cadre" tabindex="0">

<li id="cite_note-Abuelo-11"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : espagnol">(es)</abbr> Fernando Salgado, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.globalgalicia.org/noticia/europa/2014/06/01/abuelo-louis-funes/0003_201406SM1P16994.htm"><cite style="font-style:normal;" lang="es">El abuelo de Louis de Funès</cite></a> », sur globalgalicia.org, <a href="La_Voz_de_Galicia" title="La Voz de Galicia">La Voz de Galicia</a>, <time class="nowrap" datetime="2014-06-02" data-sort-value="2014-06-02">2 juin 2014</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-10-23" data-sort-value="2025-10-23">23 octobre 2025</time>).

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archives.hauts-de-seine.fr/ark:/74903/vta50e89833328c7e89/dao/0/115">Actes de naissances de Courbevoie, 1907, côte E_NUM_COU_N1907, page 115/217, acte n°359</a>.

</li>

<li id="cite_note-Actenaissance-16"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://archives.hauts-de-seine.fr/ark:/74903/vta54c823427ef4f5d5/dao/0/97">Courbevoie Naissances 1914, cote E_NUM_COU_N1914, page 97/174 acte N°366</a>

</li>

<li id="cite_note-Actes-20"><a href="#cite_ref-Actes_20-0">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cineartistes.com/?page=images&id=237&type=3"><cite style="font-style:normal;">Louis de Funès, actes de naissance et de décès</cite></a> », sur cineartistes.com (consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-10-23" data-sort-value="2025-10-23">23 octobre 2025</time>).

</li>

<li id="cite_note-Azoulay-23"><cite style="font-style:normal" class="ouvrage" id="AzoulayLouis_de_Funès,_la_comédie_humaine2003"><cite lang="fr">Louis de Funès, la comédie humaine</cite>, de Philippe Azoulay, 27 janvier 2003 [<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.imdb.fr/title/tt0351257/">présentation en ligne</a>]</cite>.

</li>

<li id="cite_note-On_s'fait_des_films-25">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/on-s-fait-des-films/louis-de-funes-premiere-partie-7440428"><cite style="font-style:normal;">Louis de Funès, première partie</cite></a> », <time class="nowrap" datetime="2018-07-19" data-sort-value="2018-07-19">19 juillet 2018</time> et « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/on-s-fait-des-films/louis-de-funes-deuxieme-partie-5517792"><cite style="font-style:normal;">Louis de Funès, deuxième partie</cite></a> », émission On s'fait des films, <a href="France_Inter" title="France Inter">France Inter</a>, <time class="nowrap" datetime="2018-07-20" data-sort-value="2018-07-20">20 juillet 2018</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-10-24" data-sort-value="2025-10-24">24 octobre 2025</time>).

</li>

<li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> Bruno Halioua, <cite class="italique">Leur seconde guerre mondiale</cite>, Buchet/Chastel, <time>2020</time>, 288 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 9782283034408), page 19<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Leur+seconde+guerre+mondiale&rft.pub=Buchet%2FChastel&rft.aulast=Halioua&rft.aufirst=Bruno&rft.date=2020&rft.pages=page+19&rft.tpages=288&rft.isbn=9782283034408&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-CharlesDeFunès-39">Base collaborative Pierfit, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gw.geneanet.org/pierfit?lang=fr&n=de+funes+de+galarza&oc=0&p=charles"><cite style="font-style:normal;">Charles de Funès de Galarza, généalogie</cite></a> », sur <a href="Geneanet" title="Geneanet">Geneanet</a> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2021-12-14" data-sort-value="2021-12-14">14 décembre 2021</time>).

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<li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lunion.fr/art/106535/article/2018-08-11/le-frere-de-louis-de-funes-est-enterre-rethel"><cite style="font-style:normal;">Le frère de Louis de Funès est enterré à Rethel</cite></a> », sur lunion.fr, <a href="L'Union_(journal_fran%C3%A7ais)" title="L'Union (journal français)">L'Union</a>, <time class="nowrap" datetime="2018-08-12" data-sort-value="2018-08-12">12 août 2018</time>.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> Charlotte Boulon, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://abonne.lardennais.fr/id219691/article/2021-01-01/sur-les-traces-de-charles-de-funes-tombe-sault-les-rethel-en-1940"><cite style="font-style:normal;">Sur les traces de Charles de Funès, tombé à Sault lès Rethel en 1940</cite></a> » , sur lardennais.fr, <a href="L'Ardennais_(journal)" title="L'Ardennais (journal)">L'Ardennais</a>, <time class="nowrap" datetime="2021-01-01" data-sort-value="2021-01-01"><abbr class="abbr" title="premier">1er</abbr> janvier 2021</time>.

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<li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ina.fr/ina-eclaire-actu/1964-louis-de-funes-ancien-pianiste-de-cabaret"><cite style="font-style:normal;">1964, Louis de Funès ancien pianiste de cabaret</cite></a> » [mp4], sur ina.fr, <a href="Institut_national_de_l'audiovisuel" title="Institut national de l'audiovisuel">Institut national de l'audiovisuel</a>, <time class="nowrap" datetime="2020-06-22" data-sort-value="2020-06-22">22 juin 2020</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2024-09-08" data-sort-value="2024-09-08">8 septembre 2024</time>).

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<li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://documentaires.topexpos.fr/de-funes-intime.php"><cite style="font-style:normal;">De Funès, intime. Paragraphe : ...Au pianiste de music-hall. Documentaire diffusé sur M6 en 2007.</cite></a> », sur documentaires.topexpos.fr (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-11-16" data-sort-value="2023-11-16">16 novembre 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://documentaires.topexpos.fr/de-funes-intime.php"><cite style="font-style:normal;">De Funès, intime. Paragraphe : La rencontre de Louis de Funès et de Jeanne. Documentaire diffusé sur M6 en 2007.</cite></a> », sur documentaires.topexpos.fr (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-11-16" data-sort-value="2023-11-16">16 novembre 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-49"><a href="#cite_ref-49">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.musimem.com/friboulet.htm"><cite style="font-style:normal;">Georges Friboulet (1910 - 1992), paragraphe : 1939 à 1944 - La guerre</cite></a> », sur musimem.com (consulté le <time class="nowrap" datetime="2023-11-16" data-sort-value="2023-11-16">16 novembre 2023</time>).

</li>

<li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> Raphaël Spina : Histoire du STO, Perrin, chap. 13

</li>

<li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.imdb.fr/title/tt0040304/combined">Du Guesclin (1949)</a>, sur l'<a href="Internet_Movie_Database" title="Internet Movie Database">IMDb</a>

</li>

<li id="cite_note-60"><a href="#cite_ref-60">↑</a> avec plus de 800 représentations à guichets fermés, <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, ch. 4.

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<li id="cite_note-532"><a href="#cite_ref-532">↑</a> Julien Rensonnet, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.dhnet.be/regions/bruxelles/2025/06/13/ce-week-end-a-bruxelles-viree-en-bus-bronzage-a-saint-tropez-festival-tres-hot-mise-au-vert-et-au-verre-et-aussi-4-grandes-brocantes-B2ANRH4L2BE2XFKTJTEZHSC2KQ/"><cite style="font-style:normal;">Ce week-end à Bruxelles, virée en bus, bronzage à Saint-Tropez, festival très hot, mise au vert et au verre (et aussi 4 grandes brocantes)</cite></a> », sur dhnet.be, <a href="La_DH_Les_Sports%2B" title="La DH Les Sports+">La DH Les Sports+</a>, <time class="nowrap" datetime="2025-06-13" data-sort-value="2025-06-13">13 juin 2025</time>.

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<li id="cite_note-533"><a href="#cite_ref-533">↑</a> Valère Novarina, citée dans le portrait que lui consacre <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lire.fr/portrait.asp?idC=49698&idR=201&idTC=5&idG=">le site Lire</a>

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<li id="cite_note-534"><a href="#cite_ref-534">↑</a> « Si Louis de Funès avait été encore en vie, je pense que je n'aurais rien fait d'autre que d'écrire un film pour lui », <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/alexandre-astier-nous-dit-tout-sur-kaamelott/alexandre-astier-si-louis-de-funes-avait-ete-encore-en-vie-je-pense-que-je-n-aurais-rien-fait-d-autre-que-d-ecrire-un-film-pour-lui.shtml">Interview vidéo sur Kaamelott</a>, <a href="L'Internaute" title="L'Internaute">L'Internaute</a>, 21 décembre 2009

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<li id="cite_note-535"><a href="#cite_ref-535">↑</a> Ludovic Vigogne, « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.leparisien.fr/une/le-combat-d-une-vie-07-05-2007-2008009524.php"><cite style="font-style:normal;">Le combat d'une vie</cite></a> », sur leparisien.fr, <time class="nowrap" datetime="2007-05-07" data-sort-value="2007-05-07">7 mai 2007</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2018-11-17" data-sort-value="2018-11-17">17 novembre 2018</time>).

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<li id="cite_note-536"><a href="#cite_ref-536">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bfmtv.com/culture/karl-zero-sarkozy-c-est-funes-42622.html"><cite style="font-style:normal;">Karl Zéro : “Sarkozy, c'est De Funès !”</cite></a> », sur bfmtv.com, <time class="nowrap" datetime="2008-04-07" data-sort-value="2008-04-07">7 avril 2008</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2018-11-17" data-sort-value="2018-11-17">17 novembre 2018</time>).

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<li id="cite_note-539"><a href="#cite_ref-539">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.autourdelouisdefunes.fr/potofou_cabaret_louis-de-funes.htm"><cite style="font-style:normal;">"Vache de Mouche", revue jouée au cabaret Potofou (1951) ou un premier pas vers une collaboration fructueuse avec les Branquignols</cite></a> », sur autourdelouisdefunes.fr, <time>2014</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2015-12-30" data-sort-value="2015-12-30">30 décembre 2015</time>).

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<li id="cite_note-540"><a href="#cite_ref-540">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.autourdelouisdefunes.fr/cafe-liegeois.htm"><cite style="font-style:normal;">Le Café Liégeois, diffusion le 31 décembre 1963</cite></a> », sur autourdelouisdefunes.fr, <time>1963</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2015-12-30" data-sort-value="2015-12-30">30 décembre 2015</time>).

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<li id="cite_note-542"><a href="#cite_ref-542">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.autourdelouisdefunes.fr/theatre-poppi-de-funes.htm"><cite style="font-style:normal;">Louis de Funès dans "Poppi", Magazine Elle, Mars 1955</cite></a> », sur autourdelouisdefunes.fr, <time>1955</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2015-12-30" data-sort-value="2015-12-30">30 décembre 2015</time>).

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<li id="cite_note-543"><a href="#cite_ref-543">↑</a> Franck et Jérôme Gavard-Perret, « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://nimotozor99.free.fr/la-grosse-valse-dhery-brosset-funes-branquignols.htm"><cite style="font-style:normal;">La Grosse Valse</cite></a> », Louis de Funès au théâtre, sur Autour de Louis de Funès (consulté le <time class="nowrap" datetime="2018-04-21" data-sort-value="2018-04-21">21 avril 2018</time>).

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<li id="cite_note-544"><a href="#cite_ref-544">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.autourdelouisdefunes.fr/valse-des-toreadors-de-funes-anouilh.htm"><cite style="font-style:normal;">La Valse des Toréadors (1973-1974)</cite></a> », sur autourdelouisdefunes.fr, <time>2014</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2015-12-30" data-sort-value="2015-12-30">30 décembre 2015</time>).

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<li id="cite_note-545"><a href="#cite_ref-545">↑</a> Cf. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lepoint.fr/cinema/les-films-inoubliables-de-louis-de-funes-16-02-2018-2195408_35.php">« Les films inoubliables de Louis de Funès »</a>, dans Le Point du 2 mars 2018.

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<li id="cite_note-546"><a href="#cite_ref-546">↑</a> Cf. <a rel="nofollow" class="external autonumber" href="https://www.senscritique.com/liste/Box_office_France_Louis_de_">[1]</a><a href="Jean_Marais" title="Jean Marais">Jean Marais</a>, <a href="Jean_Gabin" title="Jean Gabin">Jean Gabin</a>, /1547055 « Box-office pour la France de Louis de Funès » sur Sens Critique.

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<li id="cite_note-547"><a href="#cite_ref-547">↑</a> Voir aussi <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jpbox-office.com/mobile/filmosdet.php?id=373">« Louis de Funès - acteur français »</a> sur Box-office.com.

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<li id="cite_note-548"><a href="#cite_ref-548">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allocine.fr/article/dossiers/cinema/dossier-18592010/?page=4&tab=0">« La face cachée de Louis de Funès »</a>, Allocine.fr.

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<li id="cite_note-549"><a href="#cite_ref-549">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.telestar.fr/people/video-fantomas-mylene-demongeot-parle-de-son-partenaire-louis-de-funes-389679">« Fantômas : Mylène Demongeot, ses confidences sur son partenaire Louis de Funès »</a>, Téléstar.fr.

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<li id="cite_note-550"><a href="#cite_ref-550">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18640481.html?page=8">« Ces suites de films annoncées qui n'ont pas vu le jour »</a>, Allocine.fr.

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<li id="cite_note-551"><a href="#cite_ref-551">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allocine.fr/article/dossiers/cinema/dossier-18591937/?page=9&tab=0">« 17 suites qui n'ont pas vu le jour »</a>, Allocine.fr.

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<li id="cite_note-552"><a href="#cite_ref-552">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18640481.html?page=10">« "Le Gendarme dans l'espace" ou "Le Gendarme et le vol de la Joconde" »</a>, Allocine.fr.

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<li id="cite_note-553"><a href="#cite_ref-553">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=cJvo9lOPEXY">« 5 Choses que vous ne saviez pas sur Louis de Funès »</a>

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<li id="cite_note-555"><a href="#cite_ref-555">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.201267.net/louisdefunes/musee/doublages">« Doublages »</a>, sur le musée virtuel Louis de Funès.

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<li id="cite_note-556"><a href="#cite_ref-556">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.allodoublage.com/news/breve.php?val=348_louis+funes+30+ans+deja+quelques+doublages"><cite style="font-style:normal;">Louis de Funès : 35 ans déjà, quelques doublages</cite></a> », sur allodoublage.com, <time class="nowrap" datetime="2018-01-27" data-sort-value="2018-01-27">27 janvier 2018</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2019-10-27" data-sort-value="2019-10-27">27 octobre 2019</time>).

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<li id="cite_note-558"><a href="#cite_ref-558">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.defunes.free.fr/html/rubrique-p/collecti-p/index.htm">Discographie complète et illustrée</a> sur Louisdefunes.org.

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<li id="cite_note-559"><a href="#cite_ref-559">↑</a> « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://nimotozor99.free.fr/la-grosse-valse-dhery-brosset-funes-branquignols.htm"><cite style="font-style:normal;">Autour de Louis de Funès présente La Grosse Valse</cite></a> », sur nimotozor99.free.fr, <time class="nowrap" datetime="1962-10" data-sort-value="1962-10">octobre 1962</time> (consulté le <time class="nowrap" datetime="2024-09-09" data-sort-value="2024-09-09">9 septembre 2024</time>)

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<li id="cite_note-Dicale2009329-94"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 329.

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<li id="cite_note-Dicale2009330-95"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 330.

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<li id="cite_note-Dicale2009331-96"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 331.

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<li id="cite_note-Dicale2009332-97"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 332.

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<li id="cite_note-Dicale2009335-98"><a href="#cite_ref-Dicale2009335_98-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 335.

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<li id="cite_note-Dicale2009336-99"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 336.

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<li id="cite_note-Dicale2009337-101"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 337.

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<li id="cite_note-Dicale2009340-107"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 340.

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<li id="cite_note-Dicale2009341-108"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 341.

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<li id="cite_note-Dicale2009342-109"><a href="#cite_ref-Dicale2009342_109-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 342.

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<li id="cite_note-Dicale2009343-110"><a href="#cite_ref-Dicale2009343_110-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 343.

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<li id="cite_note-Dicale2009345-113"><a href="#cite_ref-Dicale2009345_113-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 345.

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<li id="cite_note-Dicale2009349-114"><a href="#cite_ref-Dicale2009349_114-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 349.

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<li id="cite_note-Dicale2009351-115"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 351.

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<li id="cite_note-Dicale2009352-116"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 352.

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<li id="cite_note-Dicale2009360-117"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 360.

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<li id="cite_note-Dicale2009361-118"><a href="#cite_ref-Dicale2009361_118-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 361.

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<li id="cite_note-Dicale2009363-120"><a href="#cite_ref-Dicale2009363_120-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 363.

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<li id="cite_note-Dicale2009366-121"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 366.

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<li id="cite_note-Dicale2009369-124"><a href="#cite_ref-Dicale2009369_124-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 369.

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<li id="cite_note-Raggianti2007103-125"><a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 103.

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<li id="cite_note-Jelot-Blanc1993113-138"><a href="#cite_ref-Jelot-Blanc1993113_138-0">↑</a> <a href="#Jelot-Blanc1993">Jelot-Blanc 1993</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 113.

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<li id="cite_note-Dicale2009173-140"><a href="#cite_ref-Dicale2009173_140-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 173.

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<li id="cite_note-Dicale2009385-142"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 385.

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<li id="cite_note-Dicale2009387-146"><a href="#cite_ref-Dicale2009387_146-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 387.

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<li id="cite_note-Dicale2009386-147"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 386.

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<li id="cite_note-Dicale2009390-148"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 390.

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<li id="cite_note-Dicale2009394-150"><a href="#cite_ref-Dicale2009394_150-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 394.

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<li id="cite_note-Dicale2009392-152"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 392.

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<li id="cite_note-Dicale2009393-153"><a href="#cite_ref-Dicale2009393_153-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 393.

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<li id="cite_note-Dicale2009396-154"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 396.

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<li id="cite_note-Dicale2009395-155"><a href="#cite_ref-Dicale2009395_155-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 395.

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<li id="cite_note-Raggianti200774-156"><a href="#cite_ref-Raggianti200774_156-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 74.

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<li id="cite_note-Loubier2014355-158"><a href="#cite_ref-Loubier2014355_158-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 355.

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<li id="cite_note-Dicale2009399-159"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 399.

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<li id="cite_note-Dicale2009402-161"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 402.

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<li id="cite_note-Dicale2009403-162"><a href="#cite_ref-Dicale2009403_162-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 403.

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<li id="cite_note-Dicale2009405-163"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 405.

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<li id="cite_note-Dicale2009408-165"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 408.

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<li id="cite_note-Dicale2009410-166"><a href="#cite_ref-Dicale2009410_166-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 410.

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<li id="cite_note-Dicale2009409-167"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 409.

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<li id="cite_note-168"><a href="#cite_ref-168">↑</a> <a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 250.

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<li id="cite_note-Dicale2009413-169"><a href="#cite_ref-Dicale2009413_169-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 413.

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<li id="cite_note-Dicale2009415-170"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 415.

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<li id="cite_note-Dicale2009420-173"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 420.

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<li id="cite_note-Dicale2009416-175"><a href="#cite_ref-Dicale2009416_175-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 416.

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<li id="cite_note-Dicale2009418-177"><a href="#cite_ref-Dicale2009418_177-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 418.

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<li id="cite_note-Dicale2009419-178"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 419.

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<li id="cite_note-Dicale2009440-179"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 440.

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<li id="cite_note-Dicale2009441-180"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 441.

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<li id="cite_note-183"><a href="#cite_ref-183">↑</a> <a href="Aymar_du_Chatenet" title="Aymar du Chatenet">Aymar du Chatenet</a>, « Astérix au cinéma, Goscinny n'y croyait pas », in <cite class="italique">Goscinny et le Cinéma : Astérix, Lucky Luke & <abbr class="abbr" title="Compagnie">Cie</abbr></cite>, <a href="Cin%C3%A9math%C3%A8que_fran%C3%A7aise" title="Cinémathèque française">Cinémathèque française</a> / <a href="R%C3%A9union_des_mus%C3%A9es_nationaux_et_du_Grand_Palais_des_Champs-%C3%89lys%C3%A9es" title="Réunion des musées nationaux et du Grand Palais des Champs-Élysées">RMN</a>, <time>2017</time>, 224 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2711870545), <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 166-167<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Goscinny+et+le+Cin%C3%A9ma&rft.pub=Cin%C3%A9math%C3%A8que+fran%C3%A7aise&rft.stitle=Ast%C3%A9rix%2C+Lucky+Luke+%26+%3Cabbr+class%3D%22abbr+%22+title%3D%22Compagnie%22+%3EC%3Csup%3Eie%3C%2Fsup%3E%3C%2Fabbr%3E&rft.date=2017&rft.pages=166-167&rft.tpages=224&rft.isbn=2711870545&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

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<li id="cite_note-Dicale2009421-184"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 421.

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<li id="cite_note-Dicale2009423-185"><a href="#cite_ref-Dicale2009423_185-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 423.

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<li id="cite_note-Oury1989266-186"><a href="#cite_ref-Oury1989266_186-0">↑</a> <a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 266.

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<li id="cite_note-Dicale2009425-187"><a href="#cite_ref-Dicale2009425_187-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 425.

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<li id="cite_note-Dicale2009424-188"><a href="#cite_ref-Dicale2009424_188-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 424.

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<li id="cite_note-Dicale2009427-190"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 427.

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<li id="cite_note-Dicale2009429-191"><a href="#cite_ref-Dicale2009429_191-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 429.

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<li id="cite_note-Dicale2009431-192"><a href="#cite_ref-Dicale2009431_192-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 431.

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<li id="cite_note-Dicale2009433-193"><a href="#cite_ref-Dicale2009433_193-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 433.

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<li id="cite_note-Dicale2009432-194"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 432.

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<li id="cite_note-Dicale2009434-195"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 434.

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<li id="cite_note-Dicale2009435-196"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 435.

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<li id="cite_note-ThompsonLavoignat2019134-197"><a href="#ThompsonLavoignat2019">Thompson et Lavoignat 2019</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 134.

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<li id="cite_note-Loubier2014401-198"><a href="#cite_ref-Loubier2014401_198-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 401.

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<li id="cite_note-Dicale2009437-204"><a href="#cite_ref-Dicale2009437_204-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 437.

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<li id="cite_note-Djemaa2008136-206"><a href="#Djemaa2008">Djemaa 2008</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 136.

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<li id="cite_note-Dicale2009442-209"><a href="#cite_ref-Dicale2009442_209-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 442.

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<li id="cite_note-Oury1989282-210"><a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 282.

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<li id="cite_note-Oury1989442-211"><a href="#cite_ref-Oury1989442_211-0">↑</a> <a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 442.

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<li id="cite_note-Dicale2009443-212"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 443.

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<li id="cite_note-Loubier2014405-213"><a href="#cite_ref-Loubier2014405_213-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 405.

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<li id="cite_note-Dicale2009447-214"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 447.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005231-215"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005231_215-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 231.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005232-216"><a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 232.

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<li id="cite_note-Loubier2014407-217"><a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 407.

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<li id="cite_note-Oury1989284-219"><a href="#cite_ref-Oury1989284_219-0">↑</a> <a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 284.

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<li id="cite_note-Loubier2014408-221"><a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 408.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005235-222"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005235_222-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 235.

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<li id="cite_note-Loubier2014409-223"><a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 409.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005236-224"><a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 236.

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<li id="cite_note-Dicale2009445-225"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 445.

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<li id="cite_note-Dicale2009456-250"><a href="#cite_ref-Dicale2009456_250-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 456.

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<li id="cite_note-Dicale2009459-252"><a href="#cite_ref-Dicale2009459_252-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 459.

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<li id="cite_note-Raggianti2007136-253"><a href="#cite_ref-Raggianti2007136_253-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 136.

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<li id="cite_note-Dicale2009476-255"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 476.

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<li id="cite_note-Dicale2009461-256"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 461.

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<li id="cite_note-Dicale2009462-257"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 462.

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<li id="cite_note-Dicale2009468-258"><a href="#cite_ref-Dicale2009468_258-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 468.

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<li id="cite_note-Dicale2009469-259"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 469.

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<li id="cite_note-Dicale2009470-260"><a href="#cite_ref-Dicale2009470_260-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 470.

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<li id="cite_note-Dicale2009471-261"><a href="#cite_ref-Dicale2009471_261-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 471.

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<li id="cite_note-Dicale2009473-263"><a href="#cite_ref-Dicale2009473_263-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 473.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009475-265"><a href="#cite_ref-Dicale2009475_265-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 475.

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<li id="cite_note-Dicale2009474-266"><a href="#cite_ref-Dicale2009474_266-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 474.

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<li id="cite_note-Loubier2014427-267"><a href="#cite_ref-Loubier2014427_267-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 427.

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<li id="cite_note-Raggianti2007141-268"><a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 141.

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<li id="cite_note-Jelot-Blanc1993296-269"><a href="#cite_ref-Jelot-Blanc1993296_269-0">↑</a> <a href="#Jelot-Blanc1993">Jelot-Blanc 1993</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 296.

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<li id="cite_note-Raggianti2007148–149-271"><a href="#cite_ref-Raggianti2007148–149_271-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 148–149.

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<li id="cite_note-Dicale2009477-272"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 477.

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<li id="cite_note-Loubier2014429-273"><a href="#cite_ref-Loubier2014429_273-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 429.

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<li id="cite_note-Raggianti200772-274"><a href="#cite_ref-Raggianti200772_274-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 72.

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<li id="cite_note-Dicale2009478-275"><a href="#cite_ref-Dicale2009478_275-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 478.

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<li id="cite_note-Raggianti2007142-276"><a href="#cite_ref-Raggianti2007142_276-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 142.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005243–245-279"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005243–245_279-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 243–245.

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<li id="cite_note-Raggianti2007154-283"><a href="#cite_ref-Raggianti2007154_283-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 154.

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<li id="cite_note-Dicale2009489-284"><a href="#cite_ref-Dicale2009489_284-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 489.

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<li id="cite_note-Loubier2014437-285"><a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 437.

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<li id="cite_note-Dicale2009495-287"><a href="#cite_ref-Dicale2009495_287-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 495.

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<li id="cite_note-Dicale2009493-289"><a href="#cite_ref-Dicale2009493_289-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 493.

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<li id="cite_note-Dicale2009494-290"><a href="#cite_ref-Dicale2009494_290-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 494.

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<li id="cite_note-Dicale2009490-296"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 490.

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<li id="cite_note-Loubier2014439-297"><a href="#cite_ref-Loubier2014439_297-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 439.

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<li id="cite_note-Dicale2009497-298"><a href="#cite_ref-Dicale2009497_298-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 497.

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<li id="cite_note-Dicale2009514-340"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 514.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès200545-353"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès200545_353-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 45.

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<li id="cite_note-Loubier2014304-361"><a href="#cite_ref-Loubier2014304_361-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 304.

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<li id="cite_note-Loubier2014404-362"><a href="#cite_ref-Loubier2014404_362-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 404.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005157-363"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005157_363-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 157.

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<li id="cite_note-Loubier2014327-365"><a href="#cite_ref-Loubier2014327_365-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 327.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005179-366"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005179_366-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 179.

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<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005209-370"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005209_370-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 209.

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<li id="cite_note-Dicale200954-426"><a href="#cite_ref-Dicale200954_426-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 54.

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<li id="cite_note-Dicale200957-427"><a href="#cite_ref-Dicale200957_427-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 57.

</li>

<li id="cite_note-Dicale200999-428"><a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 99.

</li>

<li id="cite_note-Dicale200963-429"><a href="#cite_ref-Dicale200963_429-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 63.

</li>

<li id="cite_note-Dicale200989-430"><a href="#cite_ref-Dicale200989_430-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 89.

</li>

<li id="cite_note-Dicale200994-431"><a href="#cite_ref-Dicale200994_431-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 94.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009112-432"><a href="#cite_ref-Dicale2009112_432-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 112.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009114-433"><a href="#cite_ref-Dicale2009114_433-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 114.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009115-434"><a href="#cite_ref-Dicale2009115_434-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 115.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009123-435"><a href="#cite_ref-Dicale2009123_435-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 123.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009136-436"><a href="#cite_ref-Dicale2009136_436-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 136.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009152-437"><a href="#cite_ref-Dicale2009152_437-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 152.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009161-438"><a href="#cite_ref-Dicale2009161_438-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 161.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009176-439"><a href="#cite_ref-Dicale2009176_439-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 176.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009190-440"><a href="#cite_ref-Dicale2009190_440-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 190.

</li>

<li id="cite_note-Loubier2014199-441"><a href="#cite_ref-Loubier2014199_441-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 199.

</li>

<li id="cite_note-Loubier2014206-442"><a href="#cite_ref-Loubier2014206_442-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 206.

</li>

<li id="cite_note-Jelot-Blancde_Funès2011232-443"><a href="#Jelot-Blancde_Funès2011">Jelot-Blanc et de Funès 2011</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 232.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009243-444"><a href="#cite_ref-Dicale2009243_444-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 243.

</li>

<li id="cite_note-Oury1989230-445"><a href="#Oury1989">Oury 1989</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 230.

</li>

<li id="cite_note-Laffin200250-446"><a href="#cite_ref-Laffin200250_446-0">↑</a> <a href="#Laffin2002">Laffin 2002</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 50.

</li>

<li id="cite_note-Loubier2014243-447"><a href="#cite_ref-Loubier2014243_447-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 243.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009277-448"><a href="#cite_ref-Dicale2009277_448-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 277.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009310-449"><a href="#cite_ref-Dicale2009310_449-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 310.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009327-451"><a href="#cite_ref-Dicale2009327_451-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 327.

</li>

<li id="cite_note-452"><a href="#cite_ref-452">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 476. <a href="Valeurs_actuelles" title="Valeurs actuelles">Valeurs actuelles</a> du <time class="nowrap" datetime="1969-06-05" data-sort-value="1969-06-05">5 juin 1969</time>.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009235-453"><a href="#cite_ref-Dicale2009235_453-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 235.

</li>

<li id="cite_note-455"><a href="#cite_ref-455">↑</a> Nicole Beaurain, Le Cinéma populaire et ses idéologies, L'Harmattan, 2005, page 49

</li>

<li id="cite_note-456"><a href="#cite_ref-456">↑</a> Marie-Pierre Rey, La Tentation du rapprochement France et URSS à l'heure de la détente (1964-1974), Publications de la Sorbonne, 1995, page 199

</li>

<li id="cite_note-457"><a href="#cite_ref-457">↑</a> <a href="Jean-Fran%C3%A7ois_Sirinelli" title="Jean-François Sirinelli">Jean-François Sirinelli</a>, <a href="Georges-Henri_Soutou" title="Georges-Henri Soutou">Georges-Henri Soutou</a>, <a href="Fran%C3%A7oise_Thom" title="Françoise Thom">Françoise Thom</a>, Catherine Horel, Culture et Guerre froide, Presses universitaires de la Sorbonne, 2008, page 166

</li>

<li id="cite_note-Russie-458">Baptiste Etchegaray, « <cite style="font-style:normal">La conquête de l'Est</cite> », <a href="T%C3%A9l%C3%A9rama" title="Télérama">Télérama</a>, hors-série <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 192 « Louis de Funès »,‎ <time class="nowrap" datetime="2013-01-09" data-sort-value="2013-01-09">9 janvier 2013</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 92-97 (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2914927475)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=La+conqu%C3%AAte+de+l%27Est&rft.jtitle=T%C3%A9l%C3%A9rama&rft.issue=192&rft.aulast=Etchegaray&rft.aufirst=Baptiste&rft.date=2013-01-09&rft.pages=92-97&rft.isbn=978-2914927475&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-Dicale201227-28-481"><a href="#cite_ref-Dicale201227-28_481-0">↑</a> <a href="#Dicale2012">Dicale 2012</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 27-28.

</li>

<li id="cite_note-Bonnotte2003225-482"><a href="#cite_ref-Bonnotte2003225_482-0">↑</a> <a href="#Bonnotte2003">Bonnotte 2003</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 225.

</li>

<li id="cite_note-Djemaa2008110-483"><a href="#cite_ref-Djemaa2008110_483-0">↑</a> <a href="#Djemaa2008">Djemaa 2008</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 110.

</li>

<li id="cite_note-Chazal197981-484"><a href="#cite_ref-Chazal197981_484-0">↑</a> <a href="#Chazal1979">Chazal 1979</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 81.

</li>

<li id="cite_note-Who's_Who_1977-486"><cite style="font-style:normal">« Louis de Funès »</cite>, dans <cite class="italique"><a href="Who's_Who_in_France" title="Who's Who in France">Who's Who in France</a></cite>, éditions Jacques Lafitte, <time>1977</time>, <abbr class="abbr" title="treizième">13e</abbr> <abbr class="abbr" title="édition">éd.</abbr> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/whoswhoinfrance0000unse/page/722">lire en ligne</a>), <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 722<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=bookitem&rft.btitle=Who%27s+Who+in+France&rft.atitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.pub=%C3%A9ditions+Jacques+Lafitte&rft.edition=13&rft.date=1977&rft.pages=722&rft_id=https%3A%2F%2Farchive.org%2Fdetails%2Fwhoswhoinfrance0000unse%2Fpage%2F722&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-Raggianti200777-487"><a href="#cite_ref-Raggianti200777_487-0">↑</a> <a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 77.

</li>

<li id="cite_note-Loubier2014353-488"><a href="#cite_ref-Loubier2014353_488-0">↑</a> <a href="#Loubier2014">Loubier 2014</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 353.

</li>

<li id="cite_note-Laffin200293-492"><a href="#cite_ref-Laffin200293_492-0">↑</a> <a href="#Laffin2002">Laffin 2002</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 93.

</li>

<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005205-495"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005205_495-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 205.

</li>

<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005206-498"><a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 206.

</li>

<li id="cite_note-de_Funèsde_Funès2005207-499"><a href="#cite_ref-de_Funèsde_Funès2005207_499-0">↑</a> <a href="#de_Funèsde_Funès2005">de Funès et de Funès 2005</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 207.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009164-500"><a href="#cite_ref-Dicale2009164_500-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 164.

</li>

<li id="cite_note-Raggianti200716-505"><a href="#Raggianti2007">Raggianti 2007</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 16.

</li>

<li id="cite_note-521"><a href="#cite_ref-521">↑</a> <a href="Gotlib" title="Gotlib">Gotlib</a>, <cite class="italique"><a href="Rubrique-%C3%A0-brac" title="Rubrique-à-brac">Rubrique-à-brac</a>, l'intégrale</cite>, Dargaud, <time>2018</time>, 492 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 9782205078763)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Rubrique-%C3%A0-brac%2C+l%27int%C3%A9grale&rft.pub=Dargaud&rft.au=Gotlib&rft.date=2018&rft.tpages=492&rft.isbn=9782205078763&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-522"><a href="#cite_ref-522">↑</a> Paul Bleton, <cite class="italique">Western, France : la place de l'Ouest dans l'imaginaire français</cite>, Paris/Amiens, <a href="Les_Belles_Lettres" title="Les Belles Lettres">Les Belles Lettres</a>, <time>2002</time>, 319 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 9782251741147), <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 126<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Western%2C+France&rft.place=Paris%2FAmiens&rft.pub=Les+Belles+Lettres&rft.stitle=la+place+de+l%27Ouest+dans+l%27imaginaire+fran%C3%A7ais&rft.aulast=Bleton&rft.aufirst=Paul&rft.date=2002&rft.pages=126&rft.tpages=319&rft.isbn=9782251741147&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.

</li>

<li id="cite_note-541"><a href="#cite_ref-541">↑</a> <a href="#Leguèbe2003">Leguèbe 2003</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 68.

</li>

<li id="cite_note-554"><a href="#cite_ref-554">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>.

</li>

<li id="cite_note-GuezennecGargouil201328-557"><a href="#GuezennecGargouil2013">Guezennec et Gargouil 2013</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 28.

</li>

<li id="cite_note-Dicale2009465-581"><a href="#cite_ref-Dicale2009465_581-0">↑</a> <a href="#Dicale2009">Dicale 2009</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 465.

</li>

</ol>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Annexes">Annexes</h2></div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .autres-projets>.titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets>ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li{list-style:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left;display:block}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li>a{font-style:italic}@media(max-width:720px){.mw-parser-output .autres-projets{float:none}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie">Bibliographie</h3></div>

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Biographies">Biographies</h4></div>

<ul><li><a href="Robert_Chazal" title="Robert Chazal">Robert Chazal</a>, <cite class="italique">De Funès</cite>, Paris, Édition PAC, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Têtes d'affiche », <time>1979</time>, 180 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-85336-101-2)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=De+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89dition+PAC&rft.aulast=Chazal&rft.aufirst=Robert&rft.date=1979&rft.tpages=180&rft.isbn=2-85336-101-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Jean-Marc_Loubier" title="Jean-Marc Loubier">Jean-Marc Loubier</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, le berger des roses</cite>, Paris, <a href="Ramsay_(maison_d'%C3%A9dition)" title="Ramsay (maison d'édition)">Ramsay</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Ramsay Cinéma », <time>1991</time>, 273 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-85956-922-7)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+le+berger+des+roses&rft.place=Paris&rft.pub=Ramsay&rft.aulast=Loubier&rft.aufirst=Jean-Marc&rft.date=1991&rft.tpages=273&rft.isbn=2-85956-922-7&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. ; réédition Ramsay, coll. « Ramsay poche cinéma » numéro 114, Paris, 1993, 273 p. (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-841140-03-2)</li>

<li><a href="Jean-Jacques_Jelot-Blanc" title="Jean-Jacques Jelot-Blanc">Jean-Jacques Jelot-Blanc</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, une légende</cite>, Paris, Anne Carrière, <time>1993</time>, 345 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-910188-07-8)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+une+l%C3%A9gende&rft.place=Paris&rft.pub=Anne+Carri%C3%A8re&rft.aulast=Jelot-Blanc&rft.aufirst=Jean-Jacques&rft.date=1993&rft.tpages=345&rft.isbn=2-910188-07-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li>Christelle Laffin, <cite class="italique">Louis de Funès, au nom de la rose</cite>, Paris, <a href="%C3%89ditions_Albin_Michel" title="Éditions Albin Michel">Albin Michel</a>, <time>2002</time>, 104 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-226-13517-0)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+au+nom+de+la+rose&rft.place=Paris&rft.pub=Albin+Michel&rft.aulast=Laffin&rft.aufirst=Christelle&rft.date=2002&rft.tpages=104&rft.isbn=2-226-13517-0&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Stéphane Bonnotte, <cite class="italique">Louis de Funès : Jusqu'au bout du rire</cite>, Paris, <a href="%C3%89ditions_Michel_Lafon" title="Éditions Michel Lafon">Michel Lafon</a>, <time>2003</time> (<abbr class="abbr" title="réimpression">réimpr.</abbr> Librairie générale française, <a href="Le_Livre_de_poche" title="Le Livre de poche">Le Livre de poche</a> <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 30444, 2005, 254 p. (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-253-11497-9)), 255 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-84098-908-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Michel+Lafon&rft.stitle=Jusqu%27au+bout+du+rire&rft.aulast=Bonnotte&rft.aufirst=St%C3%A9phane&rft.date=2003&rft.tpages=255&rft.isbn=2-84098-908-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li><a href="%C3%89ric_Legu%C3%A8be" title="Éric Leguèbe">Éric Leguèbe</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, roi du rire</cite>, Paris, Dualpha éditions, <time>2003</time>, 255 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-912476-36-4)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+roi+du+rire&rft.place=Paris&rft.pub=Dualpha+%C3%A9ditions&rft.aulast=Legu%C3%A8be&rft.aufirst=%C3%89ric&rft.date=2003&rft.tpages=255&rft.isbn=2-912476-36-4&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Brigitte_Kernel" title="Brigitte Kernel">Brigitte Kernel</a>, <cite class="italique">Louis de Funès</cite>, Paris, Éd. du Rocher, <time>2004</time>, 213 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-268-05133-1)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89d.+du+Rocher&rft.aulast=Kernel&rft.aufirst=Brigitte&rft.date=2004&rft.tpages=213&rft.isbn=2-268-05133-1&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li>Laurent Aknin, <cite class="italique">Louis de Funès</cite>, Paris, Nouveau Monde éditions, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Les petits illustrés », <time>2005</time>, 34 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-84736-089-1, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20090111063114/http://www.nouveau-monde.net/livre/?GCOI=84736100467540">présentation en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Nouveau+Monde+%C3%A9ditions&rft.aulast=Aknin&rft.aufirst=Laurent&rft.date=2005&rft.tpages=34&rft.isbn=2-84736-089-1&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li><a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a> et <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a>, <cite class="italique">Louis de Funès : « Ne parlez pas trop de moi, les enfants ! »</cite>, Paris, <a href="Le_Cherche_midi" title="Le Cherche midi">Le Cherche Midi</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Documents », <time>2005</time> (<abbr class="abbr" title="réimpression">réimpr.</abbr> 2013 (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-7491-2974-7)), 304 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-7491-0372-X)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s+%3A+%C2%AB+Ne+parlez+pas+trop+de+moi%2C+les+enfants+%21+%C2%BB&rft.place=Paris&rft.pub=Le+Cherche+Midi&rft.aulast=de+Fun%C3%A8s&rft.aufirst=Olivier&rft.au=de+Fun%C3%A8s%2C+Patrick&rft.date=2005&rft.tpages=304&rft.isbn=2-7491-0372-X&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li>Pascal Djemaa (<abbr class="abbr" title="préface">préf.</abbr> <a href="Jean-Michel_Di_Falco" title="Jean-Michel Di Falco">Jean-Michel Di Falco</a>), <cite class="italique">Louis de Funès : le sublime antihéros du cinéma</cite>, Autres temps, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Temps mémoire », <time>2008</time>, 171 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.pub=Autres+temps&rft.stitle=le+sublime+antih%C3%A9ros+du+cin%C3%A9ma&rft.aulast=Djemaa&rft.aufirst=Pascal&rft.date=2008&rft.tpages=171&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Christian Dureau, <cite class="italique">Louis de Funès, le génie du rire</cite>, Paris, <a href="%C3%89ditions_Didier_Carpentier" title="Éditions Didier Carpentier">Éditions Didier Carpentier</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Stars de l'écran », <time>2008</time>, 125 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-84167-586-9 et 2-84167-586-6)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+le+g%C3%A9nie+du+rire&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89ditions+Didier+Carpentier&rft.aulast=Dureau&rft.aufirst=Christian&rft.date=2008&rft.tpages=125&rft.isbn=978-2-84167-586-9&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, grimace et gloire</cite>, Paris, Grasset, <time>2009</time>, 528 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 9782246636618)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+grimace+et+gloire&rft.place=Paris&rft.pub=Grasset&rft.aulast=Dicale&rft.aufirst=Bertrand&rft.date=2009&rft.tpages=528&rft.isbn=9782246636618&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li><a href="Marc_Lemonier" title="Marc Lemonier">Marc Lemonier</a>, <cite class="italique">L'Intégrale de Funès</cite>, Paris, Hors collection, <time class="nowrap" datetime="2010-10-21" data-sort-value="2010-10-21">21 octobre 2010</time>, 296 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr>, 21 <abbr class="abbr" title="centimètre">cm</abbr> × 27 <abbr class="abbr" title="centimètre">cm</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-258-08333-2 et 2-258-08333-8)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=L%27Int%C3%A9grale+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Hors+collection&rft.aulast=Lemonier&rft.aufirst=Marc&rft.date=2010-10-21&rft.tpages=296&rft.isbn=978-2-258-08333-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Jean-Jacques_Jelot-Blanc" title="Jean-Jacques Jelot-Blanc">Jean-Jacques Jelot-Blanc</a> et Daniel de Funès, <cite class="italique">Louis de Funès : L'Oscar du cinéma</cite>, Paris, <a href="Groupe_Flammarion" title="Groupe Flammarion">Flammarion</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Arts et Culture », <time>2011</time>, 238 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-08-124446-7)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Flammarion&rft.stitle=L%27Oscar+du+cin%C3%A9ma&rft.aulast=Jelot-Blanc&rft.aufirst=Jean-Jacques&rft.au=de+Fun%C3%A8s%2C+Daniel&rft.date=2011&rft.tpages=238&rft.isbn=978-2-08-124446-7&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li><a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, de A à Z</cite>, Paris, Tana (<a href="Editis" title="Editis">Editis</a>), <time>2012</time>, 456 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-84567-785-2 et 2-84567-785-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+de+A+%C3%A0+Z&rft.place=Paris&rft.pub=Editis&rft.aulast=Dicale&rft.aufirst=Bertrand&rft.date=2012&rft.tpages=456&rft.isbn=978-2-84567-785-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Stéphane Guezennec et Gérard Gargouil, <cite class="italique">Le dico fou de Louis de Funès</cite>, Paris, Hugo BD, <time class="nowrap" datetime="2013-01-24" data-sort-value="2013-01-24">24 janvier 2013</time>, 96 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-7556-1121-2 et 2-7556-1121-9)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Le+dico+fou+de+Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Hugo+BD&rft.aulast=Guezennec&rft.aufirst=St%C3%A9phane&rft.au=G%C3%A9rard+Gargouil&rft.date=2013-01-24&rft.tpages=96&rft.isbn=978-2-7556-1121-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Sophie_Adriansen" title="Sophie Adriansen">Sophie Adriansen</a>, <cite class="italique">Louis de Funès, Regardez-moi là, vous !</cite>, Paris, Éditions Premium, <time>2013</time>, 304 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-35636-118-9)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+Regardez-moi+l%C3%A0%2C+vous+%21&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89ditions+Premium&rft.aulast=Adriansen&rft.aufirst=Sophie&rft.date=2013&rft.tpages=304&rft.isbn=978-2-35636-118-9&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Jean-Marc_Loubier" title="Jean-Marc Loubier">Jean-Marc Loubier</a>, <cite class="italique">Louis de Funès. Petites et grandes vadrouilles</cite>, Paris, <a href="%C3%89ditions_Robert_Laffont" title="Éditions Robert Laffont">Robert Laffont</a>, <time>2014</time>, 564 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-221-11576-3 et 2-221-11576-7)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s.+Petites+et+grandes+vadrouilles&rft.place=Paris&rft.pub=Robert+Laffont&rft.aulast=Loubier&rft.aufirst=Jean-Marc&rft.date=2014&rft.tpages=564&rft.isbn=978-2-221-11576-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Clémentine Deroudille (<abbr class="abbr" title="directeur de publication">dir.</abbr>) (<abbr class="abbr" title="préface">préf.</abbr> Julia de Funès), <cite class="italique">Louis de Funès</cite>, Saint-Raphaël, <a href="Groupe_Flammarion" title="Groupe Flammarion">Flammarion</a> / <a href="Mus%C3%A9e_Louis-de-Fun%C3%A8s" title="Musée Louis-de-Funès">musée Louis-de-Funès</a>, <time>2019</time>, 192 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 9782081490963)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Saint-Rapha%C3%ABl&rft.pub=Flammarion&rft.aulast=Deroudille&rft.aufirst=Cl%C3%A9mentine&rft.date=2019&rft.tpages=192&rft.isbn=9782081490963&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="Alain_Kruger" title="Alain Kruger">Alain Kruger</a> (<abbr class="abbr" title="directeur de publication">dir.</abbr>), <cite class="italique">Louis de Funès, à la folie : exposition du 15 juillet 2020 au 30 mai 2021</cite>, Paris, La Martinière/<a href="Cin%C3%A9math%C3%A8que_fran%C3%A7aise" title="Cinémathèque française">Cinémathèque française</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Art et spectacle », <time>2020</time>, 270 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-7324-9145-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+%C3%A0+la+folie&rft.place=Paris&rft.pub=Cin%C3%A9math%C3%A8que+fran%C3%A7aise&rft.stitle=exposition+du+15+juillet+2020+au+30+mai+2021&rft.au=Alain+Kruger&rft.date=2020&rft.tpages=270&rft.isbn=978-2-7324-9145-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Thomas Chaline, <cite class="italique">Louis de Funès : ombres & lumières</cite>, Bernay, City biographie, <time>2023</time>, 234 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-8246-3713-6)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s+%3A+ombres+%26+lumi%C3%A8res&rft.place=Bernay&rft.pub=City+biographie&rft.aulast=Chaline&rft.aufirst=Thomas&rft.date=2023&rft.tpages=234+p.&rft.isbn=978-2-8246-3713-6&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Mathieu Geagea (<abbr class="abbr" title="préface">préf.</abbr> Laurent de Funès), <cite class="italique">Louis de Funès : la traversée du siècle</cite>, Toulouse, Privat, <time>2023</time>, 250 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-7089-9435-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s+%3A+la+travers%C3%A9e+du+si%C3%A8cle&rft.place=Toulouse&rft.pub=Privat&rft.aulast=Geagea&rft.aufirst=Mathieu&rft.date=2023&rft.tpages=250+p.&rft.isbn=978-2-7089-9435-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Bibliographie_complémentaire">Bibliographie complémentaire</h4></div>

<ul><li><a href="Jean-Michel_Frodon" title="Jean-Michel Frodon">Jean-Michel Frodon</a>, <cite class="italique">L'Âge moderne du cinéma français : de la Nouvelle Vague à nos jours</cite>, Flammarion, <time>1995</time>, 920 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 208067112X, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/lagemoderneducin0000frod">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=L%27%C3%82ge+moderne+du+cin%C3%A9ma+fran%C3%A7ais&rft.pub=Flammarion&rft.stitle=de+la+Nouvelle+Vague+%C3%A0+nos+jours&rft.aulast=Frodon&rft.aufirst=Jean-Michel&rft.date=1995&rft.tpages=920&rft.isbn=208067112X&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Olivier Mongin, <cite class="italique">Éclats de rire : variations sur le corps comique</cite>, <a href="%C3%89ditions_du_Seuil" title="Éditions du Seuil">Seuil</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « la Couleur des idées », <time>2002</time>, 343 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-02-051700-3)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=%C3%89clats+de+rire&rft.pub=Seuil&rft.stitle=variations+sur+le+corps+comique&rft.aulast=Mongin&rft.aufirst=Olivier&rft.date=2002&rft.tpages=343&rft.isbn=978-2-02-051700-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li>Valère Novarina, <cite class="italique">Pour Louis de Funès</cite>, Paris, <a href="Actes_Sud" title="Actes Sud">Actes Sud</a>, <time>1986</time>, 79 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-86869-330-X)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Pour+Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Paris&rft.pub=Actes+Sud&rft.aulast=Novarina&rft.aufirst=Val%C3%A8re&rft.date=1986&rft.tpages=79&rft.isbn=2-86869-330-X&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li><a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, <cite class="italique">Mémoires d'éléphant</cite>, Paris, <a href="Pocket" title="Pocket">Presses Pocket</a>, <time>1989</time>, 346 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr>, poche (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-266-03063-9)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=M%C3%A9moires+d%27%C3%A9l%C3%A9phant&rft.place=Paris&rft.pub=Presses+Pocket&rft.aulast=Oury&rft.aufirst=G%C3%A9rard&rft.date=1989&rft.tpages=346&rft.isbn=2-266-03063-9&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">. </li>

<li><a href="Daniele_Thompson" class="mw-redirect" title="Daniele Thompson">Daniele Thompson</a> et Jean-Pierre Lavoignat, <cite class="italique">Gérard Oury : Mon père, l'as des as</cite>, <a href="La_Martini%C3%A8re_Groupe" title="La Martinière Groupe">La Martinière</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Art et spectacle », <time>2019</time>, 208 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-7324-8795-3 et 2-7324-8795-3)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=G%C3%A9rard+Oury&rft.pub=La+Martini%C3%A8re&rft.stitle=Mon+p%C3%A8re%2C+l%27as+des+as&rft.aulast=Thompson&rft.aufirst=Daniele&rft.au=Jean-Pierre+Lavoignat&rft.date=2019&rft.tpages=208&rft.isbn=978-2-7324-8795-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Pierre-Paul Bracco, <cite class="italique">Louis de Funès : la grande conscience du rire</cite>, Paris, l'Harmattan, <time>2021</time>, 170 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-343-24958-2)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s+%3A+la+grande+conscience+du+rire&rft.place=Paris&rft.pub=l%27Harmattan&rft.aulast=Bracco&rft.aufirst=Pierre-Paul&rft.date=2021&rft.tpages=170&rft.isbn=978-2-343-24958-2&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li>

<li>Nora Ferreira, <cite class="italique">En vadrouille avec Louis de Funès : exposition, Mulhouse, Musée national de l'automobile, du 5 avril au 5 novembre 2023</cite>, Strasbourg, Gens d'Alsace/Quartofolio, <time>2023</time>, 124 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-493803-05-4)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=En+vadrouille+avec+Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Strasbourg&rft.pub=Gens+d%27Alsace%2FQuartofolio&rft.stitle=exposition%2C+Mulhouse%2C+Mus%C3%A9e+national+de+l%27automobile%2C+du+5+avril+au+5+novembre+2023&rft.aulast=Ferreira&rft.aufirst=Nora&rft.date=2023&rft.tpages=124&rft.isbn=978-2-493803-05-4&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s"></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Numéros_spéciaux_de_revues">Numéros spéciaux de revues</h4></div>

<ul><li>Guillemette Odicino (<abbr class="abbr" title="directeur de publication">dir.</abbr>) <abbr class="abbr" title="et alii (et d’autres)">et al.</abbr>, <cite class="italique">Louis de Funès</cite>, <a href="T%C3%A9l%C3%A9rama" title="Télérama">Télérama</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « hors-série » (<abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 182), 97 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-9149-2747-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.pub=T%C3%A9l%C3%A9rama&rft.aulast=Odicino&rft.aufirst=Guillemette&rft.tpages=97&rft.isbn=978-2-9149-2747-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Charlie Hebdo : De Funès, un génie français, hors série, 6 août 2014, 16 p.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Article_de_revue">Article de revue</h4></div>

« Louis de Funès », Schnock, n° 45, hiver 2023, p. 24-121 (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-3546-1260-3).

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Articles_universitaires">Articles universitaires</h4></div>

<ul><li>Larry Portis, « <cite style="font-style:normal">L'État dans la tête et les pieds dans le plat. Hiérarchie et autorité dans les films de Louis de Funès</cite> », L'Homme et la Société, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 154,‎ <time>2004</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 31-50 (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2747583651, <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.cairn.info/article.php?ID_REVUE=LHS&ID_NUMPUBLIE=LHS_154&ID_ARTICLE=LHS_154_0031#">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=L%27%C3%89tat+dans+la+t%C3%AAte+et+les+pieds+dans+le+plat.+Hi%C3%A9rarchie+et+autorit%C3%A9+dans+les+films+de+Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.jtitle=L%27Homme+et+la+Soci%C3%A9t%C3%A9&rft.issue=154&rft.aulast=Portis&rft.aufirst=Larry&rft.date=2004&rft.pages=31-50&rft.isbn=2747583651&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Sébastien Le Pajolec, « <cite style="font-style:normal">Cinégénie du gendarme ? La série du Gendarme de Saint-Tropez</cite> », <a href="Soci%C3%A9t%C3%A9s_%26_Repr%C3%A9sentations" title="Sociétés & Représentations">Sociétés & Représentations</a>, <abbr class="abbr" title="volume">vol.</abbr> 16, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 2,‎ <time>2003</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 131-143 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.cairn.info/revue-societes-et-representations-2003-2-page-131.htm">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Cin%C3%A9g%C3%A9nie+du+gendarme+%3F+La+s%C3%A9rie+du+%27%27Gendarme+de+Saint-Tropez%27%27&rft.jtitle=Soci%C3%A9t%C3%A9s+%26+Repr%C3%A9sentations&rft.issue=2&rft.au=S%C3%A9bastien+Le+Pajolec&rft.date=2003&rft.volume=16&rft.pages=131-143&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Autour_des_films">Autour des films</h4></div>

<ul><li>Vincent Chapeau (<abbr class="abbr" title="préface">préf.</abbr> <a href="Dani%C3%A8le_Thompson" title="Danièle Thompson">Danièle Thompson</a>), <cite class="italique">Sur la route de La Grande Vadrouille : Les Coulisses du tournage</cite>, Paris, <a href="Hors_collection" title="Hors collection">Hors collection</a>, <time>2004</time>, 105 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-258-06383-3)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Sur+la+route+de+La+Grande+Vadrouille+%3A+Les+Coulisses+du+tournage&rft.place=Paris&rft.pub=Hors+collection&rft.aulast=Chapeau&rft.aufirst=Vincent&rft.date=2004&rft.tpages=105&rft.isbn=2-258-06383-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Pierre-Jean Lancry, <cite class="italique">Pleins feux sur… La Grande Vadrouille</cite>, Paris, Horizon illimité, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Pleins feux sur… », <time>2004</time>, 136 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-84787-093-8)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Pleins+feux+sur%E2%80%A6+%27%27La+Grande+Vadrouille%27%27&rft.place=Paris&rft.pub=Horizon+illimit%C3%A9&rft.aulast=Lancry&rft.aufirst=Pierre-Jean&rft.date=2004&rft.tpages=136&rft.isbn=2-84787-093-8&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li><a href="Marc_Lemonier" title="Marc Lemonier">Marc Lemonier</a>, <cite class="italique">Sur la piste de Fantômas</cite>, Paris, Édition Hors Collection/Gaumont, <time>2005</time>, 127 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2-258-06852-5)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Sur+la+piste+de+Fant%C3%B4mas&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89dition+Hors+Collection%2FGaumont&rft.aulast=Lemonier&rft.aufirst=Marc&rft.date=2005&rft.tpages=127&rft.isbn=2-258-06852-5&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Sylvain Raggianti, <cite class="italique">Le Gendarme de Saint-Tropez : Louis de Funès, histoire d'une saga</cite>, Paris, <a href="Groupe_Flammarion" title="Groupe Flammarion">Flammarion</a>, <time>2007</time>, 175 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-08-120327-3 et 2-08-120327-8)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Le+Gendarme+de+Saint-Tropez&rft.place=Paris&rft.pub=Flammarion&rft.stitle=Louis+de+Fun%C3%A8s%2C+histoire+d%27une+saga&rft.aulast=Raggianti&rft.aufirst=Sylvain&rft.date=2007&rft.tpages=175&rft.isbn=978-2-08-120327-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li>

<li>Claude Raybaud, <cite class="italique">Louis de Funès : son personnage, ses films, de 1946 à 1982</cite>, Nice, <a href="%C3%89ditions_Gilletta" title="Éditions Gilletta">éditions Gilletta</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Beaux livres », <time>2012</time>, 248 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-2-35956-022-0)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Louis+de+Fun%C3%A8s&rft.place=Nice&rft.pub=%C3%A9ditions+Gilletta&rft.stitle=son+personnage%2C+ses+films%2C+de+1946+%C3%A0+1982&rft.aulast=Raybaud&rft.aufirst=Claude&rft.date=2012&rft.tpages=248&rft.isbn=978-2-35956-022-0&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ALouis+de+Fun%C3%A8s">.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Documentaires">Documentaires</h3></div>

<ul><li><a href="2002_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2002 à la télévision">2002</a> : Philippe Azoulay, Louis de Funès : la Comédie humaine, Rosebud et Studio Canal, 83 minutes <div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Narration : <a href="Jean-Pierre_Marielle" title="Jean-Pierre Marielle">Jean-Pierre Marielle</a>. Intervenants : <a href="Sabine_Az%C3%A9ma" title="Sabine Azéma">Sabine Azéma</a>, <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a>, <a href="Danielle_Darrieux" title="Danielle Darrieux">Danielle Darrieux</a>, <a href="Denys_de_La_Patelli%C3%A8re" title="Denys de La Patellière">Denys de La Patellière</a>, <a href="Christian_Fechner" title="Christian Fechner">Christian Fechner</a>, <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a>, <a href="Claude_Gensac" title="Claude Gensac">Claude Gensac</a>, <a href="Annie_Girardot" title="Annie Girardot">Annie Girardot</a>, <a href="Michel_Modo" title="Michel Modo">Michel Modo</a>, <a href="%C3%89douard_Molinaro" title="Édouard Molinaro">Édouard Molinaro</a>, <a href="G%C3%A9rard_Oury" title="Gérard Oury">Gérard Oury</a>, <a href="Claude_Rich" title="Claude Rich">Claude Rich</a>.</div></li>

<li><a href="2003_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2003 à la télévision">2003</a> : Éric Delacour, Louis de Funès ou le Pouvoir de faire rire, <a href="Arte" title="Arte">Arte</a>, <a href="France_5" title="France 5">France 5</a> et <a href="TV5_Monde" title="TV5 Monde">TV5 Monde</a>, 51 minutes<div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Narration : <a href="Gilles_Verlant" title="Gilles Verlant">Gilles Verlant</a>. Intervenants : Christian Fechner, Michel Galabru, Claude Gensac, <a href="Henri_Guybet" title="Henri Guybet">Henri Guybet</a>, <a href="Georges_Lautner" title="Georges Lautner">Georges Lautner</a>, Michel Modo, <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a>, <a href="Bernard_Murat_(metteur_en_sc%C3%A8ne)" title="Bernard Murat (metteur en scène)">Bernard Murat</a>, <a href="Michel_Pascal_(acteur)" title="Michel Pascal (acteur)">Michel Pascal</a>, <a href="Maurice_Risch" title="Maurice Risch">Maurice Risch</a>.</div></li>

<li><a href="2004_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2004 à la télévision">2004</a> : Emmanuelle Daude, Légende : Louis de Funès, <a href="France_3" title="France 3">France 3</a>, 52 minutes <div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Narration : <a href="Philippe_Labro" title="Philippe Labro">Philippe Labro</a>. Intervenants <a href="Macha_B%C3%A9ranger" title="Macha Béranger">Macha Béranger</a>, Michel Modo, Pierre Mondy, <a href="Dani%C3%A8le_Thompson" title="Danièle Thompson">Danièle Thompson</a>.</div></li>

<li>2004 : Laurent Boyer, Le grand classement : les 20 films culte de Louis de Funès, M6 <div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Intervenants: Jacques Villeret, Christian Fechner, Michel Modo, Christian Marin, Maurice Risch, Patrick Préjean, Anne Roumanoff, Jean-Marie Poiré, Dany Boon</div></li>

<li><a href="2007_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2007 à la télévision">2007</a> : <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a>, De Funès intime, M6 Vidéo, 105 minutes <div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Narration : <a href="Daniel_Russo" title="Daniel Russo">Daniel Russo</a>. Intervenants : <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a>, Jeanne de Funès, <a href="Daniel_G%C3%A9lin" title="Daniel Gélin">Daniel Gélin</a> (images d'archives), <a href="Pierre_Mondy" title="Pierre Mondy">Pierre Mondy</a>, <a href="Beno%C3%AEt_Duteurtre" title="Benoît Duteurtre">Benoît Duteurtre</a>, <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a>, <a href="Colette_Brosset" title="Colette Brosset">Colette Brosset</a> (images d'archives et interview récent), Edouard de Funès (neveu de Louis), <a href="Daniel_Russo" title="Daniel Russo">Daniel Russo</a>, <a href="Laurent_Gerra" title="Laurent Gerra">Laurent Gerra</a>, Dominique de Funès (épouse d'<a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a>), Julia de Funès-Coudry (fille d'<a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier</a>), Mohamed Ben Moussa (cuisinier au <a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">Château de Clermont</a>)</div></li>

<li>2007 : Gilles Penso, On a tous grandi avec Louis de Funès, La Boîte 2 Prod et <a href="France_T%C3%A9l%C3%A9visions" title="France Télévisions">France Télévisions</a>, 115 minutes<div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Intervenants : <a href="Arthur_(animateur)" title="Arthur (animateur)">Arthur</a>, <a href="Didier_B%C3%A9nureau" title="Didier Bénureau">Didier Bénureau</a>, <a href="Richard_Berry" title="Richard Berry">Richard Berry</a>, <a href="Clovis_Cornillac" title="Clovis Cornillac">Clovis Cornillac</a>, <a href="Vladimir_Cosma" title="Vladimir Cosma">Vladimir Cosma</a>, <a href="Fran%C3%A7ois-Xavier_Demaison" title="François-Xavier Demaison">François-Xavier Demaison</a>, <a href="Pascal_Elb%C3%A9" title="Pascal Elbé">Pascal Elbé</a>, <a href="Pauline_Ester" title="Pauline Ester">Pauline Ester</a>, <a href="Julie_Ferrier" title="Julie Ferrier">Julie Ferrier</a>, <a href="Patrice_Leconte" title="Patrice Leconte">Patrice Leconte</a>, <a href="Pascal_L%C3%A9gitimus" title="Pascal Légitimus">Pascal Légitimus</a>, <a href="Kad_Merad" title="Kad Merad">Kad Merad</a>, <a href="Isabelle_Nanty" title="Isabelle Nanty">Isabelle Nanty</a>, <a href="Manu_Payet" title="Manu Payet">Manu Payet</a>, <a href="Dominique_Pinon" title="Dominique Pinon">Dominique Pinon</a>, <a href="Denis_Podalyd%C3%A8s" title="Denis Podalydès">Denis Podalydès</a>, <a href="Sma%C3%AFn" title="Smaïn">Smaïn</a>.</div></li>

<li><a href="2010_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2010 à la télévision">2010</a> : <a href="J%C3%A9r%C3%B4me_Revon" title="Jérôme Revon">Jérôme Revon</a> et Stéphane Gateau, Nous nous sommes tant aimés : Louis de Funès, <a href="France_3" title="France 3">France 3</a></li>

<li><a href="2012_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2012 à la télévision">2012</a> : <a href="Serge_Khalfon" title="Serge Khalfon">Serge Khalfon</a> et Florence Troqueneau, Un jour, un destin : Louis de Funès, <a href="France_2" title="France 2">France 2</a></li>

<li><a href="2013_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2013 à la télévision">2013</a> : Mathieu Allard, Il était une fois… Louis de Funès, <a href="TMC_(cha%C3%AEne_de_t%C3%A9l%C3%A9vision)" title="TMC (chaîne de télévision)">TMC</a></li>

<li><a href="2013_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2013 à la télévision">2013</a> : <a href="Gregory_Monro" class="mw-redirect" title="Gregory Monro">Gregory Monro</a> et Catherine Benazeth, Monsieur de Funès, Tangaro, <a href="Arte" title="Arte">Arte</a>, <a href="France_T%C3%A9l%C3%A9visions" title="France Télévisions">France Télévisions</a> 82 minutes<div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Intervenants : <a href="Alexandre_Astier" title="Alexandre Astier">Alexandre Astier</a>, <a href="Guillaume_Gallienne" title="Guillaume Gallienne">Guillaume Gallienne</a>, <a href="Jamel_Debbouze" title="Jamel Debbouze">Jamel Debbouze</a>, <a href="Myl%C3%A8ne_Demongeot" title="Mylène Demongeot">Mylène Demongeot</a>, <a href="Val%C3%A8re_Novarina" title="Valère Novarina">Valère Novarina</a>, Bertrand Dicale (biographe), Jean Baptiste Thoret (historien du cinéma), <a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Claude Zidi</a>, <a href="Dani%C3%A8le_Thompson" title="Danièle Thompson">Danièle Thompson</a>, <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a>, <a href="Roger_Van_Hool" title="Roger Van Hool">Roger Van Hool</a>, <a href="Bernard_Alane" title="Bernard Alane">Bernard Alane</a>, ses fils <a href="Patrick_de_Fun%C3%A8s" title="Patrick de Funès">Patrick de Funès</a> et <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a>, <a href="Dominique_Besnehard" title="Dominique Besnehard">Dominique Besnehard</a>, <a href="Pascal_Thomas" title="Pascal Thomas">Pascal Thomas</a>, <a href="%C3%89ric_Toledano" title="Éric Toledano">Éric Toledano</a>, <a href="Olivier_Nakache" title="Olivier Nakache">Olivier Nakache</a>, <a href="Marcel_Rufo" title="Marcel Rufo">Marcel Rufo</a>.</div></li>

<li>2013 : Stéphane Bonnotte, Louis De Funès, l'Irrésistible, diffusé sur le bouquet de chaînes cinéma <a href="Cin%C3%A9%2B" class="mw-redirect" title="Ciné+">Ciné+</a>.</li>

<li><a href="2014_%C3%A0_la_t%C3%A9l%C3%A9vision" title="2014 à la télévision">2014</a> : Matthieu Allard, De Funès : 100 ans de rire, <a href="C8_(cha%C3%AEne_de_t%C3%A9l%C3%A9vision)" title="C8 (chaîne de télévision)">D8</a><div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Intervenants : <a href="Guillaume_Gallienne" title="Guillaume Gallienne">Guillaume Gallienne</a>, <a href="Jamel_Debbouze" title="Jamel Debbouze">Jamel Debbouze</a>, <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a> (biographe), <a href="Claude_Zidi" title="Claude Zidi">Claude Zidi</a>, <a href="Dani%C3%A8le_Thompson" title="Danièle Thompson">Danièle Thompson</a>, <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, <a href="Serge_Korber" title="Serge Korber">Serge Korber</a>, <a href="Olivier_de_Fun%C3%A8s" title="Olivier de Funès">Olivier de Funès</a>, <a href="Marcel_Rufo" title="Marcel Rufo">Marcel Rufo</a>.</div></li>

<li>2014 : Jérôme Wybon, Louis de Funès et les gendarmes, <a href="Paris_Premi%C3%A8re" title="Paris Première">Paris Première</a><div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Intervenants : <a href="Bertrand_Dicale" title="Bertrand Dicale">Bertrand Dicale</a> (biographe), Sylvain Raggianti (biographe), <a href="Richard_Balducci" title="Richard Balducci">Richard Balducci</a>, <a href="Michel_Galabru" title="Michel Galabru">Michel Galabru</a>, Nicaise Jean-Louis, <a href="R%C3%A9my_Julienne" title="Rémy Julienne">Rémy Julienne</a>, <a href="Patrice_Laffont" title="Patrice Laffont">Patrice Laffont</a>, <a href="Maurice_Risch" title="Maurice Risch">Maurice Risch</a></div><div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Interview d'archives : Louis de Funès, <a href="Michel_Modo" title="Michel Modo">Michel Modo</a>, <a href="Raymond_Lef%C3%A8vre" class="mw-redirect" title="Raymond Lefèvre">Raymond Lefèvre</a></div></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Articles_connexes">Articles connexes</h3></div>

<ul><li><a href="Ch%C3%A2teau_de_Clermont_(Loire-Atlantique)" title="Château de Clermont (Loire-Atlantique)">Château de Clermont</a></li>

<li><a href="Louis_de_Fun%C3%A8s_(rose)" title="Louis de Funès (rose)">Rose Louis de Funès</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Liens_externes">Liens externes</h3></div>

<ul><li><cite class="ouvrage" id="site_officiel" style="font-style: normal;"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.louisdefunes.com/">Site officiel</a></cite></li>

<li>Ressources relatives à l'audiovisuel : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmovie.com/artist/an7738">AllMovie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1639.html">Allociné</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/0/https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/4ce2ba299d358">British Film Institute</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.academie-cinema.org/personnes/179308/">César du cinéma</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.cineressources.net/recherche_t_r.php?type=PNP&pk=14007">Ciné-Ressources</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmportal.de/37b28b0a172b40bcb7d4f9641108b1bc">Filmportal</a></li> <li><a class="external text" href="https://wikidata-externalid-url.toolforge.org/?p=345&url_prefix=https://www.imdb.com/&id=nm0000086">IMDb</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rottentomatoes.com/celebrity/louis_de_funes">Rotten Tomatoes</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.unifrance.org/annuaires/personne/118743">Unifrance</a></li> </ul></li>

<li>Ressources relatives au spectacle : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://data.performing-arts.ch/a/283e4131-41dc-4fd8-872c-e60e4c4b1840">Archives suisses des arts de la scène</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://lesarchivesduspectacle.net/p/43862">Les Archives du spectacle</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.offi.fr/artiste/4581.html">L’Officiel des spectacles</a></li> </ul></li>

<li>Ressources relatives à la musique : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/artist/491799">Discogs</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://musicbrainz.org/artist/38dfc5b0-f70c-4007-be07-7437cd11f97c">MusicBrainz</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.muziekweb.nl/fr/Link/M00000086092/">Muziekweb</a></li> </ul></li>

<li>Ressource relative à plusieurs domaines : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.radiofrance.fr/personnes/louis-de-funes">Radio France</a></li> </ul> </li>

<li><div class="liste-horizontale">Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://brockhaus.de/ecs/enzy/article/funes-louis">Brockhaus</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://denstoredanske.lex.dk//Louis_de_Fun%C3%A8s/">Den Store Danske Encyklopædi</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.deutsche-biographie.de/118536877.html">Deutsche Biographie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sapere.it/enciclopedia/Fun%C3%A8s%2C%2BLouis%2Bde-.html">Enciclopedia De Agostini</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.enciclopedia.cat/EC-GEC-0028509.xml">Gran Enciclopèdia Catalana</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.enciklopedija.hr/Natuknica.aspx?ID=20840">Hrvatska Enciklopedija</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://encyklopedia.pwn.pl/haslo/;3903271">Internetowa encyklopedia PWN</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.larousse.fr/encyclopedie/personnage/wd/120556">Larousse</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ne.se/uppslagsverk/encyklopedi/lång/louis-de-funes">Nationalencyklopedin</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.munzinger.de/search/go/document.jsp?id=00000013331">Munzinger</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://proleksis.lzmk.hr/22320">Proleksis enciklopedija</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://snl.no/Louis_de_Fun%C3%A8s">Store norske leksikon</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.universalis.fr/encyclopedie/louis-de-funes/">Universalis</a></li> </ul></div></li>

<li><div class="liste-horizontale"><a href="Autorit%C3%A9_(sciences_de_l'information)" title="Autorité (sciences de l'information)">Notices d'autorité</a> : <ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://viaf.org/viaf/56618222">VIAF</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://isni.org/isni/0000000121340520">ISNI</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb119585633">BnF</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb119585633">données</a>)</li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.idref.fr/027574725">IdRef</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://id.loc.gov/authorities/n85260394">LCCN</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://d-nb.info/gnd/118536877">GND</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://opac.sbn.it/nome/TO0V454799">Italie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://datos.bne.es/resource/XX1512525">Espagne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://opac.kbr.be/LIBRARY/doc/AUTHORITY/14617344">Belgique</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://data.bibliotheken.nl/id/thes/p075108984">Pays-Bas</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://dbn.bn.org.pl/descriptor-details/9810655677805606">Pologne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.nli.org.il/en/authorities/987007447228305171">Israël</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://nukat.edu.pl/aut/n%202004046979">NUKAT</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://cantic.bnc.cat/registre/981058518292706706">Catalogne</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://nla.gov.au/anbd.aut-an42467523">Australie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://authority.bibsys.no/authority/rest/authorities/html/98054763">Norvège</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://aleph.nkp.cz/F/?func=find-c&local_base=aut&ccl_term=ica=jn20000700575">Tchéquie</a></li> <li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://acervo.bn.br/sophia_web/autoridade/detalhe/000391836">Brésil</a></li> </ul></div></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.dailymotion.com/video/xfavv0_ja2-20h-emission-du-28-janvier-1983_news#.UQMOMvLuqv8">Journal de 20h d'Antenne 2 du vendredi 28 janvier 1983, consacré en grande partie à la mort de Louis de Funès</a></li></ul>

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